Читаем Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей полностью

Лисенков Иван Тимофеевич. 1795—1881. Книгопродавец и издатель. Его магазин в доме Пажеского корпуса посещали Н. И. Гнедич, И. А. Крылов, А. С. Пушкин, распространителем прижизненных изданий сочинений которых был Лисенков


Неизвестный мастер. Надгробие А. О. Статковского. Середина XIX в. Обелиск. Гранит, медь. 236Х 111X108

Статковский Александр Осипович. 1795—1837. Генерал-майор гвардейской артиллерии, директор Московского кадетского корпуса


П. Катоцци, А. И. Теребенев (автор барельефного портрета), мастер И. Алешков. Надгробие А. И. Косиковского. 1840. Сень и саркофаг с барельефным портретом. Мрамор. 352X265X326. Подпись на постаменте: Paolo Catoss F 1840. На цоколе: Мастеръ И. Алѣшковъ

Косиковский Андрей Иванович. 1769—1838. Купец первой гильдии, откупщик


В. Безродный, медальер К. А. Леберехт, общий проект по рисунку Ю. Ф. Лисянского. Надгробие Ю. Ф. Лисянского. 1837. Саркофаг с якорем и барельефами. Гранит, бронза, чугун. 192X82X164. Барельефы перенесены в Благовещенскую усыпальницу в 1953 г.

Лисянский Юрий Федорович. 1773—1837. Военно-морской деятель, кругосветный мореплаватель. В 1786 г. окончил Морской кадетский корпус. Участвовал в русско-шведской войне 1788—1790 гг. В первой русской кругосветной экспедиции 1803—1806 гг. под командованием И. Ф. Крузенштерна был командиром корабля «Нева». Капитан первого ранга


203. Н. К. Рерих. Эскиз мозаики для надгробия А. И. Куинджи. Картон, гуашь, золото. 65X45,3. ГРМ (см. № 231)


204. А. В. Щусев, В. А. Беклемишев, Н. К. Рерих (мозаичист В. А. Фролов). Надгробие А. И. Куинджи. Фрагмент (см. № 231)


205. Надгробие А. И. Куинджи. Фрагмент (см. № 231)


206. И. П. Ропет. Фрагмент решетки надгробия В. В. Стасова. 1908 (см. № 228)


207. Некрополь мастеров искусств. Общий вид


208. Некрополь мастеров искусств с надгробиями Г. А. Сенявина и П. А. Кикина

Неизвестный мастер. Надгробие Г. А. Сенявина. Первая половина XIX в. Колонна. Гранит, известняк. 650X97X97

Сенявин Григорий Алексеевич. 1767—1831. Капитан-командор флота. Сын адмирала А. Н. Сенявина


Неизвестный мастер. Надгробие П. А. Кикина. Первая половина XIX в. Саркофаг. Гранит, медь, бронза. 151X97X167

Кикин Петр Андреевич. 1775—1834. Военный, государственный и общественный деятель, генерал-майор. Воспитанник Московского университета. Участник русско-турецкой войны 1806—1812 гг., Отечественной войны 1812 г., кампаний 1813—1814 гг. С 1816 г. статс-секретарь Александра I. После вступления на престол Николая I вышел в отставку. Член Вольного экономического общества, «Беседы любителей русского слова», первый председатель Общества поощрения художеств, одним из основателей которого он был


209. Неизвестный мастер. Надгробие Н. И. Селявина. 1830-е гг. Саркофаг с решеткой. Гранит, бронза, железо кованое. 250X163X242

Селявин Николай Иванович. 1774—1833. Военный деятель, генерал-майор. Участник Итальянского и Швейцарского походов А. В. Суворова, кампании 1805 г. и русско-шведской войны 1808—1809 гг. С 1812 г. дежурный генерал при Главном штабе, участник сражений Отечественной войны 1812 г. и похода 1813—1814 гг.


