Читаем Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей полностью

173. Неизвестный мастер (А. Н. Воронихин?). Надгробие В. И. Потемкиной. 1810-е гг. Саркофаг под сенью. Известняк, гранит, железо. 240X166X235. Некрополь XVIII в. Реставрировано в 1958 г.

Потемкина Варвара Ивановна, рожденная Сафонова. 1786—1810. Жена Я. А. Потемкина, командира лейб-гвардии Семеновского полка, героя Отечественной войны 1812 г., генерал-лейтенанта


174. А. Н. Воронихин, И. П. Мартос (?). Надгробие П. А. Талызина. 1803. Саркофаг под сенью, статуя. Мрамор, гранит, бронза. 313X297X171. Некрополь XVIII в. Реставрировано в 1970 г.

Талызин Петр Александрович. 1767—1801. Генерал-лейтенант, командир лейб-гвардии Преображенского полка, деятельный участник заговора против Павла I. Внук С. Ф. Апраксина (см. № 63)


175. И. П. Мартос (?). Надгробие И. А. Талызина. Фрагмент


176. В. И. Демут-Малиновский. Портрет П. П. Чекалевского. Фрагмент надгробия. Надгробие. 1817. Скала с барельефным портретом. Мрамор, гранит, бронза. 82X139X58. Некрополь XVIII в. Оригинал портрета с 1979 г. находится в фондах ГМГС. Фотография 1930-х гг.

Чекалевский Петр Петрович. 1751—1817. Деятель культуры, с 1785 г. конференц-секретарь, с 1799 по 1817 г. вице-президент Академии художеств, писатель и теоретик искусства. Автор сочинений «Рассуждения о свободных художествах с описанием некоторых произведений Российских художников» (1793) и «Опыт ваяния из бронзы одним приемом колоссальных статуй»


177. В. И. Демут-Малиновский. Надгробие А. Н. Воронихина. 1814. Колонна со скульптурой. Мрамор, гранит. 380X128X128. Некрополь XVIII в. Реставрировано в 1960 г.

Воронихин Андрей Никифорович. 1759—1814. Архитектор (см. словарь авторов)


178. И. П. Прокофьев. Надгробие М. Д. Хрущова (?). Начало XIX в. Саркофаг, статуя. Мрамор, гранит. 184X171X90. Некрополь XVIII в. Скульптура перенесена в Лазаревскую усыпальницу в 1981 г.

Хрущов Михаил Дмитриевич. 17 (?)—1808. Генерал-лейтенант, с 1799 г. член Военной коллегии


179. Неизвестный мастер. Портрет неизвестного (Жернакова ?). Фрагмент надгробия. Начало XIX в. Мрамор. 27X23X8. Благовещенская церковь. Надгробие не сохранилось. Портрет перенесен со Смоленского православного кладбища в 1931 г.


180. Ф. Ф. Щедрин. Портрет С. П. Ягужинского. Фрагмент надгробия (см. ниже)


181. Ф. Ф. Щедрин. Надгробие С. П. Ягужинского. 1820-е гг. Пирамида пристенная с барельефами. Известняк. Мрамор медь. 305X158X71. Благовещенская церковь. Реставрировано в 1958 г.

Ягужинский Сергей Павлович. 1731—1806. Граф, генерал-поручик, действительный камергер. Сын П. И. Ягужинского (см. № 52)


182. П. Трискорни. Надгробие М. С. Таировой. 1810-е гг. Фрагмент (см. № 121)


183. Мастерская Трискорни. Надгробие В. В. Шереметева. 1820-е гг. (Фрагмент). Скульптурная композиция, постамент. Мрамор, гранит. 241X99X91. Подпись: Трискорни. Некрополь XVIII в.

Шереметев Василий Васильевич. 1794—1817. Штаб-ротмистр Кавалергардского полка. Убит на дуэли А. П. Завадовским. Об участии в этой дуэли А. С. Грибоедова см.: А. С. Грибоедов, его жизнь и гибель в мемуарах современников. Л., 1929


184. Мастерская Трискорни. Надгробие Н. Н. и А. Н. Демидовых. 1800-е гг. Скульптурная композиция, постамент с барельефом. Мрамор, известняк, медь. 208X138X82. Подпись: Trescorni Fecit. Некрополь XVIII в. Реставрировано в 1980 г.

Демидовы Николай Николаевич (1799—1800) и Александр Николаевич (1796—1800). Дети Н. Н. Демидова


185. Неизвестный мастер. Надгробие А. И. Моркова. 1820-е гг. Жертвенник со скульптурой. Медь, гранит. Решетка — чугун. 340X144X93. Некрополь XVIII в.

Морков Аркадий Иванович. 1747—1827. Граф, государственный деятель, дипломат. Воспитанник Московского университета. С 1783 г. посол в Стокгольме, с 1786 г. член Коллегии иностранных дел, с 1801 по 1803 г. посол в Париже, с 1820 г. член Государственного совета. Действительный тайный советник


186. Мастерская А. И. Пермагорова. Надгробие С. К. Гики. 1820-е гг. Архитектурная композиция с жертвенником, колонной, урной и барельефом. Мрамор, гранит, бронза, шифер. Решетка — железо. 296X183X121. Подпись: Раб. Пермагоровъ. Некрополь XVIII в.

Гика Смарагда Карловна. 1753—1816. Княжна, дочь молдавского господаря


187. Некрополь XVIII в. Петровская дорожка. На переднем плане, справа, надгробие Пуколовых (см. № 126—128)


188. Неизвестный мастер. Надгробие Н. С. Мордвинова. 1850-е гг. Обелиск с барельефным портретом. Мрамор, гранит, бронза. 406X196X192. Некрополь XVIII в.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература
Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»

«Русский парижанин» Федор Васильевич Каржавин (1745–1812), нелегально вывезенный 7-летним ребенком во Францию, и знаменитый зодчий Василий Иванович Баженов (1737/8–1799) познакомились в Париже, куда осенью 1760 года талантливый пенсионер петербургской Академии художеств прибыл для совершенствования своего мастерства. Возникшую между ними дружбу скрепило совместное плавание летом 1765 года на корабле из Гавра в Санкт-Петербург. С 1769 по 1773 год Каржавин служил в должности архитекторского помощника под началом Баженова, возглавлявшего реконструкцию древнего Московского кремля. «Должность ево и знание не в чертежах и не в рисунке, — представлял Баженов своего парижского приятеля в Экспедиции Кремлевского строения, — но, именно, в разсуждениях о математических тягостях, в физике, в переводе с латинского, с французского и еллино-греческого языка авторских сочинений о величавых пропорциях Архитектуры». В этих знаниях крайне нуждалась архитекторская школа, созданная при Модельном доме в Кремле.Альбом «Виды старого Парижа», задуманный Каржавиным как пособие «для изъяснения, откуда произошла красивая Архитектура», много позже стал чем-то вроде дневника наблюдений за событиями в революционном Париже. В книге Галины Космолинской его первую полную публикацию предваряет исследование, в котором автор знакомит читателя с парижской биографией Каржавина, историей создания альбома и анализирует его содержание.Галина Космолинская — историк, старший научный сотрудник ИВИ РАН.

Галина Александровна Космолинская , Галина Космолинская

Искусство и Дизайн / Проза / Современная проза