Читаем Английский замок. Средневековая оборонительная архитектура полностью

Несмотря на то что замки, построенные во времена короля Эдуарда в Уэльсе, заслуживают самого пристального интереса и демонстрируют хорошо продуманную организацию обороны, их укрепления выглядят очень простыми, чуть ли не примитивными по сравнению с высочайшими достижениями французской военной архитектуры. Продуманность внешних укреплений Керфилли, разнообразные инженерные решения, продемонстрированные строителями Бомари, являются скорее исключением из общего правила, хотя общий план замка Карнарвон не уступает своим аналогам в Европе. Но тщательно продуманные подходы к замку Конуи, длинный подъем от ворот к замку Харлех — все это отходит на второй план в сравнении с подступами к замку Каркассонн, с максимальной достоверностью восстановленными на рисунках Виолле-ле-Дюка (рис. на с. 333). Замок Каркассонн был построен за внутренними городскими стенами одноименного города, занимая прямоугольную площадку в юго-западной его части. Это сооружение является шедевром концентрического планирования. Вход в замок с территории города охранял барбакан в форме полукруга. Однако путь подхода, требовавший особого внимания, начинался у подножия возвышенности, на которой стоит город. Там, где холмистая местность переходит в равнину, ниже замка, был построен огромный барбакан, окруженный внешней стеной и рвом. В центре этого сооружения находилась большая круглая башня, похожая на главную башню Виндзорского замка. Вокруг башни был оборудован заполненный водой ров. Центральная часть башни, этого «небольшого замка», не имела крыши. В стенах, под площадками стен, было оборудовано два ряда бойниц. Гарнизон башни контролировал вход в окруженный стеной, тщательно защищенный проход наверх. После поворота на 90 градусов он переходил в прямой проход, который прикрывали позиции на внешних городских стенах[184].

Там, где проход упирался в стену, он поворачивал вправо и шел вдоль подножия стены к воротам внешнего двора. Здесь проход вел через укрепленную пристройку, а затем снова менял направление на первоначальное и шел к внутреннему барбакану, имевшему два верхних уровня. Только после этого можно было попасть на внешнюю территорию и к главным воротам замка во внутренней стене. Отслеживая путь наверх по проходу, мы можем провести аналогию с тропой, ведущей вверх к замку Харлех, и системой ловушек для противника в замке Бомари. Но здесь имеет место их сочетание, причем с таким размахом, о каком строители двух упомянутых английских крепостей не смели и мечтать. Все это было скрупулезно рассчитано и выверено еще на этапе проектирования крепости.

Замок Донфрон. Казематы 

Для Англии нехарактерным было строительство галерей внутри стен, что с успехом было применено в замках Карнарвон и Бомари. При этом в замке Карнарвон они были чрезвычайно искусно спланированы. Следует отметить, что в Керфилли галерея в южной стене, ведущая от холла ко рву с водой, была вынужденным оборонительным решением с целью обеспечить защиту отдельного участка, который мог остаться неприкрытым из-за чрезмерной скученности жилых строений на части территории внутреннего двора. Но в целом крытые проходы под площадками стен не являлись характерными признаками архитектуры средневековой Англии. В то же время этот прием широко использовался во Франции. Здесь можно привести два примера использования крытых галерей. Один из них — замок Донфрон, где, как и в замке Куси, территория крепости была отделена от городских стен очень широким рвом. Там, где к замку примыкала скала, на ней была установлена подпорная стена, на концах которой располагались две круглые фланкирующие башни, а ближе к ее центру была построена еще одна башня многоугольной формы. В какое-то время, предположительно в конце XIII века, в скале за стеной был проделан длинный проход, связывавший между собой все три башни. Кроме того, через определенные интервалы в проходе были сделаны лестницы, ведущие на верхний двор замка. В подпорной стене также были проделаны бойницы. Таким образом, подход к замку с этого направления защищал дополнительный оборонительный рубеж, который проходил ниже уровня башен и крепостных стен. Коридор не проходил между сооружениями по одному уровню; он образовывал сложную систему отдельных сводчатых казематов, связанных между собой короткими лестничными пролетами (рис. на с. 335).

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Irony Tower. Советские художники во времена гласности
The Irony Tower. Советские художники во времена гласности

История неофициального русского искусства последней четверти XX века, рассказанная очевидцем событий. Приехав с журналистским заданием на первый аукцион «Сотбис» в СССР в 1988 году, Эндрю Соломон, не зная ни русского языка, ни особенностей позднесоветской жизни, оказывается сначала в сквоте в Фурманном переулке, а затем в гуще художественной жизни двух столиц: нелегальные вернисажи в мастерских и на пустырях, запрещенные концерты групп «Среднерусская возвышенность» и «Кино», «поездки за город» Андрея Монастырского и первые выставки отечественных звезд арт-андеграунда на Западе, круг Ильи Кабакова и «Новые художники». Как добросовестный исследователь, Соломон пытается описать и объяснить зашифрованное для внешнего взгляда советское неофициальное искусство, попутно рассказывая увлекательную историю культурного взрыва эпохи перестройки и описывая людей, оказавшихся в его эпицентре.

Эндрю Соломон

Публицистика / Искусство и Дизайн / Прочее / Документальное