Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Так, о нескольких предметах можно судить по сохранившимся фотографиям выставочных экспозиций. Это Международная художественная выставка в Петербурге 1908 г., Южнорусская областная выставка в Екатеринославе в 1910 г., Международная художественная выставка в Турине 1911 г., Выставка учащихся Императорского Строгановского училища в день приезда В.Н. Коковцова, Всероссийская выставка в Киеве 1913 г. и др. (Ил. 4)

Наибольший интерес представляет «Дубовый резной шкаф с чеканкой и эмалью», как он назван в документах училища, на фотографии работ училища на Международной выставке в Турине. Этот же шкаф вместе со шкафом-горкой, выполненной в той же композиционной и декорационной манере, впервые был показан на выставке в Екатеринославе. Шкаф прямоугольной формы, лаконичный по конструкции, выразительно и изысканно украшенный строгой геометрической резьбой по вертикали и в нижней части, с четкими геометрическими накладками и декоративными элементами из металла. Верх шкафа декорирован двумя эмалевыми плакетками прямоугольной формы. На них изображены воины или охотники (возможно, эскимосы или представители другой северной народности), вооруженные палками, в окружении собак на переднем плане. В материалах училища эти сцены названы «самоедская охота». Сюжет этих плакеток чрезвычайно искусно выполнен как с изобразительной и композиционной, так и с исполнительской точки зрения. Однако при детальном рассмотрении этих плакеток можно сделать предположение, что сюжет, скорее всего, посвящен фрагменту истории завоевания Ермаком Сибири. Эта тема была не чужда Строгановке, т. к. именно Строгановы финансировали поход Ермака для завоевания сибирских земель. Так, на первой плакетке на заднем плане отчетливо изображены своеобразные паруса русских кораблей – кочей, на которых по сибирским рекам продвигался отряд Ермака. На второй плакетке две группы людей, настроенных явно воинственно друг к другу и характерно одетых, одни – в длиннополые русские кафтаны, другие – в короткие куртки северян. Безусловно, это лишь предположение, но назвать эти сцены охотой представляется несколько сомнительным. Центральные бронзовые чеканные накладки в виде закрученных в кольца ящериц, а резная композиция на плоских чистых поверхностях дверок – скрученный в диск змей. Характерной декоративной особенностью стали крупные клепки на плоских бронзовых накладках и геометрическая резьба квадратами, покрывающая всю нижнюю часть шкафа. По своему абрису он похож на вертикально вытянутый и лаконично стилизованный ларь. В целом шкаф, выполненный в монументальной форме, в хороших выверенных пропорциях, с лаконичным металлическим декором и незначительными элементами резьбы стилизованного растительного орнамента производит впечатление сдержанной элегантности и высокого художественного вкуса при многообразной и качественной исполнительской работе – резьба, эмалевые плакетки, металлические накладки, уникальная конструкция. Композиция верха шкафа в виде крышки ларца с площадкой для декоративных часов завершает всю его лаконичную геометрическую форму, близкую позднему модерну. (Ил. 5)

На Южнорусской выставке в Екатеринославе (1910) столярная мастерская в разделе «Кабинет» представляла тот же шкаф в составе большого набора. В него входили небольшой двухместный диван, кресла, стулья, придиванный стол и шкаф-витрина. Все предметы декорированы в том же характере, что и шкаф – прямоугольными металлическими накладками, деталями в виде скрученных змей, изящными, строгими геометрическими орнаментами на конструктивных и графических формах. Ножки и детали предметов для сидения были прямоугольного сечения, с четко выверенными декоративными деталями, в чем-то напоминая работы венского Сецессиона.

Ил. 4. Фотография Строгановской экспозиции на Туринской выставке 1911 г. (шкаф для М.Т.М.)

В альбоме, посвященном обзору этой выставки, писали: «Вообще, глядя на все экспонаты и их выполнение, не верилось, что все это сделано руками учеников и учениц, так много тонкости, художественного чутья и изящества в них. Училище может по справедливости гордиться своими учениками»⁷.

На Туринской выставке внимание на себя обращало кресло в национально-романтическом стиле модерн, с богатым резным декором в виде головок, изображения Иван-царевича, лебедей, совы, которые были полихромно окрашены по резьбе. Растительный орнамент проходил по верху спинки кресла, обитой кожей, как и подлокотники и сиденье. Дополняли эту живописную форму резные балясины и геометрическая резьба ножек. Это массивное, комфортабельное кресло представляет первоклассную работу строгановских учеников в традиционном русском стиле.