Читаем Алиса в русском зазеркалье. Последняя императрица России: взгляд из современности полностью

Ни придворные в Царском Селе, ни тем более императрица не осознавали всей тяжести сложившейся ситуации.

(Баронесса Софья Буксгевден. «Жизнь и трагедия Александры Федоровны…»)


Но в это время в Александровском дворце были совсем другие заботы. В конце февраля там – настоящий домашний лазарет. Цесаревич и великая княжна Ольга, заразившись от одного из гостей наследника, заболели корью. У них высокая температура, сильная интоксикация, сыпь. Алиса срочно сообщает посещающим ее дипломатам и министрам, что в ближайшие дни им лучше воздержаться от визитов, и объявляет дворцовый карантин. Через пару дней заболевают великая княжна Татьяна и подруга семьи Анна Вырубова, которая после смерти Распутина живет во дворце из-за постоянных анонимных угроз. Еще через пару дней – младшая из девочек, Анастасия. Врач Евгений Боткин, Лили Ден, Александра Федоровна и великая княжна Мария ухаживают за больными.

Да, в Петрограде безумствуют: «Долой царя!», «Николая Кровавого в Петропавловскую крепость!». Но где этот царь? Его нет в столице, нет в Царском Селе. Через два дня после отъезда в Ставку Николай исчез с «радаров». Телеграммы ему царицы возвращаются с пометкой «место пребывания адресата неизвестно».

А она рядом с детскими кроватями и детскими стонами в полубреду. Какая еще революция?! Вы о чем?!

Пьер Жильяр пишет, что новости приходили с каждым часом все тревожнее. Наконец, 28 февраля события достигли точки невозврата.


Вечером, около 9 часов, ко мне входит баронесса Буксгевден. Она только что узнала, что царскосельский гарнизон взбунтовался, и на улицах стреляют. Надо предупредить императрицу, которая находится у великих княжон. Как раз в эту минуту она выходит в коридор, и баронесса ставит ее в известность о том, что происходит. Мы подходим к окнам и видим, как генерал Ресин (командир Собственного Его Величества полка. – К. Б.) с двумя ротами сводного полка занимает позицию перед дворцом. Я замечаю также матросов гвардейского экипажа и конвойцев. Ограда парка занята усиленными караулами, которые находятся в полной боевой готовности.

В эту минуту мы узнали по телефону, что мятежники продвигаются в нашем направлении и что они только что убили часового в 500 шагах от дворца…


Благодаря воспоминаниям Жильяра мы можем представить себе, что происходило в Александровском дворце в ночь, когда мятежники подошли к нему вплотную. К дому, который остался без хозяина и которому нужна была защита. И здесь, на мой взгляд, сработал миротворческий талант императрицы и ее дочерей, в частности великой княжны Марии Николаевны. В легких одеждах, несмотря на мороз и угрозу болезни, они спустились к охранявшим их войскам и просили во что бы то ни стало оставить конфликт на уровне переговоров, не применяя силы. Алиса заявила, что все ее дети больны, себя она считает сестрой милосердия, а дворец – госпиталем, поэтому запрещает охране какие-либо боевые действия. Агрессия со стороны охраны не могла бы остановить разогретую до предела толпу мятежников, а скорее сработала бы как искра для бочки с порохом.

Я думаю, императрица понимала в этот момент, что солдат охраны слишком мало, чтобы спасти ее и детей в случае нападения. Так удалось продержаться еще полтора дня, но всем уже был понятен исход – все кончено! Только не было еще понятно: что именно «кончено»? Великий князь Павел Александрович убеждал Александру Федоровну, что Временное правительство и петроградские советы требуют конституции, хотят перемены власти. Но чего именно они добиваются? Это станет известно лишь вечером 3 марта, когда придет новость об отречении Николая.

Предательство

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее