Читаем Александро-Невская лавра. Архитектурный ансамбль и памятники Некрополей полностью

Ржевский Иван Иванович. Ок. 1658 г.—1717. В 1678—1717 гг. стольник. Участник крымского (1687) и азовского (1696) походов. Один из предков А. С. Пушкина по линии Ржевских


78. Неизвестный мастер. Надгробие П. Ф. Балк-Полева. 1740-е гг. Плита. Чугун. 5X102X204. Некрополь XVIII в.

Балк-Полев Павел (Петр) Федорович. 1689 (1690?)—1743. Участник Северной войны (1700—1721), отличился в сражении при Лесной (1708), с 1710 г.— капитан армии, с 1714 г.— поручик лейб-гвардии Преображенского полка. С 1724 г.— камергер двора, в том же году, в связи с делом Монсов, выслан в армию капитаном. С 1740 г.— тайный советник. Генерал-поручик и камергер. Старший сын Ф. Н. Балка, генерал-поручика, участника походов Петра I и М. И. Монс, сестры Анны Монс.


79. Неизвестный мастер. Надгробие И. Ю. Трубецкого. Середина XVIII в. Плита пристенная. Бронза. 106X58. Лазаревская усыпальница

Трубецкой Иван Юрьевич. 1666—1750. Князь, военный и государственный деятель. Любимец Петра I, пользовался его особым доверием, в 1700 г. осуществлял надзор за царевной Софьей Алексеевной. С 1718 г.— киевский губернатор, с 1721 г.— генерал-аншеф, с 1728 г.— генерал-фельдмаршал, с 1730 г.— сенатор, с 1739 г.— московский генерал-губернатор. Отец И. И. Бецкого (см. № 89)


80. Неизвестный мастер. Надгробие Ф. А. Апраксина. 1750-е гг. Плита пристенная. Бронза. 205X109. Лазаревская усыпальница. Перенесено из Некрополя XVIII в. в 1930-е гг.

Апраксин Федор Андреевич. 1703—1754. Граф, с 1733 г. камергер двора, с 1744 г.— генерал-поручик и генерал-адъютант. Сын А. М. Апраксина, племянник царицы Марфы Матвеевны и генерал-адмирала Ф. М. Апраксина


81. Неизвестный мастер. Надгробие А. Ф. Ржевской. 1760-е гг. Плита пристенная. Бронза. 169X83. Эпитафия А. А. Ржевского. Лазаревская усыпальница

Ржевская Александра Федотовна, рожденная Каменская. 1740—1769. Поэтесса, писательница. Печаталась в московских и петербургских повременных и периодических изданиях. Первая жена А. А. Ржевского (см. № 119), сестра фельдмаршала М. Ф. Каменского


82. Неизвестный мастер. Надгробие Н. Г. Чернышева. 1770-е гг. (Фрагмент). Плита. Медь золоченая. 210X112. Лазаревская усыпальница. Перенесено из Некрополя XVIII в. в 1954 г.

Чернышев Петр Григорьевич. 1712—1773. Граф, государственный деятель, дипломат. С 1740 по 1755 г. был полномочным министром и посланником в Дании, Пруссии и Англии. С 1760 по 1763 г.— посол во Франции. После 1755 г. сенатор, камергер двора, действительный тайный советник. Сын Г. П. Чернышева, денщика, а затем соратника Петра I, генерал-аншефа


83. Неизвестный мастер. Надгробие П. А. Салтыкова. Фрагмент (см. № 55)


84. Мастер И. X. Праузенбергер. Надгробия А. К. Воронцовой (слева) и М. К. Скавронского (справа). 1770-е гг. Надгробие А. К. Воронцовой. 1770-е гг. Плита. Медь золоченая. 13X110X204. Благовещенская церковь. Перенесено из Некрополя XVIII в. в 1950-е гг.

Воронцова Анна Карловна, рожденная Скавронская. 1722—1775. Графиня. Обер-гофмейстерина. Сестра М. К. Скавронского (см. ниже), жена канцлера М. И. Воронцова


Надгробие М. К. Скавронского. 1770-е гг. Плита. Медь золоченая. 13X110X205. Подпись: Johan Prousenberger. Благовещенская церковь. Перенесено из Некрополя XVIII в. в 1950-е гг.

