Читаем Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей полностью

89. Неизвестный мастер. Надгробие И. И. Бецкого. 1795—1800. Пирамида пристенная с барельефами (по медалям К. А. Леберехта и И. К. Иегера). Известняк, бронза золоченая. 210X163X52. Благовещенская церковь. Реставрировано в 1958 г.

Бецкой Иван Иванович. 1704—1795. Деятель культуры и просвещения. С 1762 г. главный директор Канцелярии строений домов и садов, с 1763 по 1794 г. — президент Академии художеств, с 1765 г. попечитель Шляхетного сухопутного кадетского корпуса. Основал и возглавил Московский (1763) и Петербургский (1770) Воспитательные дома и первое женское учебное заведение в России — Смольный институт. Сын И. Ю. Трубецкого (см. № 79)


90. Неизвестный мастер. Портрет И. И. Шувалова. Фрагмент надгробия. Конец XVIII в. Пирамида пристенная с барельефным портретом. Путиловская плита, бронза. 207X62X48. Благовещенская церковь. Реставрировано в 1958 г.

Шувалов Иван Иванович. 1727—1797. Граф, государственный деятель и меценат. Генерал-адъютант, фаворит императрицы Елизаветы Петровны, оказывал большое влияние на внутреннюю и внешнюю политику России в 1750-е гг. Покровитель и друг М. В. Ломоносова, вместе с которым был основателем Московского университета (1755); первый куратор университета. Основатель (1757) и первый президент Академии художеств (до 1763 г.). С 1763 по 1777 г. был комиссионером русских художников в Риме. Переданное им собрание живописи, скульптуры, графики и книг положило начало ныне существующему Музею и библиотеке Академии художеств.


91. И. Г. Остеррайх. Надгробие И. М. Измайлова. 1780-е гг. Жертвенник с урной и барельефами. Мрамор. 154X80X80. Некрополь XVIII в. Реставрировано в 1967 г.

Измайлов Иван Михайлович. 1724—1787. Шеф Невского кирасирского полка (до 1762 г.), с 1770 г. генерал-майор конной гвардии, действительный тайный советник, сенатор


92. А. Ринальди. Надгробие А. Д. Литке. 1799. Обелиск с барельефом. Мрамор, гранит. 465X115X116. Некрополь XVIII в. Перенесено с Волкова (лютеранского) кладбища в 1940 г. Реставрировано в 1964 г.

Литке фон, Анна-Доротея, рожденная Энгель. 1767—1797. Мать мореплавателя, адмирала, президента Академии наук Ф. П. Литке


93. Я. И. 3емельгак. Надгробие С. Я. Яковлева. Фрагмент


94. Я. И. Земельгак. Надгробие С. Я. Яковлева. 1785. Саркофаг с барельефами. Мрамор, гранит, медь золоченая, бронза. 122X127X143. Подпись: 1785. J. Semelhay. Решетка — железо, медь. Некрополь XVIII в. Барельефный портрет находится в фондах ГМГС с 1972 г.

Яковлев (Собакин) Савва Яковлевич. 1712—1784. Купец, откупщик, промышленник, владелец сибирских рудников, железных и медных заводов, кожевенных и полотняных фабрик. С 1774 г.— член Санкт-Петербургского городового магистрата. С 1762 г.— дворянин


95. Я. И. Земельгак. Портрет С. Я. Яковлева. Фрагмент надгробия


96. Я. И. Земельгак. Надгробие А. С. Попова. 1781. Архитектурно-скульптурная композиция. Мрамор. 100X87X55. На постаменте подпись: Semmelhay exc. 1781. Благовещенская церковь. Перенесено из Некрополя XVIII в. в 1953 г. Реставрировано в 1975 г.

