Читаем Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей полностью

Куракина Елена Степановна, рожденная Апраксина. 1735—1769. Княгиня. Гофмейстерина двора. Дочь С. Ф. Апраксина (см. № 63), жена гофмейстера и сенатора Б. А. Куракина


107. И. П. Мартос. Портрет Е. С. Куракиной. Фрагмент надгробия


108. И. П. Мартос. Надгробие Е. С. Куракиной. Фрагмент


109. И. П. Мартос. Надгробие А. И. Лазарева. 1802. Скульптурная композиция, постамент. Мрамор. 240X321X100. Благовещенская церковь. Перенесено из церкви Смоленского армянского кладбища в 1934 г. Реставрировано в 1977 г.

Лазарев Артемий Иванович. 1768—1791. Граф, премьер-майор, адъютант Г. А. Потемкина, сын армянского общественного и политического деятеля, промышленника и финансиста И. Л. Лазарева


110. И. П. Мартос. Портрет А. И. Лазарева. Фрагмент надгробия


111. И. П. Мартос. Надгробие А. И. Лазарева. Фрагмент


112. В. И. Демут-Малиновский. Надгробие М. И. Козловского. Фрагмент (см. ниже)


113. В. И. Демут-Малиновский. Надгробие М. И. Козловского. 1803. Жертвенник с урной и двумя барельефами. Мрамор. 256X126X126. Некрополь XVIII в. Перенесено со Смоленского православного кладбища в 1931 г. Оригинал барельефного портрета не сохранился, копия исполнена в 1955 г. Д. А. Спришиным. Барельеф «Гений» — копия 1971 г. (мастер В. С. Исаев). Оригинал находится в экспозиции ГМГС (Благовещенская церковь)

Козловский Михаил Иванович. 1753—1802. Скульптор (см. словарь авторов)


114. Неизвестный мастер. Надгробие Ф. И. Шубина. Начало XIX в. Колонна с урной и барельефным портретом. Мрамор, известняк. 195X72X72. Некрополь XVIII в. Перенесено со Смоленского православного кладбища в 1931 г. Реставрировано в 1960 г. Копия портрета выполнена в 1954 г. А. И. Ивановым. Оригинал портрета находится в экспозиции ГМГС (Благовещенская церковь)

Шубин Федот Иванович. 1740—1805. Скульптор (см. словарь авторов)


115. Ф. И. Шубин (?). Автопортрет (?). Фрагмент надгробия Ф. И. Шубина


116. М. И. Козловский. Надгробие П. И. Мелиссино. 1800. Барельеф. Бронза. 84X102. Лазаревская усыпальница

Мелиссино Петр Иванович. 1726—1797. Военный деятель, артиллерист, воспитанник Шляхетного сухопутного кадетского корпуса. Участник Семилетней войны, первой русско-турецкой, в которую командовал артиллерией. С 1783 г.— директор Артиллерийского и Инженерного корпусов, с 1796 г.— командующий всей артиллерией России, Генерал-фельдцейхмейстер


Памятники 1800—1850-х годов

117. Неизвестный мастер. Надгробие неизвестного. Начало XIX в. (Фрагмент). Грот-скала с урной. Гранит, мрамор. 152X267X84. Некрополь XVIII в.


118. Неизвестный мастер. Надгробие неизвестного. Начало XIX в. (Фрагмент). Колонна с вазой. Мрамор. 183X81X86. Некрополь XVIII в.


119. Неизвестный мастер. Надгробие А. А. Ржевского. 1800-е гг. (Фрагмент). Жертвенник с урной. Мрамор, гранит, песчаник. 270X98X98. Некрополь XVIII в. Реставрировано в 1964 г.

