Читаем Английский замок. Средневековая оборонительная архитектура полностью

Теперь становятся очевидными то важное значение и особая роль, которые придавались начиная с XIII века воротам и подступам к ним, а также надвратной башне в плане замка времен правления Эдуарда I. Остается остановиться подробнее на организации обороны на участках крепостной стены между башнями и самих башен. Уже удалось отследить тенденцию постепенного развития в деле обеспечения фланкирования при обороне замков. Крепостные стены замка Дувр (рис. на с. 165) и лондонского Тауэра являются примерами успешной системы фланкирования, которой удалось добиться после долгих лет экспериментов. Башни возвышались над уровнем крепостной стены. Попасть на второй этаж башен можно было с площадок стен, оборону которых они усиливали. В башнях с этой целью проделывались специальные проходы. Например, такие проходы сохранились в надвратных башнях замка Йорк. Таким образом, каждая из башен представляла собой ключ к соответствующему участку крепостной стены, и, как убедились крестоносцы в Антиохии, стены можно было захватить только после того, как будут взяты штурмом несколько башен, каждая из которых контролировала свой участок стены.

На крепостной стене между башнями строили площадки. Как и в древности, они занимали верхнюю часть стены. Снаружи их защищали зубчатые парапеты, а изнутри иногда низкая задняя стенка[151].

3амок Каркассонн

Попасть туда можно было по лестницам внутри башни, но иногда, как, например, в замке Эник, на площадку стены можно было попасть из внутреннего двора замка по лестнице, примыкавшей к стене (рис. на с. 282). В расположенном на холме укреплении «шелл-кип» замка Темуорт внутри стены имелась узкая лестница, ведущая вверх. Основные изменения, произошедшие с течением времени с укреплениями на стенах замка, касались использования парапета. О назначении зубцов и амбразур уже говорилось выше. В более ранний период амбразуры оборудовались на относительно значительном отдалении друг от друга. Однако с течением времени возобладала тенденция к увеличению количества амбразур и сужению расстояния между зубцами. В теории считалось, что лучник, разрядив лук через амбразуру, может укрыться за зубцом и вновь натянуть его. Однако на практике зубцы крепостной стены обычно были шире амбразур. Кроме того, в них имелась собственная узкая амбразура для стрельбы из лука, расширяющаяся вовнутрь. Это можно наблюдать на примерах городских стен в Эг-Морте (Aigues-Mortes) (рис. на с. 112) и Каркассонне (рис. на с. 113), где зубцы крепостной стены имеют значительную ширину, а также настоящих шедеврах фортификации, к которым относятся замки Карнарвон (рис. на с. 286) и Конуи[152].

Щиток, прикрывающий отверстие в стене или парапете

Однако в зубцах не всегда оборудовали бойницы, даже при короле Эдуарде. Так, стены барбакана замка Эник (см. вкл.), построенного в начале XIV века, имеют сплошные зубцы и обычные амбразуры. В этой связи необходимо остановиться еще на двух моментах. Амбразуры замка Эник защищали деревянные щитки, которые подвешивались на креплениях в пазах ближайших зубов. Эти щитки можно было легко снять и тем самым подготовить амбразуру к стрельбе. Можно привести и другие примеры[153].

Кроме того, на зубцах крепостной стены замка Эник установлены каменные фигуры воинов, которых иногда называли «защитниками». Очевидно, их назначением было служить устрашением для противника. Те фигуры, которые находятся на стенах замка в наше время, относятся к относительно позднему времени. Однако их вид мало отличался друг от друга, и всегда они играли чисто декоративную роль. Похожие фигуры установлены на надвратной башне находящегося неподалеку замка Ботал, а также на надвратных башнях в Йорке. Среди фигур на зубцах замка Карнарвон был и орел, давший имя знаменитой Орлиной башне. Противник, которого удалось бы ввести в заблуждение и запугать крохотными, похожими друг на друга фигурками лучников и пращников, стоящими на самом краю парапета, должен был иметь совсем мизерный военный опыт. Парапеты многих образцов военного зодчества во Франции имеют зубцы простой формы. В качестве примеров можно привести стены Авиньона, Эг-Морта и Каркассонна (рис. на с. 283), где верхние грани зубцов плоские, а сами они не имеют украшений. Амбразуры там имеют плоские пороги.

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Irony Tower. Советские художники во времена гласности
The Irony Tower. Советские художники во времена гласности

История неофициального русского искусства последней четверти XX века, рассказанная очевидцем событий. Приехав с журналистским заданием на первый аукцион «Сотбис» в СССР в 1988 году, Эндрю Соломон, не зная ни русского языка, ни особенностей позднесоветской жизни, оказывается сначала в сквоте в Фурманном переулке, а затем в гуще художественной жизни двух столиц: нелегальные вернисажи в мастерских и на пустырях, запрещенные концерты групп «Среднерусская возвышенность» и «Кино», «поездки за город» Андрея Монастырского и первые выставки отечественных звезд арт-андеграунда на Западе, круг Ильи Кабакова и «Новые художники». Как добросовестный исследователь, Соломон пытается описать и объяснить зашифрованное для внешнего взгляда советское неофициальное искусство, попутно рассказывая увлекательную историю культурного взрыва эпохи перестройки и описывая людей, оказавшихся в его эпицентре.

Эндрю Соломон

Публицистика / Искусство и Дизайн / Прочее / Документальное