Читаем Ангелы удовольствия (СИ) полностью

— Люк, - подбежал он к нему и быстро начал поднимать тяжелую крышку, еле подцепив её за край.

Открыв на половину, он быстро проговорил парню:

— Рома, ныряй живо.

Быстро тот, подбежав к люку сел и сначала просунул ноги, затем пролез всем телом. Обойдя приоткрытый люк, не выпуская из рук, Кирилл принялся спускаться сам. Рома помогал придерживать рукой, которая не была ранена. Медленно они начали отпускать его. Люк коснулся земли и в этот момент, в переулок вошло четверо во главе с Марко.

Ребята замерли, стоя по щиколотку в вонючей, грязной воде. Они были как раз над ними.

— Что это? - отчетливо послышался голос Марко.

— Походу ящик для песка.

— Проверяли?

Послышался удар крышкой.

— Твою мать! - раздался яростный крик, они были тут.

— Ищите их. Один из них ранен.

Ребята стояли неподвижно до тех пор, пока не убедились точно, что над ними уже никого нет.

— Они увидели твою кровь на песке. Ты в порядке?

Рома одобрительно кивнул в ответ.

— Пошли, пока они и сюда не заглянули.

Стояла жуткая вонь. Мимо по обочине пробегали крысы. Они продвигались по канализации удаляясь от того места, в котором пробыли несколько лет. Рома пробыл там, в общей сложности три года. Кирилл один, но казалось это вечностью.

Кирилл, помогал передвигаться Роме. Тот отстранил его от себя, указывая на то, что сам может идти. Ранили в плечо, а не ногу. Бороздя просторы канализации, они шли в неведомом им направлении. Надеясь лишь на то, что достаточно удалились от разъяренных мужиков. Рома остановился и прижался к стене.

— Тебе плохо?

Тот покачал головой и указал пальцем вглубь туннеля.

— Что?

Рома толкнул его в ту сторону. Кира смотрел на парня. Он понимал, что он хочет сказать этим.

— Рома…

Недовольно тот покачал головой и принёс палец к губам. Затем вновь толкнул его.

— «Уходи!», - смог Кира разобрать это слово в непонятном выкрике.

Повернувшись к стене Рома начал выводить на ней буквы:

— «Ты обещал. Уходи».

— Но, ты ранен.

— «Я в порядке. Мы теряем время на пустяки. Проваливай».

— Я обещаю, - проговорил Кирилл, сдавая позиции. - Обещаю.

Приблизившись, он обнял парня, тот не смотря на боль в плече, ответил взаимностью.

— «Иди», - продолжил выводить буквы. - «И никогда не оборачивайся».

Кира протянул ему пистолет, затем повернувшись, стал удаляться, Рома смотрел ему вслед. Он так ни разу и не обернулся. Парень стоял и смотрел, пока тот вовсе не скрылся из виду. Тяжело дыша, Рома устремился на стену перед собой медленно она начала вибрировать. Ноги потеряли стойкость и, потеряв сознание, он упал.


Рома: «Сломанные крылья»

С опаской Кирилл продвигался по улицам города. Каждый раз, видя людей в штатском, он скрывал лицо или прятался в ближайшем переулке. Так постепенно парень приближался к дому, в котором, по словам Ромы, жила его знакомая - Елен. Автосалон был последним отмеченным пунктом на скомканном листе бумаги. Дойдя до него, свернул направо и увидел небольшой одноэтажный дом вдали. Находился он в конце самой улицы, как и указал Рома в плане. Не теряя бдительности, парень продолжал осторожно приближаться, оглядываясь и посматривая при этом по сторонам.

Подойдя к невысокому забору, он остановился. До порога оставалось пару шагов. Немного постояв, коснулся рукой калитки и принялся открывать. В этот момент, из ниоткуда выбежал бультерьер. Бросаясь на калитку, собака яростно лаяла. Кирилл отпрянул назад.

— Джой! - Елен вышла на лай.

За калиткой она увидела незнакомца и сразу же увидела шрамы на его лице. Словно почувствовав её взгляд на своём лице, парень отвернулся.

— Джой! - выкрикнула она лающей собаке. - На место!

Собака послушно скрылась. Осторожно девушка лет 30-32 подходила к калитке.

— Чем могу Вам помочь? - обратилась к незнакомцу. - Вы кто?

— Меня прислал к вам Рома, - не поднимал тот головы. - Он сказал, вы можете помочь.

Елен смотрела в упор на парня, не скрывая своего удивления. Тот не решался посмотреть ей в лицо.

— Пройдём в дом, - отойдя от шока, приоткрыла калитку. - Проходи.

Послушно Кирилл ступил на её территорию. Елен оглядела глазами прилежащую улицу, словно опасаясь чего-то. Затем направилась в дом. Парень последовал за ней.

Елен вошла в гостиную с кружкой чая в руке.

— Присаживайся, - увидела, что тот до сих пор стоит.

— Я грязный. Можно постелить что-нибудь или стул, который можно вытереть после.

Протянув парню кружку, девушка удалилась и вернулась через минуту с парниковой плёнкой в руках.

— Это обрезки от теплицы, которую строили на даче, - постелила на кресло. - Садись.

Парень сел и робко начал осматривать квартиру. Пытаясь, не навести её на мысль, что будто хочет что-то своровать.

— Бог мой, - Елена, смотря на лицо парня, села напротив. - Кто тебя так?

— Это я сам, - ответил ей.

— Зачем?

— Это… Казалось мне единственным выходом из сложившей ситуации.

Парень заглянул ей в глаза.

— О, нет, - с разочарованием произнесла девушка. - Тебя подсадили, твои зрачки.

Кира ничего не ответил ей. Он нервно ворочал кружку чая в руках.

— Где сам Рома? - Елена насторожилась.

Неприятное покалывание пальцев возвращало парня лежащего в канализации в сознание.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Саломея
Саломея

«Море житейское» — это в представлении художника окружающая его действительность, в которой собираются, как бесчисленные ручейки и потоки, берущие свое начало в разных социальных слоях общества, — человеческие судьбы.«Саломея» — знаменитый бестселлер, вершина творчества А. Ф. Вельтмана, талантливого и самобытного писателя, современника и друга А. С. Пушкина.В центре повествования судьба красавицы Саломеи, которая, узнав, что родители прочат ей в женихи богатого старика, решает сама найти себе мужа.Однако герой ее романа видит в ней лишь эгоистичную красавицу, разрушающую чужие судьбы ради своей прихоти. Промотав все деньги, полученные от героини, он бросает ее, пускаясь в авантюрные приключения в поисках богатства. Но, несмотря на полную интриг жизнь, герой никак не может забыть покинутую им женщину. Он постоянно думает о ней, преследует ее, напоминает о себе…Любовь наказывает обоих ненавистью друг к другу. Однако любовь же спасает героев, помогает преодолеть все невзгоды, найти себя, обрести покой и счастье.

Александр Фомич Вельтман , Амелия Энн Блэнфорд Эдвардс , Анна Витальевна Малышева , Оскар Уайлд

Детективы / Драматургия / Драматургия / Исторические любовные романы / Проза / Русская классическая проза / Мистика / Романы
Театр
Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны

Тирсо де Молина

Драматургия / Комедия / Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги