Читаем Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей полностью

61. И. Г. Остеррайх. Надгробие И. М. Измайлова. 1780-е гг. Фрагмент (см. № 91)


62. И. Г. Остеррайх. Надгробие И. М. Измайлова. 1780-е гг. Фрагмент (см. № 91)


63. Неизвестный мастер. Надгробие С. Ф. Апраксина. Конец XVIII в. Фрагмент (?). Барельеф. Мрамор. 118X54X10. Лазаревская усыпальница. Перенесено из Некрополя XVIII в. Первоначальное надгробие — плита с эпитафией В. Рубана — не сохранилось (см. примеч. 26)

Апраксин Степан Федорович. 1702—1758. Государственный и военный деятель. В 1737 г. участвовал во взятии Очакова. Был послом в Персии и вице-президентом Военной коллегии. С 1756 г.— генерал-фельдмаршал, командующий русскими войсками в начале Семилетней войны 1756— 1763 гг. (при нем одержана победа при Гросс-Егерсдорфе)


64. И. П. Мартос. Надгробие Н. И. Панина. Между 1783—1790 гг. Архитектурно-скульптурная композиция. Мрамор, бронза. 360X203X60. Благовещенская церковь. Реставрировано в 1958 г.

Панин Никита Иванович. 1718—1783. Граф, государственный деятель, дипломат. Службу начал в конной гвардии. С 1747 по 1759 г.— посланник в Дании и Швеции. В 1763—1781 гг. возглавлял Коллегию иностранных дел. Находился во главе дворянской оппозиции Екатерине II, автор проекта реформы, ограничивающей ее самодержавие


65. И. П. Мартос. Надгробие Е. С. Куракиной. 1792. Фотография 1933 г. (см. № 106)


66. И. П. Мартос. Надгробие Е. С. Куракиной. Фрагмент решетки


67. И. П. Мартос. Проект надгробия А. А. Нарышкина. Гравюра резцом К. Я. Афанасьева. Начало XIX в. 13,7X14,7. ГРМ


68. И. П. Мартос. Портрет А. А. Нарышкина. Фрагмент надгробия (?). 1798. Постамент с барельефным портретом. Мрамор, бронза. 145X237X107. Благовещенская церковь. Реставрировано в 1958 г.

Нарышкин Александр Александрович. 1726—1795. Обер-гофмаршал, обер-шенк, с 1768 г. сенатор


69. М. И. Козловский. Надгробие С. А. Строгановой. 1802. Архитектурно-скульптурная композиция. Мрамор, гранит, бронза; решетка — железо. 300X178X178. Некрополь XVIII в. Реставрировано в 1967 г. Оригинал барельефного портрета утрачен, воссоздан скульптором И. В. Крестовским в 1969 г., переведен в мрамор в том же году Р. В. Мелик-Акопяном. Скульптурная группа перенесена в Лазаревскую усыпальницу в 1967 г. Фотография 1934 г.

Строганова Софья Александровна, рожденная княжна Урусова. 1779—1801. Жена гофмаршала, барона А. С. Строганова


70. М. И. Козловский. Надгробие С. А. Строгановой. 1802. Фрагмент (см. № 69)


71. М. И. Козловский. Портрет С. А. Строгановой. Фрагмент надгробия. Фотография 1934 г. (см. № 69)


72. Неизвестный мастер. Надгробие С. В. Мещерского. Конец XVIII в. Урна на постаменте, барельеф. Мрамор, известняк. 201X104X104. Эпитафия В. Г. Рубана. Некрополь XVIII в. Реставрировано в 1958 г.

Мещерский Сергей Васильевич. 1737—1781. Князь, советник канцелярии при Коллегии иностранных дел. Двоюродный брат полководца П. А. Румянцева-Задунайского


73. Неизвестный мастер. Надгробие С. Дмитриева. Начало XIX в. Ковчег. Гранит, известняк. 72X77X159. Некрополь XVIII в. Перенесено с Георгиевского кладбища на Большой Охте в 1939 г.

