Читаем Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей полностью

Мордвинов Николай Семенович. 1754—1845. Граф, государственный и общественный деятель, адмирал. Участник русско-турецкой войны 1787—1791 гг. С 1802 г. первый морской министр, с 1810 г. председатель департамента экономики Государственного совета, с 1821 г. председатель департамента гражданских и духовных дел, с 1823 по 1840 г. председатель Вольного экономического общества. Член Российской Академии. Автор трудов по экономике. Друг М. М. Сперанского и Арк. А. Столыпина, с которыми намечался декабристами в состав временного правительства. Ему посвящены стихи А. С. Пушкина, К. Ф. Рылеева, Е. А. Баратынского, П. А. Плетнева. Единственный член следственной комиссии по делу декабристов, отказавшийся подписать смертный приговор


189. Ф. П. Толстой. Надгробие В. Г. Кусова. 1822. Саркофаг, постамент. Гранит, чугун, медь. 450X239X239. Подпись на постаменте: Сочинялъ графъ Ф. П. Толстой. Некрополь XVIII в. Реставрировано в 1960 г.

Кусов Василий Григорьевич. 1729—1788. Купец первой гильдии


190. Неизвестный мастер. Портрет О. П. Урусовой. Фрагмент надгробия. Надгробие. 1850-е гг. Постамент с крестом и барельефным портретом. Бронза, гранит, чугун. 167X65X53. Некрополь XVIII в.

Урусова Ольга Петровна. 1847—1852. Княжна


191. Неизвестный мастер. Портрет Н. П. Казадаевой. Фрагмент надгробия (см. ниже)


192. Неизвестный мастер. Надгробие Н. П. Казадаевой. 1830-е гг. Бюст, постамент, сень. Чугун. 285X169X155. Некрополь XVIII в. Перенесено со Спасо-Преображенского (Фарфоровского) кладбища. Реставрировано в 1966 г.

Казадаева Надежда Петровна, рожденная Резвая. 1775—1828. Жена сенатора


193. Неизвестный мастер (отливал П. К. Клодт). Надгробие Д. Д. и Ф. Д. Пономаревых. 1838. Стела пристенная с барельефом. Чугун, бронза. 300X309X20. Некрополь XVIII в.

Пономаревы Дмитрий Дмитриевич (1820—1835) и Федор Дмитриевич (1834)


194. Неизвестный мастер (отливал П. К. Клодт). Надгробие Д. Д. и Ф. Д. Пономаревых. Фрагмент


195. А. И. Штрейхенберг. Надгробие К. И. Рейсига. 1840. Саркофаг со статуей. Чугун. 185X182X125. Подпись: A. J. Streihnberg 1839. «Александровский литейный завод 1840 года». Некрополь XVIII в. Перенесено с Волкова лютеранского кладбища. Реставрировано в 1966 г.

Рейсиг (Райсиг) Карл-Иоганн-Христиан. 1806—1837. Майор лейб-гвардии Семеновского полка


196. А. И. Штрейхенберг. Надгробие К. И. Рейсига. Фрагмент


197. И. П. Витали. Надгробие А. Г. Белосельской-Белозерской. 1846. Архитектурно-скульптурная композиция. Бронза, гранит. 680X300X105. Некрополь XVIII в.

Белосельская-Белозерская Анна Григорьевна, рожденная Козицкая. 1773—1846. Княгиня, статс-дама, почетный член Вольного экономического общества. Жена А. М. Белосельского-Белозерского (см. № 171)


ПАМЯТНИКИ НЕКРОПОЛЯ МАСТЕРОВ ИСКУССТВ

198. Неизвестный мастер. Надгробие Н. М. Карамзина. 1820-е гг. Фрагмент (см. № 213)


199. Неизвестный мастер. Надгробие Н. И. Селявина. 1830-е гг. Фрагмент (см. № 209)


200. Некрополь мастеров искусств. Актерская дорожка с надгробиями В. В. Самойлова, Н. О. Дюра и В. Н. Асенковой

Неизвестный мастер. Надгробие В. В. Самойлова. 1899. Постамент и бюст. Гранит, бронза. 360X133X176. Бюст работы К. К. Годебского. 1871. Бронзовая отливка 1939 г. Надпись на бюсте: :Cup Godebskj 1871. Перенесено с Новодевичьего кладбища в 1936 г.

