Читаем Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей полностью

17. Вид на Александро-Невскую лавру после реконструкции набережной Невы. Современный снимок


18. И. Е. Старов. Надвратная церковь. 1783—1785


19. Д.-А. Трезини. Благовещенская церковь. 1717—1725. Вид с северо-востока


20. Благовещенская церковь. Вид с юго-запада


21. М. Д. Расторгуев (?). Лестничный павильон Благовещенской церкви. 1764—1765. Западный фасад


22. Д.-А. Трезини. Башня Благовещенской церкви


23. Д.-А. Трезини. Благовещенская церковь. Фрагмент декора северного фасада


24. Д.-А. Трезини. Благовещенская церковь. Фрагмент декора восточного фасада


25. Благовещенская церковь. Восточный фасад с приделом и первым уступом Духовского корпуса


26. Д.-А. Трезини. Духовской корпус. 1717—конец 1720-х гг. Вид с северо-запада


27. Д.-А. Трезини. Духовской корпус. Восточный фасад


28. Т. Швертфегер, П.-А. Трезини. Федоровский корпус. 1725—1748. Вид с юго-запада


29. Башня Федоровской церкви


30. П.-А. Трезини. Федоровская церковь. 1745 — середина 1750-х гг. Вид с северо-запада


31. М. Д. Расторгуев (?). Семинарский корпус. 1756— 1701. Вид с северо-запада на галерею и павильон


32. М. Д. Расторгуев (?). Просфорный корпус. 1761 — 1771. Вид с юго-запада


33. П.-А. Трезини. Юго-западная башня. 1758—1770. Вид с юго-востока


34. Интерьер галереи Просфорного корпуса


35. Просфорный корпус. Павильон. Вид с юга


36. М. Д. Расторгуев. Митрополичий дом. 1755—1760. Вид с юго-востока


37. Митрополичий корпус с юго-западной башней и галереей Семинарского корпуса. Вид с северо-востока


38. Митрополичий корпус. Приемный зал


39. И. Е. Старов. Троицкий собор. 1776—1790. Вид с юго-запада


40. И. Е. Старов. Троицкий собор. Вид с северо-востока


41. И. Е. Старов. Троицкий собор. Северная башня звонницы


42. Ф. И. Шубин. Вход Господень в Иерусалим. Барельеф над главным входом в интерьере Троицкого собора. 1780-е гг. Гипс


43. Ф. И. Шубин. Вручение Богом Моисею скрижалей завета. Барельеф западного фасада Троицкого собора. 1780-е гг. Гипс


44. Главный неф Троицкого собора. Верхняя часть колоннады с антаблементом и статуями


45. Панорама ансамбля Александро-Невской лавры


46. Просфорный корпус с северо-западной башней. Вид с севера


47. Северные (Благовещенские) ворота. 1774. Вид со стороны реки Монастырки


48. Надвратная церковь. Вид со стороны Лаврского проезда


49. Лаврский проезд. Вид с севера


ПАМЯТНИКИ НЕКРОПОЛЯ XVIII ВЕКА

Памятники 1710—1800-х годов

50. Неизвестный мастер. Надгробие Д. Г. Ржевской. 1720-е гг. Фрагмент (см. № 76)


51. Неизвестный мастер. Надгробие А. П. Апраксина. 1720-е гг. Доска настенная. Бронза. 71X54. Благовещенская церковь

Апраксин Александр Петрович. 1690—1725. Граф, капитан русского флота, командир корабля «Исак Виктория». Племянник сподвижника Петра I генерал-адмирала Ф. М. Апраксина


52. Неизвестный мастер. Надгробие П. И. Ягужинского. 1730-е гг. Доска настенная. Бронза. 55X42. Благовещенская церковь

Ягужинский Павел Иванович. 1683—1736. Граф, государственный деятель и дипломат, сподвижник Петра I. Службу начал в 1701 г. в гвардии, с 1713 г. выполнял дипломатические поручения. В 1720—1721 гг. был посланником в Вене. В 1722—1726 гг. и 1730—1731 гг.— генерал-прокурор Сената. В 1726—1727 гг.— полномочный министр и посол в Польше, на Гродненском Сейме. После смерти Екатерины I удален Меншиковым на Украину. В 1731-1734 гг. — посол в Берлине. В 1735 г.— кабинет-министр, генерал-аншеф и обер-шталмейстер


53. Неизвестный мастер. Надгробие М. Вишневской. Фрагмент (?). Середина XVIII в. Доска настенная. Медь золоченая. 41X34. Благовещенская церковь. Перенесено из Крестовоздвиженской Ямской церкви в 1930-е гг.

