Читаем Английский замок. Средневековая оборонительная архитектура полностью

В каждом большом замке имелась потерна, или ворота для вылазок. Обычно это была небольшая дверь, находившаяся по большей части в основании башни, но иногда и в стене. Такой ход вел на самую редко посещаемую сторону замка. В случае осады, если замок имел обычный план, такой вход являлся дополнительным источником опасности, поэтому на первых порах его применение в общей системе обороны не было оценено по достоинству. Однако эта дверь использовалась для доставки в замок запасов. Поэтому очень часто, как, например, в замке Уоркуорт, потерна находилась вблизи кухонного помещения или кладовых. Если замок строился на реке, там строились прибрежные ворота с собственным причалом. В замке Пембрук, расположенном в месте слияния двух рек, было двое таких ворот. Одни располагались в южной части внешнего двора, а вторые, о которых уже упоминалось выше, были сооружены на входе в пещеру под большим холлом. Для того чтобы найти точное научное объяснение тому, как использовалась потерна, необходимо обратиться к истории больших замков конца XIII века. Там каждый из рассмотренных выше элементов обороны прекрасно дополнял друг друга. В период изменения общего подхода к планированию замка оттуда были полностью исключены чисто пассивные средства обороны.


Глава 10.

ЗАМКИ ВРЕМЕН КОРОЛЯ ЭДУАРДА. КОНЦЕНТРИЧЕСКИЙ ПЛАН

Сооружения типа замка Кэри, где прямоугольный участок земли был обнесен стеной с круглыми башнями по углам, являются примерами переходного периода, когда стены с системой оборонительных позиций на них сменили пассивную мощь донжонов. В замке Кэри самая незащищенная сторона имела дополнительную защиту в виде внешних укреплений из камня. Но на всех других участках замок имел только одну линию обороны, усиленную четырьмя мощными башнями на углах стен. Защищенный таким образом замок, по сути, представлял собой, как это можно наблюдать на примере замка Ричмонд, один большой донжон. Но теперь неприступность его стен не зависела только от их прочности. Они были рассчитаны на то, чтобы выдержать атаки, подобных которым не могли бы и вообразить защитники Ричмонда или Ладлоу.

Итак, замок второй половины XIII века, золотого века для английской военной архитектуры, представлял собой территорию, окруженную мощными, защищенными на флангах крепостными стенами. Если замок являлся относительно новой постройкой, в нем совсем не было главной башни. Там же, где строителям пришлось изменять или наращивать старые укрепления, донжон имел лишь второстепенное значение. Замки той эпохи можно условно отнести к трем подвидам. Первый из них — замки без донжона, в которых крепостные стены, защищенные фланкирующими башнями, являются единственным оборонительным рубежом. Ко второму подвиду можно отнести старые замковые постройки, которые были приспособлены под концентрический план обороны после расширения их территории. И наконец, к третьему подвиду относятся замки новейшего типа, где рубежи обороны формируют две или более линии укрепленных крепостных стен.

1. Самыми яркими примерами замков первого подвида являются Карнарвон (рис. на с. 296) и Конуи (рис. на с. 297).

Строительство замка Конуи было начато в 1285 г. по распоряжению короля Эдуарда I. Замок Карнарвон, который является более совершенным памятником архитектурного мастерства, начал строиться в 1283 г. Но строительство было завершено не раньше 1316–1322 гг. Оба этих замка были построены так, чтобы их территория примыкала к укрепленным городским стенам, занимая угловую часть общей оборонительной позиции. Оба они стоят на участке, где река впадает в море. Тем самым с двух сторон они были защищены водой, а третья сторона была отделена от города искусственным рвом.

Однако замок Карнарвон расположен в низине, поэтому оттуда можно было контролировать территорию в городе только с высоты его стен и внушительных башен. В отличие от него территория, где стоит замок Конуи, занимает господствующее положение над всем городом и позволяет держать его под контролем (рис. на с. 299). План обоих замков является очень схожим. И в том и в другом случае территория представляет собой неправильный многоугольник несколько вытянутой формы, который с помощью поперечной стены делил внутреннюю территорию на два двора[158].

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Irony Tower. Советские художники во времена гласности
The Irony Tower. Советские художники во времена гласности

История неофициального русского искусства последней четверти XX века, рассказанная очевидцем событий. Приехав с журналистским заданием на первый аукцион «Сотбис» в СССР в 1988 году, Эндрю Соломон, не зная ни русского языка, ни особенностей позднесоветской жизни, оказывается сначала в сквоте в Фурманном переулке, а затем в гуще художественной жизни двух столиц: нелегальные вернисажи в мастерских и на пустырях, запрещенные концерты групп «Среднерусская возвышенность» и «Кино», «поездки за город» Андрея Монастырского и первые выставки отечественных звезд арт-андеграунда на Западе, круг Ильи Кабакова и «Новые художники». Как добросовестный исследователь, Соломон пытается описать и объяснить зашифрованное для внешнего взгляда советское неофициальное искусство, попутно рассказывая увлекательную историю культурного взрыва эпохи перестройки и описывая людей, оказавшихся в его эпицентре.

Эндрю Соломон

Публицистика / Искусство и Дизайн / Прочее / Документальное