Читаем Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей полностью

160. Д. Кваренги, И. П. Мартос. Надгробие А. И. Васильева. 1810-е гг. Саркофаг с барельефами. Мрамор, гранит. 205X240X95. Решетка — чугун и железо. Некрополь XVIII в. Реставрировано в 1964 г. Барельефы — копии 1962 г. (мастера А. И. Венедиктов, В. С. Битный, П. И. Ступов). Оригиналы находятся в фондах ГМГС

Васильев Алексей Иванович. 1742—1806. Граф, государственный деятель. С 1770 г. обер-секретарь сената и член комиссии по составлению «Уложения», составитель сборника законов по финансовому управлению, после 1796 г. государственный казначей, с 1802 г. первый русский министр финансов, сенатор. Десять лет был директором Медицинской коллегии, строитель Медико-хирургической академии, учредитель губернских врачебных управ


161. И. П. Мартос. Надгробие Е. С. Карнеевой. 1834—1835. Статуя, постамент. Медь, чугун, гранит. 370X256X359. Некрополь XVIII в. Перенесено с Волкова православного кладбища в 1939 г. Реставрировано в 1954 г.

Карнеева Елена Сергеевна, рожденная Лашкарева. 1786— 1830. Жена Е. В. Карнеева, директора Горного департамента, первого переводчика Макиавелли на русский язык


162. Ж. Тома де Томон, И. П. Мартос (?). Надгробие И. П. Осокина. 1810-е гг. Саркофаг с урной и барельефом. Мрамор, гранит, бронза. 208X169X107. Некрополь ХVIII в. Реставрировано в 1959 г.

Осокин Иван Петрович. 1745—1808. Коллежский советник


163. Ж. Тома де Томон, неизвестный скульптор. Надгробие Е. А. Ранцовой. 1808. Саркофаг с барельефом. Мрамор. 157X170X105. Некрополь ХVIII в. Реставрировано в 1969 г.

Ранцова Елизавета Алексеевна, рожденная Дубенская. 1766—1808. Жена коллежского советника


164. Ж. Тома де Томон, неизвестный скульптор (Ф. И. Шубин ?). Надгробие В. Я. Чичагова. 1810-е гг. Жертвенник с барельефным портретом. Гранит, мрамор, бронза. 238X210X176. Эпитафия Екатерины II. Некрополь ХVIII в. Реставрировано в 1958 г.

Чичагов Василий Яковлевич. 1726—1809. Военно-морской деятель, полярный мореплаватель, адмирал. Учился в Англии, с 1742 г. в морской службе. В 1764—1766 гг. возглавлял экспедицию для отыскания северного морского пути на Камчатку. После смерти адмирала С. К. Грейга стал главнокомандующим русским флотом в русско-шведской войне 1788—1790 гг. Его победы у о. Эланд, на Ревельском рейде и у Выборга вынудили Швецию к заключению мира


165. Неизвестный скульптор (Ф. И. Шубин ?). Портрет В. Я. Чичагова. Фрагмент надгробия (см. выше)


166. М. Г. Крылов. Надгробие П. А. Потемкиной. Фрагмент (см. ниже)


167. Ж. Тома де Томон, М. Г. Крылов. Надгробие П. А. Потемкиной. 1817. Архитектурно-скульптурная композиция. Мрамор, гранит. 255X141X141. Некрополь XVIII в. Реставрировано в 1960 г. Барельефы «Вера», «Надежда», «Любовь» — копии 1960 г. (мастера А. В. Головкин, В. Д. Козлов, А. И. Венедиктов). Оригиналы находятся в фондах ГМГС

Потемкина Прасковья Андреевна, рожденная Закревская. 1763—1816. Графиня, жена П. С. Потемкина, генерал-аншефа, писателя и переводчика. Дочь А. П. Закревского, директора Академии художеств


168. Ж. Тома де Томон, М. Г. Крылов. Надгробие М. Н. Муравьева. 1808. Жертвенник с барельефами. Мрамор, гранит. 276X171X117. Эпитафия Г. Р. Державина. Некрополь XVIII в. Реставрировано в 1971 г.

Муравьев Михаил Никитич. 1757—1807. Государственный и общественный деятель, писатель, поэт. Член Российской Академии. С 1803 г. товарищ министра народного просвещения и попечитель Московского университета, учредил при нем Общество истории и древностей Российских, ботанический сад, журнал «Московские ученые ведомости». Отец декабристов Н. М. и А. М. Муравьевых, дядя декабриста М. С. Лунина


169. М. Г. Крылов. Портрет М. Н. Муравьева. Фрагмент надгробия


170. Надгробие М. Н. Муравьева. Фрагмент


171. Ж. Тома де Томон, Ж. Камберлен. Надгробие А. М. Белосельского-Белозерского. 1810. Архитектурно-скульптурная композиция. Мрамор, гранит. 470X520X83. Некрополь XVIII в. Реставрировано в 1975 г. Фотография 1930-х гг.

Белосельский-Белозерский Александр Михайлович. 1752— 1809. Князь, дипломат, поэт и писатель. Состоял членом Академии художеств, петербургской Академии наук, Российской Академии, Болонского института, Академии словесности в Нанси, Академии древностей в Касселе. Переводил на французский язык Державина и Ломоносова. Действительный тайный советник, сенатор и камергер


172. Ж. Камберлен. Надгробие П. В. Завадовского. 1812. Архитектурно-скульптурная композиция. Мрамор, гранит. 290X255X145. Некрополь XVIII в. Реставрировано в 1972 г.

Завадовский Петр Васильевич. 1739—1812. Граф, государственный деятель. Начал службу чиновником Малороссийской коллегии и канцелярии П. А. Румянцева-Задунайского. Участвовал в русско-турецкой войне 1768—1774 гг. в сражениях при Ларге в Кагуле и в подготовке Кучук-Кайнарджийского договора. С 1775 г. кабинет-секретарь Екатерины II, после 1777 г. управляющий Дворянским и Ассигнационным банками, директор Пажеского корпуса. В 1802—1810 гг. первый русский министр народного просвещения, при нем открыты Казанский, Харьковский, Дерптский университеты и создана сеть низших и средних училищ


Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература
Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»

«Русский парижанин» Федор Васильевич Каржавин (1745–1812), нелегально вывезенный 7-летним ребенком во Францию, и знаменитый зодчий Василий Иванович Баженов (1737/8–1799) познакомились в Париже, куда осенью 1760 года талантливый пенсионер петербургской Академии художеств прибыл для совершенствования своего мастерства. Возникшую между ними дружбу скрепило совместное плавание летом 1765 года на корабле из Гавра в Санкт-Петербург. С 1769 по 1773 год Каржавин служил в должности архитекторского помощника под началом Баженова, возглавлявшего реконструкцию древнего Московского кремля. «Должность ево и знание не в чертежах и не в рисунке, — представлял Баженов своего парижского приятеля в Экспедиции Кремлевского строения, — но, именно, в разсуждениях о математических тягостях, в физике, в переводе с латинского, с французского и еллино-греческого языка авторских сочинений о величавых пропорциях Архитектуры». В этих знаниях крайне нуждалась архитекторская школа, созданная при Модельном доме в Кремле.Альбом «Виды старого Парижа», задуманный Каржавиным как пособие «для изъяснения, откуда произошла красивая Архитектура», много позже стал чем-то вроде дневника наблюдений за событиями в революционном Париже. В книге Галины Космолинской его первую полную публикацию предваряет исследование, в котором автор знакомит читателя с парижской биографией Каржавина, историей создания альбома и анализирует его содержание.Галина Космолинская — историк, старший научный сотрудник ИВИ РАН.

Галина Александровна Космолинская , Галина Космолинская

Искусство и Дизайн / Проза / Современная проза