Алексей Щусев. Архитектор № 1

Я уже не раз указывал в своих публичных выступлениях, что новые технические приемы строительства и новый общественный строй дают богатые объекты для новой архитектуры и эти пути ее чрезвычайно интересны и многогранны в нашем разнообразном и в географическом и климатическом отношении государстве, а потому искания новых путей оформления надо всячески поощрять. Но это не значит отходить от рациональных законов жизни и выступать с несбыточными стеклянными проектами полуфабричной внешности и сомнительными в качественном отношении.

Так как мне также не раз удавалось на конкурсах давать хорошие решения в новых архитектурных формах (проект Телеграфа, гостиница в Мацесте), то и в этом случае, я не могу быть заподозрен во враждебности к новым течениям. А деятельность Моск. Архитектурного О-ва доказала на деле свою беспристрастность и ориентировку на молодежь, не раз выдвигая на конкурсах на первые места и проекты студентов ВУЗОВ и того же Михаила ГИНЗБУРГА.

Спорить и бороться против заведомо лучших решений на конкурсе Ленинской Библиотеки не подобает лидерам архитектурных групп. Если же эти лидеры не умеют разбираться в „качестве“, то им еще немного надо поучиться и тогда уже более научно и обоснованно выступать в советской печати, рассчитанной на массового читателя и главным образом рабочего и крестьянина.

А. Щусев»[181].

В итоге здание «Ленинской» библиотеки было выстроено в стиле, далеком от конструктивизма, по проекту Владимира Гельфрейха и Владимира Щуко. А Щусева и Гинзбурга примирила Москва — улица Архитектора Гинзбурга пролегает совсем неподалеку от улицы Архитектора Щусева. И это закономерно.

И все же Алексей Викторович не уступал в лидерстве. Щусев заткнул за пояс конструктивистов и в конкурсе на проект Центрального телеграфа в Москве на улице Горького в 1926 году. Выполненный архитектором проект отличался не только рациональностью и экономичностью (непременными признаками конструктивизма), но и так свойственной работам Щусева изящностью. Так он продемонстрировал совершенство своих проектов по сравнению с работами конструктивистов.

Сам автор даст такую характеристику своей работе: «Здание по своей программе — узко техническое, по конструкции соответствует принципам рационализма и экономики. Разбивка этажей, пропорция пролетов и столбов составляют сущность его архитектуры»[182].

Щусев в Азербайджане

Говоря о примерах конструктивизма нельзя не коснуться такого знаменательного эпизода в биографии Алексея Викторовича, как проектирование советских гостиниц для иностранцев. В первой половине 1930-х годов в Баку началось строительство по проекту Щусева отеля «Интурист», проект которого принято причислять к ярким (и немногочисленным) образцам конструктивизма в Азербайджане. Хотя это, скорее, переходный этап к сталинскому «ампиру». Об этом судьбоносном для всего советского искусства переходе «через Альпы» как-то рассуждали Щусев и Евгений Лансере 17 мая 1933 года: «…Разговор о риске нового курса в пра[вительстве] на „изящество“, ведущего к „ренессансу“»[183]. Риск оправдался.

Мало того, это была и одна из первых гостиниц современного уровня в столице солнечной республики. Ее компактные пятиэтажные корпуса с башенкой почти посередине удачно расположились вдоль проспекта Сталина (бывшая набережная Александра II, ныне проспект Нефтяников). И по сей день это главная магистраль Баку, где можно увидеть важнейшие достопримечательности азербайджанской столицы — Девичью башню, Театр кукол, музейный центр, Дом правительства и Бакинский порт.

Щусевский «Интурист» очень хорошо вписался в тогда еще старую застройку улицы, отразив черты местной колоритной архитектуры и нисколько не нарушив ее единство. Как отмечали местные жители, гостиница будто бы всю жизнь здесь и стояла. Вместе с тем удачное сочетание конструктивистских кубических объемов разного масштаба внесло известную новизну в окружающую среду. Протяженность здания подчеркивалась горизонтальными линиями балконов, а на центральной башне, едва выступающей над фасадом, время сообщали неизменные в таких случаях часы. Но время-то менялось, а потому на старой фотографии «Интуриста» видны и приметы нового курса на «изящество», не свойственные конструктивизму — большие вазоны для цветов при входе, терраса с балюстрадой и прочие мелкие свидетельства «светомаскировки».