Читаем Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей полностью

131. Неизвестный мастер. Надгробие С. А. Олсуфьева. 1810-е гг. Решетка с барельефами. Гранит, медь, железо, чугун. 118X142X242. Некрополь XVIII в.

Олсуфьев Сергей Адамович. 1755—1818. Генерал-майор. Сын А. В. Олсуфьева, президента Вольного экономического общества, поэта и переводчика


132. Неизвестный мастер. Надгробие С. А. Олсуфьева. Фрагмент


133. Неизвестный мастер. Надгробие В. С. Попова. 1822. Фотография 1930-х гг. Саркофаг, постамент, бюст. Мрамор. Решетка — железо. Саркофаг — 98X78X173; бюст с постаментом— 206X56X48. Некрополь XVIII в. Бюст и постамент с 1953 г. находятся в экспозиции ГМГС (Благовещенская церковь)

Попов Василий Степанович. 1743—1822. Государственный деятель, с 1784 по 1791 г. секретарь и ближайший сотрудник Г. А. Потемкина, с 1787 г. статс-секретарь Екатерины II, с 1793 г. заведовал Колыванскими и Нерчинскими заводами и Горным корпусом. При Павле I президент камер-коллегии и с 1798 г. сенатор. С 1807 г. действительный тайный советник, с 1810 г. член Государственного Совета и председатель Департамента гражданских и духовных дел. Почетный член Академии наук


134. Ф. И. Ковшенков. Надгробие Г. С. Волконского. 1827. Пристенная доска — оклад с горельефным портретом. Бронза, бронза золоченая. 190X100X13. Подпись: Федоръ Ковшенковъ 1827. Благовещенская церковь. Перенесено из Духовской церкви Александро-Невской лавры в 1939 г.

Волконский Григорий Семенович. 1742—1824. Князь, генерал от кавалерии, сподвижник Н. В. Репнина, П. А. Румянцева, А. В. Суворова, член Государственного Совета и оренбургский генерал-губернатор. Отец декабриста С. Г. Волконского


135. Неизвестный мастер. Надгробие А. А. Жеребцова. 1820-е гг. (Фрагмент). Колонна с урной. Мрамор, известняк, медь. 187X65X65. Некрополь XVIII в.

Жеребцов Алексей Алексеевич. 1758—1819. Сенатор, действительный тайный советник, ямбургский уездный предводитель дворянства. С 1815 г. исполнял обязанности петербургского губернского предводителя. С 1773 г. служил в Семеновском полку, в 1790 г. вышел в отставку бригадиром


136. Неизвестный мастер. Надгробие А. А. Безобразовой. 1830-е гг. (Фрагмент). Пилон со светильником. Мрамор, гранит, известняк. 221X62X66. Некрополь XVIII в.

Безобразова Анна Александровна. 1815—1830. Сестра публициста Н. А. Безобразова


137. Неизвестный мастер. Надгробие Л. А. Перовского. 1859. Плита (изготовлена на Петергофской гранильной фабрике). Мрамор, яшма, малахит. 251X142. Лазаревская усыпальница

Перовский Лев Алексеевич. 1792—1856. Граф, государственный деятель, ученый, археолог, нумизмат, коллекционер. Генерал от инфантерии, гофмаршал и сенатор. Участвовал в Отечественной войне 1812 года и кампаниях 1813—1814 гг. До 1821 г. был членом ранних декабристских организаций. В 1823—1826 гг. служил при Коллегии иностранных дел; с 1841 по 1852 г. министр внутренних дел, с 1852 по 1856 г. министр уделов. С 1850 г. руководил Комиссией для исследования древностей, участвовал в археологических раскопках в Новгороде, Суздале, Крыму. Нумизматическая коллекция Перовского вошла в собрание Эрмитажа. Сын А. К. Разумовского и дядя поэта А. К. Толстого


138. Неизвестный мастер. Надгробие О. А. Закревской. 1833 (Фрагмент). Грот-скала с барельефом. Мрамор. Гранит. 98X113X71. Некрополь XVIII в.

Закревская Ольга Арсеньевна. 1833


139. Неизвестный мастер. Надгробие А. С. Завалиевского. 1830-е гг. (Фрагмент). Жертвенник со скульптурой. Гранит, чугун. 277X72X72. Некрополь XVIII в. Перенесено со Смоленского православного кладбища в 1931 г.

Завалиевский Александр Степанович. 1800—1830. Капитан лейб-гвардии Саперного батальона


140. Надгробие А. В. Суворова. Благовещенская церковь.

Неизвестный мастер. Плита. 1852. Мрамор, бронза. 179X103

Неизвестный мастер. Щит настенный. Начало XIX в. Бронза золоченая. 100X60

В. И. Демут-Малиновский. Бюст. Бронзовая отливка 1976 г. по оригиналу 1814 г. 57X35X23

В. С. Васильковский. Постамент. 1978. Бронза. 124X35X22.

Суворов Александр Васильевич. 1729—1800. Граф Рымникский, князь Италийский, полководец, генералиссимус


141. Неизвестный мастер. Надгробие И. А. Ганнибала. Начало XIX в. Обелиск пристенный, постамент. Мрамор, бронза, медь. 240X124X49. Лазаревская усыпальница

Ганнибал Иван Абрамович. 1737—1801. Военный деятель. Воспитанник Кадетского корпуса, артиллерист, с 1779 г. генерал-поручик. Участник штурма Наварина (1770), Чесменского (1770) и многих других морских сражений. С 1776 г. начальник всей морской артиллерии, генерал-цейхмейстер, с 1777 г. член Адмиралтейств-коллегии, с 1778 г. строитель и командующий Херсонской морской крепости. Старший сын «арапа Петра Великого», двоюродный дед А. С. Пушкина


142. Неизвестный мастер. Надгробие П. И. Ханыкова. 1815. Обелиск. Мрамор, гранит, чугун. 405X157X157. Некрополь XVIII в.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература
Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»

«Русский парижанин» Федор Васильевич Каржавин (1745–1812), нелегально вывезенный 7-летним ребенком во Францию, и знаменитый зодчий Василий Иванович Баженов (1737/8–1799) познакомились в Париже, куда осенью 1760 года талантливый пенсионер петербургской Академии художеств прибыл для совершенствования своего мастерства. Возникшую между ними дружбу скрепило совместное плавание летом 1765 года на корабле из Гавра в Санкт-Петербург. С 1769 по 1773 год Каржавин служил в должности архитекторского помощника под началом Баженова, возглавлявшего реконструкцию древнего Московского кремля. «Должность ево и знание не в чертежах и не в рисунке, — представлял Баженов своего парижского приятеля в Экспедиции Кремлевского строения, — но, именно, в разсуждениях о математических тягостях, в физике, в переводе с латинского, с французского и еллино-греческого языка авторских сочинений о величавых пропорциях Архитектуры». В этих знаниях крайне нуждалась архитекторская школа, созданная при Модельном доме в Кремле.Альбом «Виды старого Парижа», задуманный Каржавиным как пособие «для изъяснения, откуда произошла красивая Архитектура», много позже стал чем-то вроде дневника наблюдений за событиями в революционном Париже. В книге Галины Космолинской его первую полную публикацию предваряет исследование, в котором автор знакомит читателя с парижской биографией Каржавина, историей создания альбома и анализирует его содержание.Галина Космолинская — историк, старший научный сотрудник ИВИ РАН.

Галина Александровна Космолинская , Галина Космолинская

Искусство и Дизайн / Проза / Современная проза