Читаем Английский замок. Средневековая оборонительная архитектура полностью

Приведенные выше примеры являются свидетельством тех мер предосторожности, которые предпринимали строители в XIII веке с целью не допустить внезапного нападения на замок. А меры, принимаемые с этой целью в замках Уэльса при Эдуарде I, были еще более впечатляющими. Следует обратить внимание, что в только что упомянутых трех замках главный вход в замок был выдвинут к внешнему краю барбакана. При этом образовывался узкий проход, соединявший внешние и внутренние ворота в замок. Но в замках постройки конца XIII — начала XIV века барбакан, как видно на примере укрепления Уолмгейт-Бар в Йорке, представлял собой дополнительное укрепление перед надвратной башней. Такой метод прикрывать ворота замков за счет строительства внешних укреплений характерен, например, для замка Кенилуорт, где дорога ко внешнему двору замка, ведущая через искусственное озеро, образованное строительством плотины на двух небольших реках, контролируется тремя последовательными линиями обороны. Первый, внешний рубеж имел земляные укрепления, имел сегментарные очертания. Он был усилен круглыми каменными бастионами, расположенными на пути подхода к первым внешним воротам. За первой надвратной башней, представлявшей собой своего рода предмостное укрепление, подобно Средней башне в крепости Тауэр, находилась насыпная дорога или дамба, защищенная с восточной стороны стеной. Дамба пролегала через озеро и вела к еще одной мощной надвратной башне, которая называлась башней Мортимера. Это сооружение, оборудованное двумя подъемными решетками, располагалось в конце насыпи, перед крепостной стеной.

Замок Уорик. Барбакан

Аббатство Мон-Сен-Мишель

Но классический барбакан, характерный для крепостей XIV и XV веков, представлял собой не длинную, тщательно оборудованную внешнюю полосу обороны. Это было каменное здание, воздвигнутое перед надвратной башней, которое должно было принять на себя атаку противника на узком участке, а также предотвратить одновременную атаку на главные ворота со всех направлений. Суженный подход к главным воротам был характерной чертой барбаканов более позднего периода, построенных в XIV веке, например в замках Уорик (см. вкл.), Эник (см. вкл.) и Порчестер. Все они создавали прямой проход между каменными стенами. В замке Порчестер барбакан расположен перед надвратной башней внутреннего двора постройки XII века. К ней в начале XIV века была добавлена прямоугольная пристройка с боковыми проходами к эскарпу внутреннего двора за пределами стены. Сам барбакан, сооруженный несколько позже, состоял из двух параллельных стен, защищающих подъемный мост через ров. В западной стене был устроен косой проход, который выходил к западным воротам во внешнем дворе, что делало невозможным внезапное нападение противника на этом участке. Здесь, как и в замке Эник, внутрь барбакана можно было попасть через подъемный мост. Однако в замке Эник, где подъемный мост обеспечивал проход через внешнюю петлю крепостного рва, сам ров можно было пересечь по второму подъемному мосту внутри барбакана.

В замке Льюис примерно в конце XIII века барбакан был достроен перед нормандской надвратной башней, которая по форме напоминала подобные строения в замках Порчестер или Тикхилл. Здесь пристройка имела форму короткого прохода со стенами по обеим сторонам от него. С внешней стороны проход заканчивался еще одной высокой надвратной башней, возвышавшейся над внешним крепостным рвом примерно посередине его. С другой стороны к проходу примыкала поднимавшаяся вверх дорога. Новая башня имела прямоугольную форму, ее главная ось проходила перпендикулярно дороге. Углы башни были увенчаны круглыми фланкирующими башенками, выступающими наружу примерно на том уровне, где начиналась арка входа (рис. на с. 135). Такие башенки назывались бартизанами. Они были очень характерны для французской военной архитектуры в XIII и XIV веках. В Англии такие сооружения встречались гораздо реже, и они редко бывают такого размера, как в замке Льюис. Бартизаны меньшего размера выступали наружу в точке, расположенной ближе к зубчатому парапету здания, где они появлялись. Подобное их расположение можно наблюдать в надвратной башне замка Линкольн, по углам башен замков Белей (см. вкл.) и Чипчейз в Нортумберленде[148].

Парапет надвратной башни-барбакана в замке Льюис несколько выдвинут вперед и опирается на ряд ступенчатых выступов, этого было достаточно для размещения шести больших навесных бойниц. Такое сооружение несколько напоминает так называемый шатле (chatelet, «небольшой укрепленный замок»), который прикрывал главный вход в укрепленном аббатстве Мон-Сен-Мишель (рис. на с. 276)[149].

Во Франции дополнительная надвратная башня, как в замке Льюис, или внешняя ограда, как в замке Скарборо, получила название «шатле» или «бастий» (bastille, укрепленный замок; укрепление). Все такие укрепления перед воротами в замок, каким бы специальным термином они ни обозначались, можно отнести к барбаканам.

Замок Бомари. Надвратная башня

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Irony Tower. Советские художники во времена гласности
The Irony Tower. Советские художники во времена гласности

История неофициального русского искусства последней четверти XX века, рассказанная очевидцем событий. Приехав с журналистским заданием на первый аукцион «Сотбис» в СССР в 1988 году, Эндрю Соломон, не зная ни русского языка, ни особенностей позднесоветской жизни, оказывается сначала в сквоте в Фурманном переулке, а затем в гуще художественной жизни двух столиц: нелегальные вернисажи в мастерских и на пустырях, запрещенные концерты групп «Среднерусская возвышенность» и «Кино», «поездки за город» Андрея Монастырского и первые выставки отечественных звезд арт-андеграунда на Западе, круг Ильи Кабакова и «Новые художники». Как добросовестный исследователь, Соломон пытается описать и объяснить зашифрованное для внешнего взгляда советское неофициальное искусство, попутно рассказывая увлекательную историю культурного взрыва эпохи перестройки и описывая людей, оказавшихся в его эпицентре.

Эндрю Соломон

Публицистика / Искусство и Дизайн / Прочее / Документальное