Читаем Английский замок. Средневековая оборонительная архитектура полностью

В наиболее ярких примерах совершенствования искусства фортификации, к которым относятся, например, замки Конуи (рис. на с. 297) и Бомари (см. рис. выше), особое внимание уделялось тому, чтобы расположить подход к воротам замка под прямым углом или наискосок с целью лишить противника возможности прямого пути. Тот же способ усложнять дорогу противнику поворотами под прямым углом характерен и для примеров фортификации во Франции. Особенно ярким примером этого являются ворота замка Каркассонн (рис. на с. 279). В то же время в Англии более предпочтительным считалось сооружение барбаканов с прямыми проходами. И даже в таких замках, как Керфилли и Харлех, степень укрепления ворот замка зависела от расположения концентрических дворов в общем плане замка. Англичане, как правило, не злоупотребляли дополнительными укреплениями и ловушками. В качестве противоположного примера можно привести только замок Бомари. Хорошим примером расположения подхода под углом к воротам в замке XIII века является Пембрук. Здесь главные ворота прикрывает открытый барбакан прямоугольной формы, вход в который находится почти под прямым углом к воротам.

Замок Каркассонн

Замок Тенби. Западные ворота

Западные ворота замка Тенби защищал почти полукруглый барбакан. Первоначально вход в него с пазами для подъемной решетки находился на северной стороне. Расположение входа было таким, что нападавшим, для того чтобы приблизиться к воротам, пришлось бы делать поворот. Гораздо позже во внешней стене барбакана появились другие двери. Их любопытное расположение в наши дни получило вводящее в заблуждение название «Пять арок».

С восточной стороны главный двор замка Кэри был защищен прямоугольным внешним двором, куда снаружи можно было попасть через небольшую надвратную башню. Надвратная башня внутреннего двора находилась в южной части восточной стены. Ее защищали круглая угловая башня и башня, возведенная в центре стены. Внешние фасы этих двух башен соединялись стеной, которая прикрывала надвратную башню. Здесь имелся проход, расположенный несколько севернее главных ворот. За дверью находился защищенный стенами проход, который имел верхний этаж и под углом приводил к внутренним воротам. Поскольку с этой стороны замок был обращен к ровной местности и был особенно уязвимым для штурма, особое внимание уделялось защите подступов к воротам. При этом на входе была всего одна подъемная решетка, расположенная на внутреннем краю главной надвратной башни. Но четыре деревянные двери, которые противник должен был миновать, прежде чем ему удалось бы достичь подъемной решетки, были очень прочными. Каждая из них имела несколько очень массивных засовов.

Городские ворота Тенби можно сравнить с воротами Порт-де-Лан в замке Куси, которые также защищал полукруглый барбакан. Но если в Тенби барбакан прямо примыкал к стене, то барбакан в Куси был отделен от надвратной башни городским рвом и мостом. Кроме того, само сооружение было более сложным. Мост пересекал ров на двух участках, образуя тупой угол, в вершине которого находилась круглая башня.

Дорога проходила через башню и сворачивала под углом в районе ее внутренних ворот, откуда отходила вторая секция моста, ведущая прямо к воротам в замок. Строители Куси использовали все лучшие для того времени достижения фортификации. Строители Тенби руководствовались теми же принципами, хотя и воплощали их более просто и непритязательно[150].

С таким же мастерством был организован подход к замку Керак в Сирии, по сравнению с которым подходы к замкам Пембрук и Кэри кажутся не стоящими упоминания. Стеной, проходившей параллельно главной оси замка Керак, имевшего в плане форму вытянутого прямоугольника, замок делился на два почти одинаковых по площади двора. Главные ворота находятся к востоку от пересечения поперечной и внешней стен. Но при этом вместо того, чтобы вести непосредственно в замок, дорога, проходя через ворота, уходит влево и оказывается внутри длинного барбакана. За ним под прямым углом располагается надвратная башня, через которую проходит путь вовнутрь верхнего двора.

Внешняя лестница к башне и площадка городской стены

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Irony Tower. Советские художники во времена гласности
The Irony Tower. Советские художники во времена гласности

История неофициального русского искусства последней четверти XX века, рассказанная очевидцем событий. Приехав с журналистским заданием на первый аукцион «Сотбис» в СССР в 1988 году, Эндрю Соломон, не зная ни русского языка, ни особенностей позднесоветской жизни, оказывается сначала в сквоте в Фурманном переулке, а затем в гуще художественной жизни двух столиц: нелегальные вернисажи в мастерских и на пустырях, запрещенные концерты групп «Среднерусская возвышенность» и «Кино», «поездки за город» Андрея Монастырского и первые выставки отечественных звезд арт-андеграунда на Западе, круг Ильи Кабакова и «Новые художники». Как добросовестный исследователь, Соломон пытается описать и объяснить зашифрованное для внешнего взгляда советское неофициальное искусство, попутно рассказывая увлекательную историю культурного взрыва эпохи перестройки и описывая людей, оказавшихся в его эпицентре.

Эндрю Соломон

Публицистика / Искусство и Дизайн / Прочее / Документальное