Андрей Кончаловский. Никто не знает...

противоположностей, из столкновения правд, из ошибок, вольно или невольно совершаемых

каждым в борьбе за свою правоту, и рождается драматический накал фильма, движение его

сюжета».

Картину стали снимать в Томской области. Искали обобщающий образ всей Сибири.

В 1978 году режиссер говорил о том, что драматизм картины вытекает из «конфликта

между цивилизацией и природой». «Эта картина многому меня научила. Она потребовала

выхода на иной пласт размышлений — о человеке и среде, породившей его. Нефть, как и все

прочее, на что направлены усилия производства, не самоцель. Она лишь средство сделать жизнь

на земле лучше. А это значит, что она должна способствовать прогрессу в человеческих

взаимоотношениях — между человеком и человеком, между человеком и природой».

В постсоветское время он так комментировал материал фильма: «Еще не было Чернобыля,

но результаты неграмотной политики уже давно давали свои кошмарные плоды. Именно тогда я

открыл для себя работы Александра Чижевского, ученого, десятилетия проведшего в ссылке, не

публиковавшегося, не переиздававшегося. Он писал о неразрывности связи человека и космоса,

о «земном эхе солнечных бурь», о взаимосвязанности существования человека, его психологии

с породившим его миром».

Съемки фильма проходили с 1976 по 1978 год. Вот воспоминания некоторых участников.

Людмила Гурченко (Тая Соломина в зрелом возрасте) снималась в «Сибириаде» после

тяжелейшей травмы, полученной во время съемок советско-румынской картины «Мама». Вот

как она описывала свой первый съемочный день у Кончаловского.

«…Я первый раз стояла без палки… Здесь, в картине, долго переносили сроки съемок —

Виктор Петрович Филимонов: ««Андрей Кончаловский. Никто не знает. .»»

139

ждали, когда я начну ходить. В этой группе я еще никого не знала, с палкой стыдно было как -то

приезжать. И вот я в первый раз стою без опоры.

Травма была ровно год назад, я потеряла форму, чувствую себя совершенно беспомощной.

В ноге сидят шесть шурупов и титановая пластинка — она держат осколки сломанной ноги, и я

думаю о них постоянно.

Нога болит нестерпимо. А мне сейчас нужно быть победоносной, эксцентричной,

разбитной и завлекательной. Мой партнер (Михалков) моложе меня на десять лет… Теперь ему

тридцать, он сильный, красивый, здоровый. Нам сейчас предстоит дуэль-состязание, мы

должны вот-вот сойтись в сцене и подняться на самую высокую ноту, попасть в «жанр».

Нет сил ничего доказывать, нет желания. Такая разбитая, хочется скорее лечь… Что

делать, как уйти от неминуемой сцены?

Стою за домом. Меня никто не видит. Отсюда я пойду на камеру, навстречу роли,

партнеру, людям, которые мне потом станут родными, навстречу режиссеру, который заставит

меня писать про папу и мое детство… Ой, ну не могу… ну нет же сил…

— Ты прекрасна, ты самая красивая. Ты все можешь, все. Не думай об этом, пусть твоя

героиня хромает. Это даже интересно. За двадцать лет с человеком Бог знает что может

произойти, а тем более с ней. Ты моложе выглядишь, чем он. Посмотри, у него уже и складки у

рта, и лоб… Ты не бойся, дави его. Возьми его и задави — ты же актриса! Раскрепостись, делай

что хочешь. Захочешь закружиться — кружись, отвернись от камеры, смотри в камеру — что

хочешь. Для этой сцены мне пленки не жалко. Ну, дорогая моя, помни, что ты самая прекрасная,

самая красивая… Ну давай, милая моя, красавица моя… Я тебе доверяю полностью — делай

что хочешь, в любую сторону, — говорил, отходя все дальше и дальше, режиссер.

Какой он красивый, как прекрасно улыбается. Какие прекрасные люди живут на земле! Я

посмотрела на себя в деревенское окошко. Свет падал мягко, теней под глазами не было. А я

вроде сейчас действительно ничего, вполне, а? Ведь он прав — я и пою, и играю! Почему я все

время в себе копаюсь, сомневаюсь? Что это со мной? На улице жарко, а по спине, между

лопатками, поползла ледяная струйка. Вот и во рту пересохло, вот уж и забил озноб. Началась

знакомая трясучка — уже сигналит мой актерский профессионализм моему разбитому

больному организму, что он уже готов… Сейчас, сейчас, подождите. Я сейчас соберусь… Я

вспоминаю, что кумиром Таи мы с режиссером решили сделать звезду пятидесятых годов

Лолиту Торрес.

Мотор!..»

Каскадер Николай Ващилин вспоминает о подготовительном периоде, о беседах с

режиссером по разработке сцен драки на берегу, войны, взрывов на нефтяной скважине и

гибели в огне героя, которые были для него «настоящим праздником».

«Так творчески и доброжелательно я еще не работал ни с одним режиссером за десять

лет…

В июле 1976-го начались съемки в Твери. Андрон определил мне несколько дней для

репетиций драки на берегу с актерами Сергеем Шакуровым, Виталием Соломиным,

Александром Потаповым и Леонидом Плешаковым…