210. П. К. Клодт. Надгробие И. А. Крылова. 1855. С. И. Гальберг. Надгробие Н. И. Гнедича. 1835

П. К. Клодт. Надгробие И. А. Крылова. 1855. Жертвенник. Гранит, бронза. 233X108X95

Крылов Иван Андреевич. 1769—1844. Баснописец, драматург


С. И. Гальберг. Надгробие Н. И. Гнедича. 1835. Жертвенник с барельефным портретом. Гранит, мрамор. 205X69X69. Барельефный портрет (копия 1961 г. Мастер П. И. Ступов). Оригинал находится в фондах ГМГС

Гнедич Николай Иванович. 1784—1833. Поэт, переводчик Гомера («Илиада»), Вольтера, Шиллера. Член Российской Академии. В 1811—1831 гг.— библиотекарь петербургской Публичной библиотеки


211. С. И. Гальберг. Портрет Н. И. Гнедича. Фрагмент надгробия


212. С. И. Гальберг. Портрет Е. М. Олениной. Фрагмент надгробия. Надгробие: жертвенник с барельефным портретом. 1839. Гранит, мрамор. 200X107X106. Надпись на портрете: Лѣп. С. Галъбергъ 1838. Эпитафия И. А. Крылова

Оленина Елизавета Марковна, рожденная Полторацкая. 1768—1838. Жена А. Н. Оленина, историка, археолога, государственного деятеля, основателя и первого директора Публичной библиотеки, президента Академии художеств. Дочь основателя Певческой капеллы М. Ф. Полторацкого. Тетка А. И. Керн


213. Неизвестный мастер. Надгробия Н. М. и Е. А. Карамзиных. П. К. Клодт. Надгробие В. А. Жуковского

Надгробие Н. М. Карамзина. 1820-е гг. Саркофаг. Мрамор, гранит, бронза. 80X82X158

Карамзин Николай Михайлович. 1766—1826. Писатель, историк, автор «Истории Государства Российского»


Надгробие Е. А. Карамзиной (общее с Елизаветой Николаевной Карамзиной. 1821—1891, дочерью Н. М. и Е. А. Карамзиных). Середина XIX в. Саркофаг. Мрамор, гранит, бронза. 89X85X160

Карамзина Екатерина Андреевна, рожденная Колыванова. 1780—1851. Вторая жена Н. М. Карамзина, сводная сестра поэта и литературного критика П. А. Вяземского


П. К. Клодт. Надгробие В. А. Жуковского. 1857. Саркофаг. Гранит. 168X142X230

Жуковский Василий Андреевич. 1783—1852. Поэт, переводчик


Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература
Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»

«Русский парижанин» Федор Васильевич Каржавин (1745–1812), нелегально вывезенный 7-летним ребенком во Францию, и знаменитый зодчий Василий Иванович Баженов (1737/8–1799) познакомились в Париже, куда осенью 1760 года талантливый пенсионер петербургской Академии художеств прибыл для совершенствования своего мастерства. Возникшую между ними дружбу скрепило совместное плавание летом 1765 года на корабле из Гавра в Санкт-Петербург. С 1769 по 1773 год Каржавин служил в должности архитекторского помощника под началом Баженова, возглавлявшего реконструкцию древнего Московского кремля. «Должность ево и знание не в чертежах и не в рисунке, — представлял Баженов своего парижского приятеля в Экспедиции Кремлевского строения, — но, именно, в разсуждениях о математических тягостях, в физике, в переводе с латинского, с французского и еллино-греческого языка авторских сочинений о величавых пропорциях Архитектуры». В этих знаниях крайне нуждалась архитекторская школа, созданная при Модельном доме в Кремле.Альбом «Виды старого Парижа», задуманный Каржавиным как пособие «для изъяснения, откуда произошла красивая Архитектура», много позже стал чем-то вроде дневника наблюдений за событиями в революционном Париже. В книге Галины Космолинской его первую полную публикацию предваряет исследование, в котором автор знакомит читателя с парижской биографией Каржавина, историей создания альбома и анализирует его содержание.Галина Космолинская — историк, старший научный сотрудник ИВИ РАН.

Галина Александровна Космолинская , Галина Космолинская

Искусство и Дизайн / Проза / Современная проза