Читаем Александр Лукашенко: политический портрет полностью

В. Гончар действовал достаточно технологично. Он ездил в Москву и встречался там с влиятельными российскими политиками, пытался объединить вокруг себя всех противников режима, консолидировать финан­совые, интеллектуальные и людские ресурсы. В аналитических записках Совета безопасности, который возглавлял тогда В. Шейман, отмечалось, что именно В. Гончар представляет наибольшую угрозу для правящей администрации.

Главным очагом сопротивления режиму в это время были остат­ки Верховного Совета 13-го созыва. 45 депутатов во главе со спикером С. Шарецким не признавали итоги ноябрьского референдума 1996 года, утверждали, что в стране произошел государственный переворот, и счи­тали себя законными парламентариями. Летом 1999 года В. Гончар был избран первым вице-председателем этого полуподпольного органа. В это время С. Шарецкий уехал в Литву, где ему было предоставлено полити­ческое убежище. Фактически во главе Верховного Совета стал В. Гончар, придав его деятельности новый динамизм.

В последние дни перед исчезновением Виктор Иосифович готовил расширенное заседание Верховного Совета, которое должно было состо­яться 19 сентября. Гончару удалось убедить 60 депутатов участвовать в нем и получить от них письменное подтверждение. На этом заседании он планировал исключить из состава Верховного Совета тех людей, которые уже не числились депутатами, получить кворум для принятия решений и объявить себя единственным законным органом власти. С учетом того, что оппозиционные депутаты считали президентские полномочия Лука­шенко законченными 20 июля, можно представить реакцию главы госу­дарства.

16 сентября президент проводит совещание с руководителями си­ловых структур. По телеканалу были показаны фрагменты выступления Лукашенко, в котором он обрушился на оппозицию: «Они сегодня де­стабилизируют обстановку... Мы знаем, кому идет рекой эта валюта, мы знаем, кто дает эту валюту и где находятся эти люди. Меры должны быть приняты не просто адекватные, а жесточайшие меры».

Итак, днем президент требует от силовых структур принять в отно­шении лидеров оппозиции «жесточайшие меры», а вечером Виктор Гон­чар и его товарищ Анатолий Красовский исчезают в центре Минска.

Это произошло 16 сентября, вечером, между 22.30 и 23.30. Виктор Гончар и Анатолий Красовский вышли из бани, сели в автомобиль, пос­ле чего, как написано в официальном постановлении следователя В. Чумаченко, «с применением насилия были похищены неустановленными едствием лицами и увезены в неизвестном направлении». На месте про­исшествия были обнаружены осколки стекла и кровь, которая, как показала экспертиза, принадлежала В. Гончару.

Важно обратить внимание, что весь 1999 год, когда В. Гончар раз­вал бурную политическую деятельность, за ним была установлена слеж­ка спецслужб. Следили за квартирой, передвижениями. Причем это не скрывали, а даже открыто демонстрировали, используя в качестве сред­ства психологического давления. Как они могли не заметить «бесследного исчезновения»?

Кроме того, из-за террористических актов в Москве в Беларуси, осо­бенно в Минске, были введены особые меры безопасности, наряды ми­лиции стояли на каждом шагу. Поэтому разбитой машине было трудно проехать по городу незамеченной, если только ее не сопровождали люди с документами представителей силовых структур.

В том же постановлении следователя отмечено, что есть свидетели, которые утверждают: место происшествия было оцеплено неизвестными, человек в форме, представившийся работником милиции, проводил обход территории.

Реакция белорусской и зарубежной общественности на исчезновение В. Гончара и А. Красовского оказалась на порядок острее, чем после про­пажи Ю. Захаренко. Один эпизод еще можно назвать случайностью. Но когда за короткое время один за другим исчезают известные оппозицион­ные политики, то несомненна тенденция.

Власти на этот раз повели себя по-другому. Если после исчезновения Ю. Захаренко они предпочитали в основном отмалчиваться, то теперь тактика поменялась, началась активная контригра, была запущена плотная контрпропагандистская дымовая завеса.

Прежде всего официальные лица и государственные СМИ пытались уверить, что ничего чрезвычайного не произошло. Дескать, неважно, что исчезнувшие занимали прежде должности министра внутренних дел и вице-премьера, в стране ежегодно исчезают сотни людей, и никто по это­му поводу не поднимает шум. Руководители МВД и прокуратуры, выступая перед журналистами сообщили, что версия о действиях спецслужб в деле Гончара даже не рассматривается. Они не обращались за помощью не только в Интерпол, но даже к российским коллегам.

Был предпринят ряд отвлекающих маневров, попыток направить внимание общества по ложному следу. Белорусское телевидение объяви­ло, что Гончар инсценировал собственное похищение ради саморекламы, убежал за границу. В газете «Белорусская нива» появилась «утка» о том что его видели разгуливающим по Вильнюсу.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары