Читаем Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей полностью

Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей

Александр Иванович Кудрявцев , Галина Николаевна Шкода

Силуэт статуи выразителен и монументален. Создавая ее, В. И. Ингал опирался на традиции русского парадного портрета, подчеркнув драматическую основу таланта актрисы. Вместе с тем понимание специфики мемориального искусства, художественный такт, умение передать определенное эмоциональное состояние позволили скульптору создать отнюдь не портретную статую, а надгробный памятник, идейное содержание которого подчеркнуто всем его образным строем. Созданию глубокого, полного значительности художественного образа способствует также пластическое решение: тонкая светотеневая нюансировка, придающая особенную звучность плотной и упругой бронзе, разнообразная моделировка форм.

Иной тип надгробного памятника представляет работа ученика В. И. Ингала — рано ушедшего из жизни талантливого скульптора А. И. Хаустова. Памятник композитору А. С. Даргомыжскому, сооруженный вместо разрушенного временем старого безликого надгробия, был дипломной работой скульптора. С работой Ингала его роднит большая художественная культура и обращение к традициям русской пластики, в данном случае аллегорического надгробия с его мягкой поэтичностью и светлой печалью. «Мне казалось важным, чтобы на могиле музыканта в зримой образной форме скульптурного надгробия прозвучала главная тема его творчества, пронизанного чувством русской природы, напевностью и неподдельной искренностью крестьянской песни»,— говорил автор памятника. Бронзовый босоногий мальчик, играющий на свирели у древнего могильного камня, и стал воплощением духовного, творческого начала, аллегорией музыки.

Круг скульптурных памятников Некрополя мастеров искусств замыкают надгробия, созданные народным художником СССР М. К. Аникушиным. Выдающийся советский скульптор, автор заслуживших признание монументальных произведений, превосходный портретист, он создал большую галерею образов деятелей русской культуры. К лучшим из этих работ относятся произведения мемориальной пластики, находящиеся в некрополе. Это надгробия выдающимся мастерам сцены: Е. П. Корчагиной-Александровской, Ю. М. Юрьеву, Н. К. Черкасову.

Обаяние человеческой личности и артистического таланта переданы в барельефном портрете Корчагиной-Александровской. Значительность образа оттеняет строгая простота архитектурного решения памятника.

В памятнике Юрьеву ощутимы творчески воспринятые и развитые традиции русского скульптурного надгробия первой половины XIX века. Статуя, поднятая на четырехгранном блоке постамента,— это и портрет человека, психологически глубокий, точный, и олицетворение дарования последнего классического трагика русского театра, художника героико-романтических образов. О них говорят изящного рисунка барельефы, изображающие сцены из пьес: А. Н. Островского «Лес» и Ф. Шиллера «Дон Карлос». Фигура Юрьева, задрапированная в ниспадающий крупными живописными складками плащ, напоминает о лучшей сценической работе актера — образе Арбенина из драмы М. Ю. Лермонтова «Маскарад» в постановке В. Э. Мейерхольда.

Последний по времени сооружения памятник некрополя — надгробие замечательному актеру современности Н. К. Черкасову — также представляет собой портретную статую. Образный строй памятника, его композиционное и пластическое решение восходят скорее к станковой, нежели монументальной скульптуре. В напряженности композиции, динамичности и остроте силуэта, в беспокойном ритме объемов угадываются сложная, сильная натура, одержимость и темперамент большого художника.

Памятники Некрополя мастеров искусств неравноценны по художественным достоинствам, их немногочисленность рядом с памятниками Некрополя XVIII века не позволяет последовательно проследить развитие мемориального искусства XIX—XX веков. Но в общий историко-художественный ансамбль лавры они привносят неповторимые черты своего времени и дополняют его произведениями, посвященными памяти людей, оставшихся навсегда в истории России, ее культуре и искусстве.