Читаем Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей полностью

Ханыков Петр Иванович. 1743—1812. Военно-морской деятель, адмирал. Участвовал в Средиземноморском походе русского флота под командованием А. Г. Орлова (во время русско-турецкой войны 1768—1774 гг.), Чесменском бою (1770) и десанте под Чесмой (1773). С 1781 г. капитан I ранга, с 1783 г. командовал Каспийской флотилией, с 1789 г. контр-адмирал, с 1793 г. вице-адмирал, с 1801 г. главный командир Кронштадтского порта. Награжден золотой шпагой «За храбрость». Умер от удара, получив приговор суда о разжаловании в матросы за пленение шведами корабля «Всеволод»


143. Некрополь XVIII в. Общий вид с надгробиями Н. Д. и Н. Н. Меншиковых

Неизвестный мастер. Надгробие Н. Д. Меншикова. 1810-е гг. Жертвенник с урной. Мрамор, гранит. 200X50X50

Меншиков Николай Дмитриевич. 1747—1813. Коммерции советник, петербургский городской голова


Неизвестный мастер. Надгробие Н. Н. Меншикова. 1810-е гг. Жертвенник с урной. Мрамор, гранит. 226X88X88

Меншиков Николай Николаевич. 1784—1815. Петербургский купец


144. Неизвестный мастер. Надгробие И. Е. Старова. Начало XIX в. Колонна со светильником. Мрамор, гранит, известняк. 296X79X79. Некрополь XVIII в.

Старов Иван Егорович. 1745—1808. Архитектор (см. словарь авторов)


145. Неизвестный мастер. Надгробие М. Б. Яковлевой. 1800-е гг. Фрагмент. Жертвенник с урной и барельефом. Мрамор, гранит. 190X104X89. Некрополь XVIII в. Реставрировано в 1979 г.

Яковлева Мавра Борисовна, рожденная Струговщикова. 1773—1805. Жена действительного статского советника С. С. Яковлева, невестка С. Я. Яковлева (см. № 94)


146. Неизвестный мастер. Надгробие Е. Н. Карпова. 1806. Фрагмент. Урна на постаменте и барельеф. Мрамор, известняк. 132X73X73. Некрополь XVIII в.

Карпов Евгений Никифорович. 1789—1806. Сын купца


147. Неизвестный мастер. Надгробие А. А. Чичерина. 1809. (Фрагмент). Архитектурно-скульптурная композиция. Мрамор, гранит, известняк. 193X59X59. Некрополь XVIII в. Реставрировано в 1958 г.

Чичерин Александр Александрович. 1792—1808. Сын генерал-майора А. А. Чичерина


148. Неизвестный мастер. Надгробие А. Я. Охотникова. Начало XIX в. Архитектурно-скульптурная композиция. Мрамор, гранит. 179X97X249. Некрополь XVIII в.

Охотников Алексей Яковлевич. 1780—1807. Штаб-ротмистр Кавалергардского полка


149. Неизвестный мастер. Надгробие А. Я. Охотникова. Фрагмент


150. Некрополь XVIII в. Петровская дорожка с надгробием А. А. Полянского

Неизвестный мастер. Надгробие А. А. Полянского. 1820-е гг. Саркофаг. Чугун, гранит. 151X189X102

Полянский Александр Александрович. 1774—1818. До 1798 г. служил в лейб-гвардии Конном полку. С 1802 г. действительный камергер, с 1812 г. председатель С.-Петербургской палаты уголовного суда, с 1817 г. действительный тайный советник и сенатор. Сын А. И. и Е. Р. Полянских (см. № 60)


151. Неизвестный мастер. Надгробия С. С. и П. К. Разумовских

Надгробие С. С. Разумовской. Начало XIX в. Саркофаг, статуя. Мрамор, гранит. 200X96X175. Решетка — чугун. Некрополь XVIII в.

Разумовская Софья Степановна, рожденная Ушакова, в первом браке Чарторижская. 1746—1803. Графиня, жена П. К. Разумовского (см. ниже)


Надгробие П. К. Разумовского. 1820-е гг. Статуя, постамент. Мрамор, гранит. 220X84X84. Некрополь XVIII в.

