Читаем Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей полностью

245. Надгробие А. С. Даргомыжского. Фрагмент


На суперобложке: И. А. Иванов. Вид Александро-Невского монастыря. 1815

На форзаце: А. Ф. 3убов. Александро-Невский монастырь. Перспективный план

На фронтисписе: Д. Трезини. Благовещенская церковь. 1717—1725. Вид с северо-запада

SUMMARY

The foundation of Alexander Nevsky Lavra (Aleksandro-Nevskaya Lavra) is connected with the important events in the History of Russia.

In 1240 Grand Prince and military commander Alexander Yaroslavich won a major victory in the war with Sweden on the Neva river, for which he was given the title Nevsky and canonized by the Orthodox Church.

In 1702 Russian regiments with Peter the Great as a Commander-in-Chief fought against Sweden for an access to the Baltic Sea. As a result of the Northern War of 1700—1721, when the Russian lands, which had been captured by Sweden in the 17-th century, were at last returned to Russia, the country finally got access to the Baltic Sea by which it could maintain its economic and cultural contacts with Europe. In 1703, Tsar Peter the Great, founded a new capital in the Neva River Delts, and called it St. Peterburg. The Tsar decided to immortalize the name of the great commander of ancient Russia and by his order in 1710 to the south-east of the city center Alexander Nevsky Monastery was founded. The first wooden buildings of the monastery were erected on the left bank of the Chornaya River (now the Monastyrka river) where according to the legend Crusades headed by Byrger were detested.

In 1716 the first architect of Petersburg Domenico Trezzini made a design of a monastery town. In 1917 two-storyed aisles of monastery cells in the easten side were built. Galleries and aisles in the Western, Southern and Northern sides had to be built too. In front of the courtyard a regular park was pesigned. In 1713 a long path was made across an impassable swamp to the center of the city which was to become in 1733 Neva Avenue. In 1724 the first stone church in Lavra, the Annunciation Cathedral (Blagovestchensky Sobor) was built by D. Trezzini in the style of early baroque was concecrated. The remains of Alexander Nevsky encased in a magnificent sarcophagus were brought to the monastery.

The monastery was built during the 18th century. Many outstanding architects, sculptors, builders, decorators and painters tock part in the designing of its churches, towers and aisles. The design of D. Trezzini was taken as a basic one.

Architect Theodore Shwertfeger designed a new cathedral and changed the configuration of the aisles of monastery cells so that the form of „cir-cumferences“ repeated the shape of the river bank. By 1750 the new cathedral was nearly finished but in 1755 it was pulled down because of the technical errors in the desing and a flimsy foundations.

In 1740-1750 architect Pietro Trezzini built South-eastern aisle and the second corner church — Fyodorovskaya.

In 1755 architect M. Rastorguev designed the Western aisle of monastery cells and «Bishop’s House» in baroque style. At the same time the Northern and Southern aisles with open galleries and corner towers were built. The principal church, the Holy Trinity Cathedral (Troitsky Sobor) was built by

Ivan Starov in 1790. The Holy Trinity Cathedral is a brilliant example of the style of Russian Early Classicism and of Russian applied art of the 18th century (the interior). Ivan Starov also worked on the main entrance to the monastery, the stone wall and the adjoining Alexander Nevsky Square which architecturally connected the Monastery with the center of the city. He also united the aisles of monastery cells with the walls of the oldest cemetries of Petersburg.

Peter the Great’s beloved sister Natalia was buried in the monastery in the St. Lazar’s Chapel built in 1717. This started St. Petersburg’s oldest cemetry where courtiers and high dignitaries were enterred. The famous Russian general of Peter’s time B. Sheremetyev, the commander of the cavalry in the Patriotic was of 1812 F. Uvarov were buried there. Among the many outstanding personalities interred in the monastery cemetry were the scientists M. Lomonosov, architects I. Starov, A. Voronikhin, C. Rossi, playwright D. Fonvizin. Many tombstones were designed by talented sculptors and architects such as I. Martos, M. Kozlovsky, A. Voronichin, G. Quarenghim, F. Gordeev and others.

In view of the great cultural and historic importance of the Alexander Nevsky Necropolis it was made a state preserve and a Museum of Urban Sculpture was organized there in 1930.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература
Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»

«Русский парижанин» Федор Васильевич Каржавин (1745–1812), нелегально вывезенный 7-летним ребенком во Францию, и знаменитый зодчий Василий Иванович Баженов (1737/8–1799) познакомились в Париже, куда осенью 1760 года талантливый пенсионер петербургской Академии художеств прибыл для совершенствования своего мастерства. Возникшую между ними дружбу скрепило совместное плавание летом 1765 года на корабле из Гавра в Санкт-Петербург. С 1769 по 1773 год Каржавин служил в должности архитекторского помощника под началом Баженова, возглавлявшего реконструкцию древнего Московского кремля. «Должность ево и знание не в чертежах и не в рисунке, — представлял Баженов своего парижского приятеля в Экспедиции Кремлевского строения, — но, именно, в разсуждениях о математических тягостях, в физике, в переводе с латинского, с французского и еллино-греческого языка авторских сочинений о величавых пропорциях Архитектуры». В этих знаниях крайне нуждалась архитекторская школа, созданная при Модельном доме в Кремле.Альбом «Виды старого Парижа», задуманный Каржавиным как пособие «для изъяснения, откуда произошла красивая Архитектура», много позже стал чем-то вроде дневника наблюдений за событиями в революционном Париже. В книге Галины Космолинской его первую полную публикацию предваряет исследование, в котором автор знакомит читателя с парижской биографией Каржавина, историей создания альбома и анализирует его содержание.Галина Космолинская — историк, старший научный сотрудник ИВИ РАН.

Галина Александровна Космолинская , Галина Космолинская

Искусство и Дизайн / Проза / Современная проза