Алексей Щусев. Архитектор № 1

Но и спустя несколько лет Меркурову не давал покоя щусевский мавзолей. Так, в 1944 году была организована правительственная комиссия по подготовке к празднованию 800-летия Москвы. Возглавил ее Андрей Жданов, в ту пору второй человек в партии и государстве. Помимо членов Политбюро — Георгия Маленкова, Лаврентия Берии и других в комиссию позвали и зодчих, в том числе Аркадия Мордвинова, Бориса Иофана и Дмитрия Чечулина.

Щусева также привлекли к обсуждению — вопроса об установке на Красной площади памятника Победы в Великой Отечественной войне. Пригласили и скульпторов — Меркурова с Мухиной. В процессе обсуждения затею Меркурова с памятником Ленину на Сенатской башне Кремля поддержали, но решили дополнить композицию еще и монументом Сталину. То есть над мавзолеем должны были возвышаться уже две гигантских фигуры — вождя усопшего и живущего, что было весьма символично, учитывая предназначение щусевской постройки.

В итоге в июне 1947 года «наверх» было доложено о выработанных трех вариантах решения будущего памятника Победы, один из которых гласил: «предложение о сооружении памятника Победы с использованием Сенатской башни как пьедестала и постановки на ней фигуры товарища Сталина, олицетворяющего победу нашей Родины в Великой Отечественной войне. Трибуны перестраиваются вновь с размещением по верху их протяженного скульптурного фриза, заканчивающегося на краях двумя скульптурными группами». Другие варианты предусматривали в том числе снос части ГУМа и Исторического музея.

Меркурова Щусев недолюбливал. Во всяком случае, не целовался с ним как с Шаляпиным, когда тот приходил в мастерскую. Архитектор Ирина Синева вспоминает период работы над проектом Президиума Академии наук:

«Меркуров на моей памяти был только однажды. Но он представлял собою такую колоритную фигуру, что хочется рассказать об этом посещении. Однажды, за нашими спинами раздался гудящий бас: „В Академии наук заседает князь Дундук… Где здесь Алексей Викторович?“ Естественно, мы насторожились. За стеклянной перегородкой закутка Алексея Викторовича послышалось его приветственное восклицание, он тут же вместе с посетителем вышел к нам и представил нас друг другу. Это был Меркуров и приходил он явно для того, чтобы выяснить, не потребуются ли для здания президиума его скульптуры. Мне показалось, что Алексей Викторович не был рад этому посещению, во всяком случае, он очень скоро ушел, а Меркуров остался и просидел у нас довольно долго. Он много говорил и в том числе, обсуждая смерть кого-то из академиков (Бехтерева?), произнес следующее: „Недаром в Писании сказано: проводи старость с подругой юности. А тут, старый — женился на молодой! Это все равно, что к телеге приделать авиационный мотор“…»[295]

Но одна (как минимум) совместная работа у Щусева с Меркуровым была. Если бы Алексей Викторович и хотел избежать творческого сотрудничества с Сергеем Дмитриевичем, то вряд ли смог бы. В самом деле — Кишинев расценивался как архитектурная вотчина Щусева. И вот пришло время поставить в столице Советской Молдавии памятник Ленину. А кто у нас главный по памятникам вождю мирового пролетариата? Меркуров, конечно. Так что пришлось поработать вместе. Щусев выступил в этой работе как архитектор (совместно с Владимиром Турчаниновым).

Но памятника Ленину, исполненного из красного уральского гранита, Щусев уже не увидел — монумент открыли в октябре 1949 года в центре города у Дома правительства Молдавской СССР. Простоял он чуть более сорока лет — в 1991 году его снесли.

Ирония судьбы в том, что посмертную маску с Щусева снимал все тот же Меркуров. Он зарабатывал посмертными масками (видно, общение с покойниками не прошло для него даром, сильно повлияв на мировоззрение). Первую маску он снял с армянского католикоса в 1907 году, а всего их насчитывается более трехсот. Снимал маски с Ленина, со Сталина не успел — скончался в 1952 году, очень вовремя, ибо вскоре всех его каменных Сталиных свергли с постаментов. А посмертная маска Щусева ныне в Третьяковской галерее.

Щусев и Корин создают «Комсомольскую»

«Ходили гулять по улицам Нью-Йорка. Глядели архитектуру из стекла и металла. Смело, легко и красиво стоят эти громады. Прямые линие, гладкие плоскости стекла, прорезанные прямыми линиями металла. Красиво, легко, смело. Я этого не знал. Смотрел зачарованный. Это фантастика, это великолепно!!!»[296] — записал 6 мая 1965 года Павел Корин в дневнике. Тогда в США состоялась его первая персональная выставка, на которой были представлены и его работы по оформлению станции метро «Комсомольская», спроектированной под руководством Щусева.