Читаем Английский замок. Средневековая оборонительная архитектура полностью

Метательные снаряды, которые прежде могли доставляться лишь посредством механизмов, основанных на принципе кручения, сжатия или противовеса, теперь могли использоваться с применением метода детонации. Это привело к появлению артиллерии, которая теперь могла использоваться с меньшими затратами труда и при этом метать предметы с гораздо большей разрушительной силой. Каменное или железное ядро можно было не просто послать вперед с большим импульсом, чем раньше. Теперь траектория, по которой летел этот предмет, становилась гораздо ближе к горизонтальной, чем это было при применении баллист и прочих машин этого семейства.

Действительно, на первых порах пушки обладали относительно небольшой мощью, но постепенное усовершенствование этого вида оружия сделало старые оборонительные приспособления бесполезными. Высокие, мощные стены, в прошлом способные противостоять огню катапульт, легко сметались артиллерийским огнем (рис. на с. 339). До тех пор пока в наступлении и обороне не начали применять взрывчатые вещества, замок Харлех с его высокими стенами и угловыми башнями представлял собой идеальную крепость. Но если против таких укреплений использовать артиллерию (рис. на с. 319), обрушив на стены град ядер, высота фортификационных сооружений становится вредным и опасным фактором. Если же строителям крепости придет в голову установить пушки на крепостных стенах, то стены должны быть чрезвычайно прочными, способными противостоять постоянной вибрации, сопровождающей артиллерийские выстрелы.

Кроме того, они должны быть максимально низкими. Это повышает их устойчивость, а также позволяет держать противника на прицеле. Перемены носили радикальный характер. Это можно заметить, сравнив высокие и относительно тонкие башни Каркассонна или Эг-Морта с массивными круглыми башнями французских замков и укрепленных городов XV столетия, как, например, замок Алансон (рис. на с. 340) или город Сен-Мало (рис. на с. 342). А еще позднее произошел переход от круглой фланкирующей башни к бастиону. В качестве примера можно привести массивные сооружения типа Тур-Габриэль в аббатстве Мон-Сен-Мишель (рис. на с. 343), который совсем незначительно возвышается над прилегающей стеной, а может быть, и вовсе имеет одинаковую с ней высоту. Последним детищем такого переходного периода является простой бастион, каменные стены которого защищали фланг низкого, хорошо укрепленного земляного вала. В качестве примера можно сослаться на Сен-Поль-дю-Вар или на относившийся к более поздней эпохе английский Берик-апон-Твид[186].

Следующий шаг привел к появлению в XVII веке рассчитанных с научной точностью крепостей, таких как Лилль и Аррас, а также других великолепных фортификационных сооружений, которые с прогрессом XIX века стали представлять скорее исторический, нежели практический интерес[187].

Сен-Мало. Главные ворота

Но эти крепости поздних времен лежат за рамками данного исследования. В двух заключительных главах будет рассмотрено дальнейшее развитие данного вида укрепления с точки зрения обороны, которая, как говорилось выше, также претерпевала изменения, а также постепенное слияние средневекового замка и средневекового дома.

Старое различие между понятиями «замок» и «бург» все еще существовало. В течение большей части Средних веков, начиная с Нормандского завоевания до XIV столетия, замок, опорный пункт и убежище его хозяина-лорда представлял собой высшую ступень развития фортификации. А города, такие как Берик в правление Эдуарда I или же Конуи и Карнарвон, если их окружали стены, представляли собой лишь несколько больше, чем добавление к замку или же его внешний двор. После изобретения и распространения огнестрельного оружия город вновь начал отвоевывать свое место в авангарде оборонительных сооружений. Начиная со времен военных действий, которые Эдуард III вел во Франции и даже ранее, они перестали быть просто чередой осад замков. Все больше и больше сражения стали возвращаться на открытую местность. Теперь завоевание укрепленных городов, а не частных замков стало главным в ходе кампании.

Мон-Сен-Мишель. Тур-Габриэль

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Irony Tower. Советские художники во времена гласности
The Irony Tower. Советские художники во времена гласности

История неофициального русского искусства последней четверти XX века, рассказанная очевидцем событий. Приехав с журналистским заданием на первый аукцион «Сотбис» в СССР в 1988 году, Эндрю Соломон, не зная ни русского языка, ни особенностей позднесоветской жизни, оказывается сначала в сквоте в Фурманном переулке, а затем в гуще художественной жизни двух столиц: нелегальные вернисажи в мастерских и на пустырях, запрещенные концерты групп «Среднерусская возвышенность» и «Кино», «поездки за город» Андрея Монастырского и первые выставки отечественных звезд арт-андеграунда на Западе, круг Ильи Кабакова и «Новые художники». Как добросовестный исследователь, Соломон пытается описать и объяснить зашифрованное для внешнего взгляда советское неофициальное искусство, попутно рассказывая увлекательную историю культурного взрыва эпохи перестройки и описывая людей, оказавшихся в его эпицентре.

Эндрю Соломон

Публицистика / Искусство и Дизайн / Прочее / Документальное