Вишневская Мария. 1723—1757. Жена полковника


54. И. X. Праузенбергер. Надгробие Б. П. Шереметева. 1791. Фрагмент (см. № 85)


55. Неизвестный мастер. Надгробие П. А. Салтыкова. Конец XVIII в. Плита. Медь золоченая. 208X104. Лазаревская усыпальница. Перенесено из Некрополя XVIII в. в 1954 г.

Салтыков Петр Алексеевич. 1767—1792. Полковник Псковского драгунского полка


56. Неизвестный мастер. Фрагмент решетки надгробия М. Ю. Черкасской. Надгробие. 1785. Плита. Мрамор, известняк. 35X102X199. Решетка. Железо, медь. Реставрировано в 1978 г. Некрополь XVIII в.

Черкасская Мария Юрьевна, рожденная княжна Трубецкая. 1696—1747. Статс-дама


57. Я. И. 3емельгак. Надгробие С. Я. Яковлева. 1785. Фрагмент решетки (см. № 94)


58. И. П. Мартос. Архитектор Н. П. Давыдов. Надгробие А. Ф. Турчанинова. 1792. Фрагмент решетки (см. № 101)


59. Неизвестный мастер. Надгробие П. В. Бакунина. 1780-е гг. Саркофаг. Мрамор. 145X54X102. Некрополь XVIII в.

Бакунин Петр Васильевич (меньшой). 1734—1786. Дипломат, воспитанник Сухопутного шляхетного кадетского корпуса. С 1752 г. служил в Коллегии иностранных дел. Действительный тайный советник. Входил в литературный кружок Н. А. Львова, В. В. Капниста, И. И. Хемницера, Г. Р. Державина


60. Неизвестный мастер. Надгробие Е. Р. Полянской. 1790-е гг. (Фрагмент). Урна на постаменте. Мрамор. 157Х X 62X62. Некрополь XVIII в.

Полянская Елизавета Романовна, рожденная графиня Воронцова. 1739—1792. Фрейлина, фаворитка Петра III. Старшая сестра президента Российской Академии Е. Р. Дашковой


Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература
Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»

«Русский парижанин» Федор Васильевич Каржавин (1745–1812), нелегально вывезенный 7-летним ребенком во Францию, и знаменитый зодчий Василий Иванович Баженов (1737/8–1799) познакомились в Париже, куда осенью 1760 года талантливый пенсионер петербургской Академии художеств прибыл для совершенствования своего мастерства. Возникшую между ними дружбу скрепило совместное плавание летом 1765 года на корабле из Гавра в Санкт-Петербург. С 1769 по 1773 год Каржавин служил в должности архитекторского помощника под началом Баженова, возглавлявшего реконструкцию древнего Московского кремля. «Должность ево и знание не в чертежах и не в рисунке, — представлял Баженов своего парижского приятеля в Экспедиции Кремлевского строения, — но, именно, в разсуждениях о математических тягостях, в физике, в переводе с латинского, с французского и еллино-греческого языка авторских сочинений о величавых пропорциях Архитектуры». В этих знаниях крайне нуждалась архитекторская школа, созданная при Модельном доме в Кремле.Альбом «Виды старого Парижа», задуманный Каржавиным как пособие «для изъяснения, откуда произошла красивая Архитектура», много позже стал чем-то вроде дневника наблюдений за событиями в революционном Париже. В книге Галины Космолинской его первую полную публикацию предваряет исследование, в котором автор знакомит читателя с парижской биографией Каржавина, историей создания альбома и анализирует его содержание.Галина Космолинская — историк, старший научный сотрудник ИВИ РАН.

Галина Александровна Космолинская , Галина Космолинская

Искусство и Дизайн / Проза / Современная проза