Дмитриев Симон. 1730—1799. Петербургский купец


74. В. И. Демут-Малиновский. Портрет М. И. Козловского. Фрагмент надгробия (см. № 113)


75. Некрополь XVIII в. Ломоносовская дорожка с надгробиями Л. Эйлера, Я. Б. и Е. А. Княжниных

Неизвестный мастер. Надгробие Л. Эйлера. 1837. Саркофаг. Гранит. 158X219X162. Перенесено со Смоленского лютеранского кладбища в 1956 г. Реставрировано в 1970 г.

Эйлер Леонард. 1707—1783. Ученый. Уроженец Базеля. В 1727—1741 и 1766—1783 гг. жил в России. Математик, механик, физик. В круг его интересов и исследований входили химия, география, оптика, медицина. Занимался теорией музыкальных инструментов. Заложил основы ряда математических дисциплин и положил начало всем изысканиям, составляющим общую часть теории чисел.


Неизвестный мастер. Надгробие Я. Б. Княжнина. 1832. Колонна. Известняк. 118X37X37. Перенесено со Смоленского кладбища в 1934 г.

Княжнин Яков Борисович. 1742—1791. Писатель, драматург. Автор комедий «Хвастун», «Чудаки», трагедии «Рос-слав» и публично сожженной цензурой в 1793 г. трагедии «Вадим Новгородский». С 1778 г. личный секретарь президента Академии художеств И. И. Бецкого, с 1783 г. член Российской Академии


Неизвестный мастер. Надгробие Е. А. Княжниной. 1832. Колонна. Известняк. 118X37X37. Перенесено со Смоленского православного кладбища в 1934 г.

Княжнина Екатерина Александровна. 1746—1797. Писательница, поэтесса. Жена Я. Б. Княжнина (см. выше) и дочь поэта А. П. Сумарокова


76. Неизвестный мастер. Надгробие Д. Г. Ржевской. 1720-е гг. Плита. Известняк. 28X72X175. Благовещенская церковь. Перенесено из Некрополя XVIII в. в 1954 г.

Ржевская Дарья Гавриловна, рожденная Соковнина. 16(?)—1720. Князь-игуменья «Сумасброднейшего, Всешутейшего и Всепьянейшего собора». Жена И. И. Ржевского (см. ниже)


77. Неизвестный мастер. Надгробие И. И. Ржевского. 1710-е гг. Плита. Известняк. 25X66X185. Благовещенская церковь. Перенесено из Некрополя XVIII в. в 1954 г.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература
Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»

«Русский парижанин» Федор Васильевич Каржавин (1745–1812), нелегально вывезенный 7-летним ребенком во Францию, и знаменитый зодчий Василий Иванович Баженов (1737/8–1799) познакомились в Париже, куда осенью 1760 года талантливый пенсионер петербургской Академии художеств прибыл для совершенствования своего мастерства. Возникшую между ними дружбу скрепило совместное плавание летом 1765 года на корабле из Гавра в Санкт-Петербург. С 1769 по 1773 год Каржавин служил в должности архитекторского помощника под началом Баженова, возглавлявшего реконструкцию древнего Московского кремля. «Должность ево и знание не в чертежах и не в рисунке, — представлял Баженов своего парижского приятеля в Экспедиции Кремлевского строения, — но, именно, в разсуждениях о математических тягостях, в физике, в переводе с латинского, с французского и еллино-греческого языка авторских сочинений о величавых пропорциях Архитектуры». В этих знаниях крайне нуждалась архитекторская школа, созданная при Модельном доме в Кремле.Альбом «Виды старого Парижа», задуманный Каржавиным как пособие «для изъяснения, откуда произошла красивая Архитектура», много позже стал чем-то вроде дневника наблюдений за событиями в революционном Париже. В книге Галины Космолинской его первую полную публикацию предваряет исследование, в котором автор знакомит читателя с парижской биографией Каржавина, историей создания альбома и анализирует его содержание.Галина Космолинская — историк, старший научный сотрудник ИВИ РАН.

Галина Александровна Космолинская , Галина Космолинская

Искусство и Дизайн / Проза / Современная проза