Читаем Английский замок. Средневековая оборонительная архитектура полностью

Роль замка стала второстепенной, а сам он все больше и больше превращался в жилое здание. И наконец, когда замки утратили свое значение, главной целью атаки и оперативной базой стал город с его цитаделью. В кратком изложении после Нормандского завоевания история фортификации проделала следующие шаги. Деревянные укрепления саксонского бурга потеряли свое значение, уступив место деревянным укреплениям нормандского замка. Центром нормандского замка был донжон, представлявший собой символ могущества лорда-феодала. Вершины своего развития донжон достиг тогда, когда он стал мощной каменной башней. С того времени начался период упадка. Укрепление каменных стен замка превратило донжон в устаревший элемент обороны. Наконец, покончив с усовершенствованием стен замка, военная мысль сосредоточилась на городских стенах. Это продолжалось до тех пор, пока достижения науки при вмешательстве факторов общественной жизни не сделали сам замок архитектурным излишеством.

Принципы обороны укрепленного города аналогичны организации обороны замка, и прежде при рассмотрении и тех и других между ними практически не делалось различий. В обоих случаях нападавшая сторона пользовалась одинаковыми методами, которым защитники противопоставляли одинаковые средства. Однако следует учитывать, что территория города больше площади, которую занимает замок. И если замковый двор представлял собой основное место сбора, откуда защитники имели возможность легко попасть на любой участок стены, то внутри плотно заселенного города отсутствовала такая открытая площадка, огороженная стенами. И даже если рыночная площадь в центре города или близ него могла служить пунктом сбора войск[188], необходимо было иметь также открытое пространство с внутренней стороны городских стен, для того чтобы обеспечить доступ к любому участку обороны.

Такое пространство между городскими домами и укрепленными стенами, которое пересекали главные городские улицы, ведущие к воротам, обеспечивало подход войск к тыльной стороне фланкирующих башен и к лестницам, ведущим на площадки городских стен. В большинстве городов, когда-то окруженных стеной, сохранились следы этой планировки. Так, в Саутгемптоне померий (pomerium), как называлось в средневековых документах это открытое пространство, сохранился в восточной части города. Проходящая здесь улица до сих пор известна как «тыльная часть стены»[189].

В городе Карнарвоне это пространство сохранилось практически везде, за исключением западной части. В Ньюкасле (см. вкл.) оно осталось нетронутым в северо-западной части старого города, где до сих пор стоят промежуточные башни. К нему же можно отнести и мощеную дорогу на западе, но городские стены утрачены[190].

Практически на всем протяжении сохранившейся части внутренней городской стены Бристоля, от которой, правда, осталось немного, можно легко различить следы померия в серии извилистых улочек.

Тем же самым способом можно мысленно восстановить и то, как проходил этот путь в Нортгемптоне. А в Йорке, где современные застройки во многих случаях скрывают померий, есть множество мест, где он долгое время указывал на местонахождение городских стен даже после того, как самих стен уже не осталось.

В эпоху, когда искусство фортификации достигло своего расцвета, на городских стенах обязательно сооружались фланкирующие башни, которые, как в Конуи или Авиньоне, оставляли открытыми со стороны города. Ворота возводились в городской стене, там, где сходились главные дороги, ведущие в город. Так, например, в Куси было трое ворот, выходивших на дороги на Лан, Суассон и Шони. В крепости Конуи (рис. на с. 299) тоже было трое ворот. Но при этом одни из них были связаны только с дорогой на причал, вторые — с мельницей. Только через третьи ворота в северо-западной части стены можно было попасть непосредственно на мыс, на котором были построены город и замок. В Чепстоу, где город также формировал замкнутое пространство, были только одни главные ворота, находившиеся в северо-западной части города. Главные ворота города Карнарвона располагались с восточной стороны. Напротив, в западной стене, имелся еще один меньший по размеру вход, аналогичный воротам Порт-Исаф в городе Конуи у причала (см. рис.)[191].

Конуи. Порт-Исаф

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Irony Tower. Советские художники во времена гласности
The Irony Tower. Советские художники во времена гласности

История неофициального русского искусства последней четверти XX века, рассказанная очевидцем событий. Приехав с журналистским заданием на первый аукцион «Сотбис» в СССР в 1988 году, Эндрю Соломон, не зная ни русского языка, ни особенностей позднесоветской жизни, оказывается сначала в сквоте в Фурманном переулке, а затем в гуще художественной жизни двух столиц: нелегальные вернисажи в мастерских и на пустырях, запрещенные концерты групп «Среднерусская возвышенность» и «Кино», «поездки за город» Андрея Монастырского и первые выставки отечественных звезд арт-андеграунда на Западе, круг Ильи Кабакова и «Новые художники». Как добросовестный исследователь, Соломон пытается описать и объяснить зашифрованное для внешнего взгляда советское неофициальное искусство, попутно рассказывая увлекательную историю культурного взрыва эпохи перестройки и описывая людей, оказавшихся в его эпицентре.

Эндрю Соломон

Публицистика / Искусство и Дизайн / Прочее / Документальное