Читаем Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей полностью

215. Портрет В. А. Каратыгина. Фрагмент надгробия



216. А. И. Теребенев. Фрагмент надгробия А. И. Косиковского с его портретом. 1840



217. Неизвестный мастер. Надгробие Е. А. Баратынского. 1850-е гг.

В. П. Крейтан. Надгробие А. Л. Баратынской. 1860-е гг. 



 218. Некрополь мастеров искусств. Площадка с надгробиями С. С. и Н. С. Пименовых, Б. И. Орловского, Н. И. Уткина



219. Л. Гульельми (по рисунку С. А. Иванова). Надгробие А. А. Иванова. 1860



220. Н. А. Лаверецкий, И. И. Горностаев. Надгробие М. И. Глинки. 1858



221. Н. А. Лаверецкий, X. К. Васильев. Надгробие Ф. М. Достоевского. 1883



222. И. Я. Гинцбург, И. С. Богомолов. Надгробие М. П. Мусоргского. 1885



223. Б. Реймер, Б. Я. Митник. Надгробие А. Г. Рубинштейна



224. П. П. Забелло, Л. И. Бенуа. Надгробие А. Н. Серова. 1885



225. П. П. Каменский. Надгробие П. И. Чайковского. 1897



226. В. А. Беклемишев, Л. В. Позен. Надгробие Ф. И. Стравинского. 1908



227. И. Я. Гинцбург, И. П. Ропет (мозаичист А. А. Фролов). Надгробие А. П. Бородина. 1889



228. И. Я. Гинцбург, И. П. Ропет. Надгробие В. В. Стасова. 1908



229. М. Л. Диллон. Надгробие В. Ф. Комиссаржевской. 1915



230. М. Л. Диллон. Надгробие В. Ф. Комиссаржевской. Фрагмент



231. А. В. Щусев, В. А. Беклемишев, Н. К. Рерих (мозаичист В. А. Фролов). Надгробие А. И. Куинджи. 1914



232. Н. К. Рерих, И. И. Андреолетти. Надгробие Н. А. Римского-Корсакова. 1912



233. Н. Е. Лансере, А. Н. Бенуа. Надгробие С. С. Боткина. 1913



234. В. В. Воинов. Надгробие Б. М. Кустодиева. 1928



235. В. А. Синайский. Портрет И. В. Тартакова. Фрагмент надгробия



236. И. А. Фомин, В. А. Синайский, Я. А. Троупянский. Надгробие И. В. Тартакова. 1924



237. М. Г. Манизер, А. П. Остроумова-Лебедева. Надгробие С. В. Лебедева. 1936



238. М. Г. Манизер. Надгробие Л. В. Блезе-Манизер. 1931



239. Портрет В. А. Мичуриной-Самойловой. Фрагмент надгробия



240. В. И. Ингал, Л. Ф. Фролова-Багреева, Ю. И. Смирнов. Надгробие В. А. Мичуриной-Самойловой. 1952



241. М. К. Аникушин, В. А. Каменский, Г. Л. Ашрапян. Надгробие Е. П. Корчагиной-Александровской. 1958



242. М. К. Аникушин, В. А. Петров. Надгробие Ю. М. Юрьева. 1961



243. М. К. Аникушин, Ф. А. Гепнер. Надгробие Н. К. Черкасова. 1974



244. А. И. Хаустов. Надгробие А. С. Даргомыжского. 1961



245. Надгробие А. С. Даргомыжского. Фрагмент

ПРИМЕЧАНИЯ

АРХИТЕКТУРНЫЙ АНСАМБЛЬ

1 Первоначальное наименование, установленное Петром I в 1710 г.: «Монастырь Живоначальные Троицы и Святого Благоверного великого князя Александра Невского». Позднее монастырь именовался просто — Свято-Троицкий Александро-Невский монастырь. В 1797 г. он был переименован в Александро-Невскую лавру.

2 И. Н. Петров. История Санкт-Петербурга с основания города до введения в действие выборного городского управления по Учреждениям о губерниях. 1703—1782. Спб., 1885.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература
Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»

«Русский парижанин» Федор Васильевич Каржавин (1745–1812), нелегально вывезенный 7-летним ребенком во Францию, и знаменитый зодчий Василий Иванович Баженов (1737/8–1799) познакомились в Париже, куда осенью 1760 года талантливый пенсионер петербургской Академии художеств прибыл для совершенствования своего мастерства. Возникшую между ними дружбу скрепило совместное плавание летом 1765 года на корабле из Гавра в Санкт-Петербург. С 1769 по 1773 год Каржавин служил в должности архитекторского помощника под началом Баженова, возглавлявшего реконструкцию древнего Московского кремля. «Должность ево и знание не в чертежах и не в рисунке, — представлял Баженов своего парижского приятеля в Экспедиции Кремлевского строения, — но, именно, в разсуждениях о математических тягостях, в физике, в переводе с латинского, с французского и еллино-греческого языка авторских сочинений о величавых пропорциях Архитектуры». В этих знаниях крайне нуждалась архитекторская школа, созданная при Модельном доме в Кремле.Альбом «Виды старого Парижа», задуманный Каржавиным как пособие «для изъяснения, откуда произошла красивая Архитектура», много позже стал чем-то вроде дневника наблюдений за событиями в революционном Париже. В книге Галины Космолинской его первую полную публикацию предваряет исследование, в котором автор знакомит читателя с парижской биографией Каржавина, историей создания альбома и анализирует его содержание.Галина Космолинская — историк, старший научный сотрудник ИВИ РАН.

Галина Александровна Космолинская , Галина Космолинская

Искусство и Дизайн / Проза / Современная проза