Читаем Английский замок. Средневековая оборонительная архитектура полностью

Поперечная стена строилась там, где внешние стены немного сближаются с обеих сторон. Соответственно, более узким становился и участок, где строилась поперечная стена. Главные ворота замка Конуи находились в западной стене нижнего двора, напротив поперечной стены. Нижний двор представлял собой по форме шестиугольник, на вершинах которого располагались шесть круглых фланкирующих башен. Он занимал примерно две трети всей территории замка. На оставшейся части территории располагался верхний двор, имевший форму неправильного прямоугольника с четырьмя круглыми фланкирующими башнями на углах. При этом две башни в западной части территории были общими для верхнего и нижнего дворов. Таким образом, всего на территории замка было восемь фланкирующих башен: четыре по углам и по две на каждой из сторон.

Замок Карнарвон

Замок Конуи

Два внутренних двора замка Карнарвон (рис. на с. 296) были практически равны по размеру. Верхний двор, так же как и в замке Конуи, располагался на месте у слияния реки и моря, занимая примерно две пятых общей территории. Главный вход в нижний двор, Королевская надвратная башня, находился посередине боковой стены, обращенной к городу. Поперечная стена между дворами пересекала территорию замка в точке справа от внутренних ворот. Периметр стены нижнего двора был поделен на пять секций, в углу каждой из которых находилась башня. Среди этих башен считаются и две великолепные надвратные: Королевская башня в северо-западном углу и башня Королевы Элеоноры в восточном углу двора.

Периметр стены верхнего двора был поделен на четыре секции, и вместе с поперечной стеной он имел форму неправильного пятиугольника, в вершине которого, там, где городская стена примыкает к территории замка, находится знаменитая Орлиная башня. Всего в замке девять башен, в том числе две надвратные, а также башенки на северо-восточном и юго-восточном участках крепостной стены. Башни имеют форму многоугольников с очень широкими прямыми сторонами, расположенными под тупыми углами по отношению друг к другу[159].

Из двух замков Конуи, который, как отмечалось выше, стоит на более выгодной местности, имел более слабые оборонительные укрепления. Для плана замка Карнарвон характерно наличие двух больших надвратных башен, а также Орлиной башни в западном углу, которая фактически могла считаться донжоном.

Замок и город Конуи

Главный вход защищала Королевская башня. Надвратная башня Королевы Элеоноры находится в самой верхней точки территории замка. В наше время попасть туда снаружи невозможно. Когда она использовалась, подняться к ней можно было по ступенчатому крутому мосту через ров[160].

В замке имелась и потерна, через которую в замок поступали продовольствие и другие припасы. Она располагалась в основании Колодезной башни, построенной на углу стены между Королевской башней и Орлиной башней. В замке Конуи не было отдельной мощной башни, не было там и настоящей надвратной башни в ее обычном понимании. Ворота находились с узкой торцевой части крепостной стены. С обеих сторон очень близко к ним располагались башни, а сами ворота были оснащены навесными бойницами. Были еще одни меньшие по размеру ворота, расположенные в противоположной стороне замка. Они выходили на площадку на краю скалы, откуда вела лестница вниз, к воде.

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Irony Tower. Советские художники во времена гласности
The Irony Tower. Советские художники во времена гласности

История неофициального русского искусства последней четверти XX века, рассказанная очевидцем событий. Приехав с журналистским заданием на первый аукцион «Сотбис» в СССР в 1988 году, Эндрю Соломон, не зная ни русского языка, ни особенностей позднесоветской жизни, оказывается сначала в сквоте в Фурманном переулке, а затем в гуще художественной жизни двух столиц: нелегальные вернисажи в мастерских и на пустырях, запрещенные концерты групп «Среднерусская возвышенность» и «Кино», «поездки за город» Андрея Монастырского и первые выставки отечественных звезд арт-андеграунда на Западе, круг Ильи Кабакова и «Новые художники». Как добросовестный исследователь, Соломон пытается описать и объяснить зашифрованное для внешнего взгляда советское неофициальное искусство, попутно рассказывая увлекательную историю культурного взрыва эпохи перестройки и описывая людей, оказавшихся в его эпицентре.

Эндрю Соломон

Публицистика / Искусство и Дизайн / Прочее / Документальное