Читаем Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей полностью

221. Н. А. Лаверецкий, X. К. Васильев. Надгробие Ф. М. Достоевского. 1883. Бюст и стела. Гранит, бронза. 228X149X134. Подпись на бюсте: Н. Лаверецкій. 1883; на постаменте: Проектировалъ Хр. Василъевъ, исполнялъ Бариновъ.

Достоевский Федор Михайлович. 1821—1881. Писатель


222. И. Я. Гинцбург, И. С. Богомолов. Надгробие М. П. Мусоргского. 1885. Стела с барельефным портретом. Гранит. 285X157X110. Подпись: Бр. Ботта. Заб. пр. № 24.

Мусоргский Модест Петрович. 1839—1881. Композитор, член содружества «Могучая кучка»


223. Б. Реймер, Б. Я. Митник. Надгробие А. Г. Рубинштейна. Бюст 1889 г., бронзовая отливка 1900 г. Постамент 1938 г. Бронза, гранит. 220X70X70. Подпись на бюсте: B Roemer 1889. Berlin; отл. К. Берто, СПБ. 1900 г. Прах перенесен с Никольского кладбища лавры в 1938 г.

Рубинштейн Антон Григорьевич. 1829—1894. Композитор, пианист, дирижер, общественный деятель и педагог. Основатель и руководитель «Русского музыкального общества», музыкальные классы которого в 1862 г. были преобразованы в первую русскую консерваторию. Первый директор и профессор Петербургской консерватории


224. П. П. 3абелло, Л. Н. Бенуа. Надгробие А. Н. Серова. 1885. Бюст и постамент. Бронза, мрамор. 300X89X78. Подпись: Ск. Руффони офицерск. № 49

Серов Александр Николаевич. 1820—1871. Композитор и музыкальный критик. Автор опер «Рогнеда», «Юдифь», «Вражья сила», симфонической и хоровой музыки. Отец художника В. А. Серова


225. П. П. Каменский. Надгробие П. И. Чайковского. 1897. Скульптурная композиция. Бронза, гранит. 270X140X150. Подписи на бюсте: П. Каменскій и отл. К. Берто. Решетка (1910) — железо

Чайковский Петр Ильич. 1840—1893. Композитор. В 1866—1877 гг. профессор Московской консерватории


226. В. А. Беклемишев, Л. В. Позен. Надгробие Ф. И. Стравинского. 1908. Стела с барельефным портретом и статуя. Бронза, гранит. 315X136X160. Подписи на портрете: Л. Позенъ 1906 г. и Charles Robecchi fondeur: на лире: В. Беклемишевъ, 1906 г. и клеймо Carlo Robecchi. С. Петербург отливалъ. Перенесено с Новодевичьего кладбища в 1930 г.

Стравинский Федор Игнатьевич. 1843—1902. Оперный певец. С 1870 по 1902 г. артист Мариинского театра; исполнял как драматические, так и комедийные партии, в том числе Олоферна и Еремки («Юдифь» и «Вражья сила» А. Н. Серова), Варлаама («Борис Годунов» М. П. Мусоргского), Фарлафа («Руслан и Людмила» М. И. Глинки), был первым исполнителем басовых партий в операх П. И. Чайковского («Орлеанская дева», «Кузнец Вакула», «Чародейка»). Отец композитора И. Ф. Стравинского


227. И. Я. Гинцбург, И. П. Ропет (мозаичист А. А. Фролов). Надгробие А. П. Бородина. 1889. Стела, бюст. Гранит, смальта, бронза. 321X157X 122. Подписи на бюсте: Лѣп. Илья Гинцбургъ и Отлить на бронзовомъ зав. Моранъ: на мозаике: Архитекторь Фроловь; на стеле: Архитекторь И. П. Ропетъ раб. скульптора Бр. Ботта. Забалк. пр. № 12.

Бородин Александр Порфирьевич. 1833—1887. Композитор, член содружества «Могучая кучка». Профессор Медико-хирургической академии, ученый-химик, общественный деятель


228. И. Я. Гинцбург, И. П. Ропет. Надгробие В. В. Стасова. 1908. Стела и статуя. Бронза, гранит. 366X178X105. Решетка — чугун, смальта. Подпись на решетке: Карлъ Винклеръ С. Петербургъ.

Стасов Владимир Васильевич. 1824—1906. Деятель русской культуры, историк искусства, археолог, художественный и музыкальный критик. С 1872 г. возглавлял художественный отдел Публичной библиотеки


229. М. Л. Диллон. Надгробие В. Ф. Комиссаржевской. 1915. Статуя, стела. Гранит, бронза. 350X138X245. Подпись на пальмовой ветви: отл. Миглинъ. Перенесено с Никольского кладбища лавры в 1936 г.

Комиссаржевская Вера Федоровна. 1864—1910. Драматическая актриса. С 1896 г.— артистка Александрийского театра. Первая исполнительница роли Нины Заречной в «Чайке» А. П. Чехова. В 1904 г. создала в Петербурге свой театр, пропагандируя современную драматургию


230. М. Л. Диллон. Надгробие В. Ф. Комиссаржевской. Фрагмент


231. А. В. Щусев, В. А. Беклемишев, Н. К. Рерих (мозаичист В. А. Фролов). Надгробие А. И. Куинджи. 1914. Бюст, постамент, портал, мозаичное панно. Бронза, гранит, смальта. 370X278X247. Подписи: на бюсте — В. Беклемешевъ, клеймо Carlo Robecchi С. Петербургъ отливалъ, и поребрике — По рисунку А. В. Щусева исполнилъ П. Н. Чирковъ, А. Бариновъ. Перенесено со Смоленского православного кладбища в 1952 г.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература
Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»

«Русский парижанин» Федор Васильевич Каржавин (1745–1812), нелегально вывезенный 7-летним ребенком во Францию, и знаменитый зодчий Василий Иванович Баженов (1737/8–1799) познакомились в Париже, куда осенью 1760 года талантливый пенсионер петербургской Академии художеств прибыл для совершенствования своего мастерства. Возникшую между ними дружбу скрепило совместное плавание летом 1765 года на корабле из Гавра в Санкт-Петербург. С 1769 по 1773 год Каржавин служил в должности архитекторского помощника под началом Баженова, возглавлявшего реконструкцию древнего Московского кремля. «Должность ево и знание не в чертежах и не в рисунке, — представлял Баженов своего парижского приятеля в Экспедиции Кремлевского строения, — но, именно, в разсуждениях о математических тягостях, в физике, в переводе с латинского, с французского и еллино-греческого языка авторских сочинений о величавых пропорциях Архитектуры». В этих знаниях крайне нуждалась архитекторская школа, созданная при Модельном доме в Кремле.Альбом «Виды старого Парижа», задуманный Каржавиным как пособие «для изъяснения, откуда произошла красивая Архитектура», много позже стал чем-то вроде дневника наблюдений за событиями в революционном Париже. В книге Галины Космолинской его первую полную публикацию предваряет исследование, в котором автор знакомит читателя с парижской биографией Каржавина, историей создания альбома и анализирует его содержание.Галина Космолинская — историк, старший научный сотрудник ИВИ РАН.

Галина Александровна Космолинская , Галина Космолинская

Искусство и Дизайн / Проза / Современная проза