Разумовский Петр Кириллович. 1751—1823. Граф, участник русско-турецкой войны 1787—1791 гг., с 1789 г. генерал-поручик, действительный тайный советник, с 1796 г. сенатор, обер-камергер. Сын гетмана К. Г. Разумовского


152. Неизвестный мастер. Надгробие С. С. Разумовской (см. выше)


153. Неизвестный мастер. Надгробие А. А. Шкуриной. 1820-е гг. Скульптура, постамент. Гранит, мрамор. 140Х60Х60. Некрополь XVIII в.

Шкурина Анна Александровна. 1817—1818


154. Ж.-Д. Рашетт. Портрет А. А. Безбородко. Фрагмент надгробия (см. ниже)


155. Ж.-Д. Рашетт, Н. А. Львов. Надгробие А. А. Безбородко. 1803. Архитектурно-скульптурная композиция. Мрамор, бронза. 284X208X152. Благовещенская церковь. Реставрировано в 1959 г.

Безбородко Александр Андреевич. 1747—1799. Граф, с 1797 г. светлейший князь, государственный деятель, дипломат. С 1775 по 1792 г. секретарь Екатерины II. В 1784 г. возглавил Коллегию иностранных дел, с 1797 г. канцлер. Принимал участие в подготовке и заключении всех важнейших международных актов России в последней четверти XVIII в.


156. И. П. Мартос. Надгробие Е. И. Гагариной. Фрагмент (см. ниже)


157. И. П. Мартос. Надгробие Е. И. Гагариной. 1803. Статуя, постамент. Бронза, гранит. 285X72X72. Благовещенская церковь. Перенесено из Некрополя XVIII в. в 1954 г.

Гагарина Елизавета Ивановна, рожденная Балабина. 1773—1803. Княгиня, первая жена И. А. Гагарина


158. И. П. Мартос. Надгробие Е. К. Чичаговой. 1812. Архитектурно-скульптурная композиция. Бронза, гранит, мрамор. 398X260X90. Благовещенская церковь. Перенесено со Смоленского лютеранского кладбища в 1934 г. Реставрировано в 1966 г.

Чичагова Елизавета Карловна, рожденная Проби. 17(?)—1811. Жена адмирала П. В. Чичагова, дочь капитана Чарльза Проби, начальника Чэтэмского порта


159. И. П. Мартос. Портрет Е. К. Чичаговой. Фрагмент надгробия


Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература
Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»

«Русский парижанин» Федор Васильевич Каржавин (1745–1812), нелегально вывезенный 7-летним ребенком во Францию, и знаменитый зодчий Василий Иванович Баженов (1737/8–1799) познакомились в Париже, куда осенью 1760 года талантливый пенсионер петербургской Академии художеств прибыл для совершенствования своего мастерства. Возникшую между ними дружбу скрепило совместное плавание летом 1765 года на корабле из Гавра в Санкт-Петербург. С 1769 по 1773 год Каржавин служил в должности архитекторского помощника под началом Баженова, возглавлявшего реконструкцию древнего Московского кремля. «Должность ево и знание не в чертежах и не в рисунке, — представлял Баженов своего парижского приятеля в Экспедиции Кремлевского строения, — но, именно, в разсуждениях о математических тягостях, в физике, в переводе с латинского, с французского и еллино-греческого языка авторских сочинений о величавых пропорциях Архитектуры». В этих знаниях крайне нуждалась архитекторская школа, созданная при Модельном доме в Кремле.Альбом «Виды старого Парижа», задуманный Каржавиным как пособие «для изъяснения, откуда произошла красивая Архитектура», много позже стал чем-то вроде дневника наблюдений за событиями в революционном Париже. В книге Галины Космолинской его первую полную публикацию предваряет исследование, в котором автор знакомит читателя с парижской биографией Каржавина, историей создания альбома и анализирует его содержание.Галина Космолинская — историк, старший научный сотрудник ИВИ РАН.

Галина Александровна Космолинская , Галина Космолинская

Искусство и Дизайн / Проза / Современная проза