Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

В экспозиции выставки в Петербурге было представлено большое количество мебели, включая целый гарнитур с точеными витыми элементами и витыми завершиями спинок с пышной растительной резьбой. Множество открытых и закрытых резных шкафчиков и полочек на стене. Однако внимание привлекают два шкафа. Прямоугольный, невысокий, лаконичной формы шкаф с гладкими дверками, с полосой растительного узора в характере абрамцево-кудринской резьбы. Другой шкаф – также четкой геометрической формы, с гладкими плоскостями дверок и незначительной площадью резных элементов, сочетающихся с регулярными латунными переплетами стекол с фацетом, над свободной нишей в центре шкафа-буфета, что напоминает элементы уходящего русского стиля в сочетании с нарождавшимися формами геометрически-строгой конструктивности.

В экспозициях выставок экспонировалось большое количество строгановской мебели, проектов, обмеров, графических листов, представлявших и откровенные стилизации исторических образцов, и романтический русский стиль, и модерн, и новый конструктивный и сдержанный ар-деко, демонстрируя стилистическую эволюцию и поиск новых, современных форм и конструкций.

Ил. 5. Дубовый резной шкаф с накладками и эмалью.

Ок. 1910 г. (FAIL– 22 PSD. (Шкаф для М..Т.М.)

Говоря о периоде, когда директором училища был Николай Васильевич Глоба (1896–1917 гг.), бесспорно следует считать, что это был наивысший расцвет и признание Строгановки как блестящего художественного учебного заведения, со своим творческим почерком, уникальными учебными методиками, выдающимся педагогическим составом. Училище было в авангарде художественной жизни не только России, но и Европы, демонстрируя международный уровень своих методов обучения, подходов и проектов. Однако самым важным и определяющим для учебного заведения являются его выпускники, те, кого в конечном итоге выучили, подготовили в стенах училища, кто с честью и в меру своего таланта, профессиональных творческих навыков и знаний стал работать в сфере проектирования мебели, кто внес свой вклад в дело совершенствования и развития отечественного декоративно-прикладного искусства. Влияние их на развитие и популяризацию русского стиля и позднего модерна трудно переоценить, настолько важной и значимой была их деятельность в развитии профессионального художественно-промышленного образования, в производстве оригинальной и образной, яркой, красочной, декоративной и разнообразной мебели, образцы которой широко представляли современное для России той поры декоративно-прикладное искусство. Изучение этих проектов, характера и особенностей производства, выставочных показов и стратегии мастерских, а также непосредственно творчества конкретных мастеров и художников является самостоятельной темой исследования, [см. цв. ил.]

Безусловно к непревзойденным образцам мебели русского модерна относятся и работы Ф.О. Шехтеля, преподававшего в училище в 1898–1926 гг. В огромном творческом наследии мастера мебель, которую он проектировал для своих построек, занимает одно из существенных мест. Архитектурная практика Шехтеля включала огромное количество самых разнообразных мебельных проектов, большинство из которых удалось осуществить. Они занимали свое место в интерьерных ансамблях особняка Морозовой, Рябушинского, Дерожинской, интерьерах МХАТа, имении «Горки» под Москвой и т. д. Характерно, что как архитектурные проекты, так и мебельные обладали не только выразительными стилистическими особенностями, но были наделены прекрасными функциональными качествами. Его мебельное творчество хронологически проходит несколько стилевых этапов, соответсововаших временным параметрам его построек. Оно тесно связано с архитектурными проектами, соотнесенное с масштабами, пространствами, функциональными и планировочными особенностями. Ф. Шехтель ппредстает как выдающийся архитектор, успешно и выразительно работавший в целом ряде направлений – эклектике, ар нуво, рациональном и национальном модерне, неоклассицизме, каждый раз демонстрируя безмерную фантазию, богатство форм, высочайший профессиоализм. Для столовой особняка Дерожинской бы выполнен набор мебели в виде встроенных в панели объемов горки, буфетов, сервантов, в общей композиии с камином, а также стульев, которые позволяют говорить о мастерстве Шехтеля как проектировщика мебели. Этот высокий, элегантный с сиденьем, обитым зеленой кожейстул можно отнести к выдающимся произведениям мебельного искусства начала XX века. (Ил. 6)

Из учеников периода конца XIX – начала XX в., специализировавшихся по художественной обработке дерева, известно незначительное количество имен. Это: И.А. Нестеров, А.В. Пруссов, Г.М. Рычков, Савватеев, В. Серебряков, Ф. Сорокин, А.А. Топорков, В.И. Трофимов, А.И. Зиновьев, С.И. Вашков, В. Бекетов, В.И. Черненко, В. Штраус, А. Орлов, С. Чумаков и др.⁸