Читаем Английский замок. Средневековая оборонительная архитектура полностью

Применение внешних укреплений явилось прямым следствием того, что основной акцент в организации обороны сместился от главной башни к внешней крепостной стене. Теперь не только сама стена, но и каждый участок укреплений должен был быть максимально приспособлен к активной обороне. Подступы к главному входу в замок должны были быть укреплены настолько, чтобы привести противника в замешательство. При этом, защищая основные подходы к замку или городу, средневековые строители невольно воспроизводили в камне земляные работы, которые осуществляли их предшественники в доисторические времена. Исторический опыт научил строителей XIII и XIV веков действовать так же, как и их предшественники, сооружавшие крепость Мэйдн-Касл, принятие принципов концентрической планировки фортификационных сооружений стало со временем само собой разумеющимся.

Заключение главного входа в замок внутри барбакана хорошо видно в замках Бамбург, Конисбро (см. вкл.) и Скарборо (рис. на с. 169). В двух первых случаях вследствие того, что замок располагался на изолированной местности, а также с учетом характера местности перед замком было очевидно, что в любом случае подходы к воротам осуществлялись по крутому склону холмов, непосредственно под крепостными стенами. Строители замка Бамбург сумели необыкновенно эффективно воспользоваться природными условиями. Здесь ворота с двумя фланкирующими круглыми башнями были построены на уровне значительно ниже вершины холма. Здесь поднимающаяся дорога внутри ворот была прорублена в базальте. Она контролировалась с крепостной стены, а также с главной башни, то есть, по сути, являлась барбаканом. Возвышенность, на которой был построен замок Конисбро, представляла собой крутой холм, перед более пологой стороной которого был выкопан широкий ров. Внешний двор с юго-западной стороны рва не был окружен каменной стеной[145].

Надвратная башня располагалась на краю рва, ниже уровня стены вокруг внутреннего двора. Конструкция этой башни, насколько это удалось установить, не слишком отличалась от каменных надвратных башен более ранних времен. Однако боковые стены башни были продолжены вверх по склону холма вплоть до входа во внутренний двор. Левая стена примыкала к углу внешней крепостной стены примерно посередине прохода. Правая стена прикрывала вход во внутренний двор, который располагался к образовавшемуся проходу под прямым углом[146].

Как и в замке Бамбург, подход к воротам здесь осуществлялся через узкий проход между высокими стенами, который полностью контролировался со всех площадок стен внутреннего двора. Вторая половина прохода проходила непосредственно под стенами. Такой проход, который на конечном участке делает резкий поворот под прямым углом, можно было легко превратить в смертельную ловушку для осаждающих.

Холм, на котором стоит замок Скарборо, почти полностью отделен от города глубоким оврагом. Попасть в замок можно было через проход по узкой тропе между ним и северным краем холма. Надвратная башня с круглыми фланкирующими башнями является частью окруженного стенами небольшого внешнего укрепления неправильной геометрической формы или барбакана, который располагался на внешнем изгибе ущелья. С этого плацдарма, если можно его так назвать, вел прямой проход, окруженный с двух сторон стенами. Он проходил над оврагом, захватывал на своем пути мост и огибал слева отвесный склон холма. Далее пространство расширялось, переходя во внешний двор замка, который контролировала и практически блокировала главная башня прямоугольной формы. Стена слева продолжалась вдоль склона холма, а справа, на направлении более удобном для нападения, стена становилась массивнее и толще. Здесь она отходила от склона и примыкала к западному краю южной стены внутреннего двора[147].

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Irony Tower. Советские художники во времена гласности
The Irony Tower. Советские художники во времена гласности

История неофициального русского искусства последней четверти XX века, рассказанная очевидцем событий. Приехав с журналистским заданием на первый аукцион «Сотбис» в СССР в 1988 году, Эндрю Соломон, не зная ни русского языка, ни особенностей позднесоветской жизни, оказывается сначала в сквоте в Фурманном переулке, а затем в гуще художественной жизни двух столиц: нелегальные вернисажи в мастерских и на пустырях, запрещенные концерты групп «Среднерусская возвышенность» и «Кино», «поездки за город» Андрея Монастырского и первые выставки отечественных звезд арт-андеграунда на Западе, круг Ильи Кабакова и «Новые художники». Как добросовестный исследователь, Соломон пытается описать и объяснить зашифрованное для внешнего взгляда советское неофициальное искусство, попутно рассказывая увлекательную историю культурного взрыва эпохи перестройки и описывая людей, оказавшихся в его эпицентре.

Эндрю Соломон

Публицистика / Искусство и Дизайн / Прочее / Документальное