Ржевский Алексей Андреевич. 1737—1804. Государственный и общественный деятель, поэт, прозаик, драматург. Член Российской Академии, после 1772 г. президент Медицинской коллегии, с 1771 по 1773 г.— вице-директор Академии наук. Сенатор, с 1783 г. действительный тайный советник. Участвовал в сборнике переводов из «Энциклопедии» Д. Дидро и Ж .-Л. Д’Аламбера и составлении Академического словаря. Печатался в «Ежемесячных сочинениях», «Трудолюбивой пчеле», «Полезном увеселении» и других изданиях. Друг М. Н. Хераскова и Г. Р. Державина, посвятившего Ржевскому оду «Счастливое семейство»


120. И. П. Мартос. Надгробие Е. И. Гагариной. 1803. Фотография 1930-х гг. (см. № 157)


121. П. Трискорни. Надгробие М. С. Таировой. 1810-е гг. Статуя, постамент. Мрамор. 152—75X48. На плинте подпись: Italiano Triscornia Fecit. Благовещенская церковь. Перенесено с Волкова православного кладбища в 1931 г. Реставрировано в 1977 г. Фотография 1939 г.

Таирова Марфа Савельевна. 1792—1810. Жена купца


122. Неизвестный мастер. Надгробие А. В. Скрыпицына. 1810-е гг. (Фрагмент). Урна на постаменте. Мрамор, гранит, порфир. 147X80X75. Решетка — чугун. Некрополь XVIII в.

Скрыпицын Алексей Васильевич. 17(?)—1815. Бригадир


123. Неизвестный мастер. Надгробие П. П. Сакера. 1820-е гг. Архитектурно-скульптурная композиция. Известняк, чугун. 214X203X120. Некрополь XVIII в.

Сакер Павел Павлович. 1752—1822. Статский советник


124—125. Ж. Тома де Томон. Надгробие В. Я. Чичагова. 1810-е гг. Фрагменты (см. № 164)


126—128. Неизвестный мастер. Надгробие И. А. и Н. И. Пуколовых. (Фрагменты). 1820-е гг. Жертвенник со скульптурой. Гранит, чугун. 307X103X103. Эпитафия Г. И. Гагарина. Некрополь XVIII в. Перенесено с Волкова православного кладбища. Реставрировано в 1979 г.

Пуколов Иван Антонович. 17(?)—18(?). Обер-секретарь синода

Пуколов Николай Иванович. 18(?) —18(?). Сын И. А. Пуколова


129. Неизвестный мастер. Надгробие С. А. Олсуфьева. 1810-е гг. Фрагмент (см. № 131)


130. Неизвестный мастер. Надгробие С. М. Вечерухиной. 1810-е гг. (Фрагмент). Колонна со светильником и барельефом. Мрамор, гранит, известняк. 225X137X100. Некрополь XVIII в.

Вечерухина Степанида Матвеевна. 1747—1813. Жена купца


Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература
Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»

«Русский парижанин» Федор Васильевич Каржавин (1745–1812), нелегально вывезенный 7-летним ребенком во Францию, и знаменитый зодчий Василий Иванович Баженов (1737/8–1799) познакомились в Париже, куда осенью 1760 года талантливый пенсионер петербургской Академии художеств прибыл для совершенствования своего мастерства. Возникшую между ними дружбу скрепило совместное плавание летом 1765 года на корабле из Гавра в Санкт-Петербург. С 1769 по 1773 год Каржавин служил в должности архитекторского помощника под началом Баженова, возглавлявшего реконструкцию древнего Московского кремля. «Должность ево и знание не в чертежах и не в рисунке, — представлял Баженов своего парижского приятеля в Экспедиции Кремлевского строения, — но, именно, в разсуждениях о математических тягостях, в физике, в переводе с латинского, с французского и еллино-греческого языка авторских сочинений о величавых пропорциях Архитектуры». В этих знаниях крайне нуждалась архитекторская школа, созданная при Модельном доме в Кремле.Альбом «Виды старого Парижа», задуманный Каржавиным как пособие «для изъяснения, откуда произошла красивая Архитектура», много позже стал чем-то вроде дневника наблюдений за событиями в революционном Париже. В книге Галины Космолинской его первую полную публикацию предваряет исследование, в котором автор знакомит читателя с парижской биографией Каржавина, историей создания альбома и анализирует его содержание.Галина Космолинская — историк, старший научный сотрудник ИВИ РАН.

Галина Александровна Космолинская , Галина Космолинская

Искусство и Дизайн / Проза / Современная проза