Скавронский Мартын Карлович. 1714—1776. Граф, обер-гофмейстер, действительный камергер, сенатор, генерал-аншеф. Племянник Екатерины I


85. Лазаревская усыпальница. Интерьер с надгробиями Шереметевых. В центре — надгробие Б. П. Шереметева (мастер И. X. Праузенбергер). 1791. Саркофаг. Мрамор, медь золоченая. 62X122X236. На плите надпись: Muhs

Шереметев Борис Петрович. 1652—1719. Граф, государственный деятель, полководец, дипломат. Сподвижник Петра I. Участник всех войн и походов петровского времени, генерал-фельдмаршал


86. Я. Я. Штелин (автор проекта). Надгробие М. В. Ломоносова. 1760-е гг. Стела с саркофагом. Мрамор, бронза. 242X106X78. Эпитафия Я. Я. Штелина. Некрополь XVIII в. Реставрировано в 1965 г.

Ломоносов Михаил Васильевич. 1711—1765. Деятель русской науки, культуры, просвещения, ученый-энциклопедист, поэт, художник


87. Неизвестный мастер. Надгробия П. К. Хлебникова и А. Д. Полторацкой. Некрополь XVIII в.

Надгробие П. К. Хлебникова. 1777—1778. Колонна со светильником. Мрамор. 154X93X70. Решетка — железо.

Хлебников Петр Кириллович. 1734—1777. Библиофил, основатель знаменитой в свое время «хлебниковской» библиотеки, один из первых собирателей русской периодики и летописей (его списками древних летописей пользовался Н. М. Карамзин в работе над первыми томами «Истории Государства Российского»). Служил под началом К. Г. Разумовского, генерал-аудитор-лейтенант


Надгробие А. Д. Полторацкой. 1820-е гг. Жертвенник с урной. Мрамор. 202X119X90. Эпитафия В. А. Жуковского

Полторацкая Агафоклея Дмитриевна. 1797—1815. Внучка П. К. Хлебникова (см. выше) и М. Ф. Полторацкого, основателя и первого директора Певческой капеллы


88. Благовещенская церковь. Интерьер «палатки»


Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература
Карл Брюллов
Карл Брюллов

Карл Павлович Брюллов (1799–1852) родился 12 декабря по старому стилю в Санкт-Петербурге, в семье академика, резчика по дереву и гравёра французского происхождения Павла Ивановича Брюлло. С десяти лет Карл занимался живописью в Академии художеств в Петербурге, был учеником известного мастера исторического полотна Андрея Ивановича Иванова. Блестящий студент, Брюллов получил золотую медаль по классу исторической живописи. К 1820 году относится его первая известная работа «Нарцисс», удостоенная в разные годы нескольких серебряных и золотых медалей Академии художеств. А свое главное творение — картину «Последний день Помпеи» — Карл писал более шести лет. Картина была заказана художнику известнейшим меценатом того времени Анатолием Николаевичем Демидовым и впоследствии подарена им императору Николаю Павловичу.Член Миланской и Пармской академий, Академии Святого Луки в Риме, профессор Петербургской и Флорентийской академий художеств, почетный вольный сообщник Парижской академии искусств, Карл Павлович Брюллов вошел в анналы отечественной и мировой культуры как яркий представитель исторической и портретной живописи.

Галина Константиновна Леонтьева , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Проза / Историческая проза / Прочее / Документальное
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»
Ф. В. Каржавин и его альбом «Виды старого Парижа»

«Русский парижанин» Федор Васильевич Каржавин (1745–1812), нелегально вывезенный 7-летним ребенком во Францию, и знаменитый зодчий Василий Иванович Баженов (1737/8–1799) познакомились в Париже, куда осенью 1760 года талантливый пенсионер петербургской Академии художеств прибыл для совершенствования своего мастерства. Возникшую между ними дружбу скрепило совместное плавание летом 1765 года на корабле из Гавра в Санкт-Петербург. С 1769 по 1773 год Каржавин служил в должности архитекторского помощника под началом Баженова, возглавлявшего реконструкцию древнего Московского кремля. «Должность ево и знание не в чертежах и не в рисунке, — представлял Баженов своего парижского приятеля в Экспедиции Кремлевского строения, — но, именно, в разсуждениях о математических тягостях, в физике, в переводе с латинского, с французского и еллино-греческого языка авторских сочинений о величавых пропорциях Архитектуры». В этих знаниях крайне нуждалась архитекторская школа, созданная при Модельном доме в Кремле.Альбом «Виды старого Парижа», задуманный Каржавиным как пособие «для изъяснения, откуда произошла красивая Архитектура», много позже стал чем-то вроде дневника наблюдений за событиями в революционном Париже. В книге Галины Космолинской его первую полную публикацию предваряет исследование, в котором автор знакомит читателя с парижской биографией Каржавина, историей создания альбома и анализирует его содержание.Галина Космолинская — историк, старший научный сотрудник ИВИ РАН.

Галина Александровна Космолинская , Галина Космолинская

Искусство и Дизайн / Проза / Современная проза