Попов Алексей Семенович. 1728—1780. Камер-фурьер, полковник, камердинер Екатерины II, заведовал ее кабинетом и кладовой драгоценностей


97. Ф. Г. Гордеев. Надгробие А. М. Голицына. 1788. Архитектурно-скульптурная композиция. Мрамор. 358X285X100. Благовещенская церковь. Реставрировано в 1976 г.

Голицын Александр Михайлович. 1718—1783. Князь, военный деятель и дипломат, генерал-фельдмаршал. Участник Семилетней войны с Пруссией (1756—1763), в 1768—1769 гг. главнокомандующий русской армией в первой русско-турецкой войне, 1768—1774 гг. Петербургский генерал-губернатор


98. Ф. Г. Гордеев. Надгробие А. М. Голицына. Фрагмент


99. Ф. Г. Гордеев. Портрет А. М. Голицына. Фрагмент надгробия


100. И. П. Мартос. Надгробие Н. И. Панина. Между 1783—1790 гг. ( см. № 64)


101. И. П. Мартос, архитектор Н. П. Давыдов. Надгробие А. Ф. Турчанинова. 1792. Скульптурная композиция, постамент. Мрамор, гранит, бронза. 297X125X125. Решетка — железо, медь. Подпись на бронзе: J. Martos Sculp. Fondu par E. Gastecloux 1792 г. Некрополь XVIII в. Бюст — копия 1954 г. (мраморщики А. В. Никольский и П. П. Смирнов). Оригинал бюста и барельефы с постамента находятся в экспозиции ГМГС с 1954 г. (Благовещенская церковь)

Турчанинов (Васильев) Алексей Федорович. 1704—1787. Промышленник. Происходил из крепостных, воспитанник солепромышленника Турчанинова, затем муж его дочери и наследник. Владелец Сысертских заводов, способствовал развитию металлургии и добыче полезных ископаемых


102. И. П. Мартос. Надгробие А. Ф. Турчанинова. Фрагмент


103. И. П. Мартос. Надгробие А. Ф. Турчанинова. Фрагмент


104. И. П. Мартос. Надгробие А. Ф. Турчанинова. Фрагмепт


105. Интерьер Благовещенской церкви


106. И. П. Мартос. Надгробие Е. С. Куракиной. 1792. Статуя и постамент с барельефом. Мрамор. 230X164X90. Благовещенская церковь. Перенесено из Некрополя XVIII в. в 1954 г. В Некрополе установлена копия

Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература
Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»

«Русский парижанин» Федор Васильевич Каржавин (1745–1812), нелегально вывезенный 7-летним ребенком во Францию, и знаменитый зодчий Василий Иванович Баженов (1737/8–1799) познакомились в Париже, куда осенью 1760 года талантливый пенсионер петербургской Академии художеств прибыл для совершенствования своего мастерства. Возникшую между ними дружбу скрепило совместное плавание летом 1765 года на корабле из Гавра в Санкт-Петербург. С 1769 по 1773 год Каржавин служил в должности архитекторского помощника под началом Баженова, возглавлявшего реконструкцию древнего Московского кремля. «Должность ево и знание не в чертежах и не в рисунке, — представлял Баженов своего парижского приятеля в Экспедиции Кремлевского строения, — но, именно, в разсуждениях о математических тягостях, в физике, в переводе с латинского, с французского и еллино-греческого языка авторских сочинений о величавых пропорциях Архитектуры». В этих знаниях крайне нуждалась архитекторская школа, созданная при Модельном доме в Кремле.Альбом «Виды старого Парижа», задуманный Каржавиным как пособие «для изъяснения, откуда произошла красивая Архитектура», много позже стал чем-то вроде дневника наблюдений за событиями в революционном Париже. В книге Галины Космолинской его первую полную публикацию предваряет исследование, в котором автор знакомит читателя с парижской биографией Каржавина, историей создания альбома и анализирует его содержание.Галина Космолинская — историк, старший научный сотрудник ИВИ РАН.

Галина Александровна Космолинская , Галина Космолинская

Искусство и Дизайн / Проза / Современная проза