Читаем Английский замок. Средневековая оборонительная архитектура полностью

В Англии зубцы обычно сужались кверху. Например, в замке Карнарвон верхушка каждого зубца имеет остроконечную форму с установленной наверху фигуркой-украшением (рис. на с. 286). Порог амбразуры имеет внутри скос. Следует отметить и то, что для Англии не было характерно стремление устраивать повсюду на крепостных и городских стенах навесные бойницы, как у французских архитекторов. До конца XIV века парапеты с навесными бойницами строились, как правило, перед воротами. С этого времени они начали появляться и у надвратных башен, и на стенах, как, например, в замках Ланкастер и Уорик. Такие сооружения довольно скупо использовались в замках Уэльса, которые являются наиболее яркими примерами английского военного зодчества. Такие примеры, как стена укрепленного города Авиньон, весь парапет которой, опирающийся на длинные выступы, испещрен навесными бойницами, на территории Англии не известны.

Замок Карнарвон. Зубчатый парапет

То, что было выше сказано о парапетах крепостных стен, естественно, относится и к парапетам башен. Как известно, в замках башни вдоль стен имели двойное назначение. Они являлись фланкирующими оборонительными укреплениями крепостной стены. Каждая пара таких башен позволяла защитникам замка держать под огнем все пространство перед находившимся между ними участком стены. Кроме того, они занимали господствующее положение по отношению к площадкам крепостной стены между ними. Таким образом, даже если противнику удавалось захватить участок стены, он все равно был стеснен в маневре, находясь под постоянным обстрелом с этих башен. В то же время эти сооружения можно условно разделить на открытые и закрытые. Обычно фланкирующая башня имела два или три уровня. Над нижним этажом располагались одно или несколько караульных помещений.

Нижний этаж мог быть перекрыт сводом, как, например, в северной башне замка Певенси (рис. на с. 287) или башнях замка Эник. В верхних помещениях часто располагались камины и уборные. При этом уборные часто располагались на стыке между башней и стеной и выступали наружу, за внешнюю стену[154].

Замок Певенси. Свод на первом этаже северной башни

Замок Кэри. Часовня

В замке Кэри, где, как известно, не было главной башни, а сама территория замка имела прямоугольную форму с круглыми башнями по углам, во всех башнях имелись уборные. Эти помещения и ведущие к ним коридоры имели крышу из уложенных внахлест, одна на другую, ромбовидных плит. В юго-восточной башне эта комната, расположенная на втором этаже, была перекрыта стрельчатым цилиндрическим сводом. Попасть туда можно было по внешней лестнице со двора. В восточной стене располагались две уборные, в которые вели извилистые проходы. Дверь в каждое из этих помещений открывалась вовнутрь, а свет проникал через бойницу. Эти помещения были спланированы таким образом, что отверстия туалетов находились по обе стороны от разделяющей их стены и имели общий сток.

Как было сказано выше, эта башня замка Кэри была построена не раньше чем в конце XIII века. При строительстве был использован ряд нововведений для своего времени. В плане башня выглядит как прямоугольник, одна из коротких сторон которого была закруглена. Закругленная часть выступала за внешний контур стены, а прямоугольная — за внутренний.

Вероятно, изначально предусматривалось, что башня будет использоваться в обороне замка как дополнение к надвратной башне. Ее второй и третий этажи не связаны между собой, но оба они имели сообщение с помещениями надвратной башни. Кроме того, на первом этаже надвратной башни имеется широкая боковая дверь, которая ведет к башне. Северо-восточная угловая башня была связана с жилыми постройками. На втором этаже располагалась капелла со сводчатым потолком (см. рис. выше), в северной стене которой находился проход в две комнаты, используемые священником. Во второй из них была уборная. Итак, одна из башен была полностью предназначена для выполнения военных задач. При этом были приняты дополнительные меры для охраны потерны, которая вела с первого этажа ко рву. В то же время вторая башня была не более чем дополнением к одному из построенных во дворе замка жилых зданий.

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Irony Tower. Советские художники во времена гласности
The Irony Tower. Советские художники во времена гласности

История неофициального русского искусства последней четверти XX века, рассказанная очевидцем событий. Приехав с журналистским заданием на первый аукцион «Сотбис» в СССР в 1988 году, Эндрю Соломон, не зная ни русского языка, ни особенностей позднесоветской жизни, оказывается сначала в сквоте в Фурманном переулке, а затем в гуще художественной жизни двух столиц: нелегальные вернисажи в мастерских и на пустырях, запрещенные концерты групп «Среднерусская возвышенность» и «Кино», «поездки за город» Андрея Монастырского и первые выставки отечественных звезд арт-андеграунда на Западе, круг Ильи Кабакова и «Новые художники». Как добросовестный исследователь, Соломон пытается описать и объяснить зашифрованное для внешнего взгляда советское неофициальное искусство, попутно рассказывая увлекательную историю культурного взрыва эпохи перестройки и описывая людей, оказавшихся в его эпицентре.

Эндрю Соломон

Публицистика / Искусство и Дизайн / Прочее / Документальное