Самойлов Василий Васильевич. 1813—1887. Драматический актер. Воспитанник Горного кадетского корпуса и Лесного института. Дебютировал в 1834 г. на оперной сцене Петербургского Большого театра, с начала 1850-х гг. до 1875 г.— артист Александрийского театра. Сыграл более пятисот ролей. Сын оперного певца В. М. Самойлова


Неизвестный мастер. Надгробие Н. О. Дюра. Середина XIX в. Колонна. Гранит, мрамор, известняк. 250X69X69. Перенесено со Смоленского православного кладбища в 1936 г.

Дюр Николай Осипович. 1807—1839. Оперный и драматический актер. Первый исполнитель ролей Молчалина в «Горе от ума» А. С. Грибоедова и Хлестакова в «Ревизоре» Н. В. Гоголя И. П. Витали.


Надгробие В. Н. Асенковой. 1841. Бюст, постамент. Мрамор, гранит. 190X67X67. Эпитафия П. Г. Ободовского. Оригинал бюста в бронзе утрачен. Копия в мраморе — 1955 г. (мастер Д. А. Спришин). Архитектурная часть памятника (по рисунку И. И. Сосницкого) разрушена снарядом в 1943 г. Перенесено со Смоленского православного кладбища в 1936 г,

Асенкова Варвара Николаевна. 1817—1841. Водевильная и драматическая актриса. С 1835 г. играла на сцене Александрийского театра, была первой исполнительницей ролей Марьи Антоновны в «Ревизоре» Н. В. Гоголя и Софьи в «Горе от ума» А. С. Грибоедова


201. И. П. Витали. Портрет В. Н. Асенковой. Фрагмент надгробия


202. Некрополь мастеров искусств. Центральная аллея с надгробиями И. А. Крылова, И. Т. Лисенкова (оба слева), А. О. Статковского, А. И. Косиковского, Ю. Ф. Лисянского (все справа)

П. К. Клодт. Надгробие И. А. Крылова (см. № 210)


Неизвестный мастер. Надгробие И. Т. Лисенкова. 1859. Саркофаг. Гранит. 95X83X174. Для эпитафии использованы стихи Г. Р. Державина «Река времен...»

Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература
Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»

«Русский парижанин» Федор Васильевич Каржавин (1745–1812), нелегально вывезенный 7-летним ребенком во Францию, и знаменитый зодчий Василий Иванович Баженов (1737/8–1799) познакомились в Париже, куда осенью 1760 года талантливый пенсионер петербургской Академии художеств прибыл для совершенствования своего мастерства. Возникшую между ними дружбу скрепило совместное плавание летом 1765 года на корабле из Гавра в Санкт-Петербург. С 1769 по 1773 год Каржавин служил в должности архитекторского помощника под началом Баженова, возглавлявшего реконструкцию древнего Московского кремля. «Должность ево и знание не в чертежах и не в рисунке, — представлял Баженов своего парижского приятеля в Экспедиции Кремлевского строения, — но, именно, в разсуждениях о математических тягостях, в физике, в переводе с латинского, с французского и еллино-греческого языка авторских сочинений о величавых пропорциях Архитектуры». В этих знаниях крайне нуждалась архитекторская школа, созданная при Модельном доме в Кремле.Альбом «Виды старого Парижа», задуманный Каржавиным как пособие «для изъяснения, откуда произошла красивая Архитектура», много позже стал чем-то вроде дневника наблюдений за событиями в революционном Париже. В книге Галины Космолинской его первую полную публикацию предваряет исследование, в котором автор знакомит читателя с парижской биографией Каржавина, историей создания альбома и анализирует его содержание.Галина Космолинская — историк, старший научный сотрудник ИВИ РАН.

Галина Александровна Космолинская , Галина Космолинская

Искусство и Дизайн / Проза / Современная проза