Анри де Тулуз-Лотрек

Властимил Фиала Анри де Тулуз-Лотрек

Как правило. Тулуз-Лотрека называют среди художников-постимпрессионистов. Творчество Сезанна, Ван-Гога, Сера и Тулуз-Лотрека действительно является в известной мере реакцией на импрессионизм, хотя большинство из них и выставляло свои произведения совместно с импрессионистами. Но если под импрессионизмом понимать не только технику письма, некоторые новые оптические открытия, но и программу последовательной современности искусства, актуализации тем, то мы должны будем назвать среди импрессионистов и Мане, и Дега, и Тулуз-Лотрека.

Анри де Тулуз-Лотрек был современным художником в полном смысле этого слова. Интересуясь полусветом, жизнью парижских кабаре и цирков, монмартрских кафешантанов, рисуя портреты танцовщиц, художников, писателей, он изображает окружающий мир с жестокой правдивостью. Он понимает радость, но ему близка и боль. Ои видит не только блеск, но и нищету. Искусство Тулуз-Лотрека — это искусство импровизации, создаваемое несколькими ударами кисти, одновременно и объективное, и деформирующее, но в совершенстве выражающее видение и чувства художника. Творчество Тулуз-Лотрека, расцветшее в такой краткий промежуток времени, представляет один из краеугольных камней современного искусства.

Настоящая монография приносит репродукции произведений Лотрека, находящихся сейчас в разных европейских галереях и музеях. Иллюстрации сопровождаются кратким очерком жизни и творчества художника.

АРТИЯ

Репродукции в этой книге печатаются с любезного разрешения следующих галерей и коллекционеров: Музея Анри де Тулуз-Лотрек, Альби (репр. I–III, VI, XII, XIII, XXII, XXV–XXX, XXXIX–XLV); собрания Артура Джеффресса, Лондон (репр. IV); Городского музея искусств в Сен-Луи (репр. V); Картинной галереи в Бремене (репр. VII); Музея изящных искусств в Бостоне (репр. VIII, XV); Института искусств, Чикаго (репр. IX, X, XVI); собрания Генри Мак Айленни, Филадельфия (репр. XI); Музея искусств в Филадельфии (репр. XIV); Национальной галереи искусств, Вашингтон (репр. XVII); собрания госпожи Леви, Нью-Йорк (репр. XVIII); Лувра, Париж (репр. XX, XXXII, XXXIV, XXXVI); Уодсуорд Эфенеюм, Гартфорд, Коннектикут (репр. XXI); Глиптотеки Карлсберга, Копенгаген (репр. XXIII); Музея искусств, Кливленд (репр. XXIV); собрания Оскара Рейнгарта, Винтертур (репр. XXXI); собрания проф. Ганса Р. Шинца, Цюрих (репр. XXXIII); собрания Ганса Меттлера, Сен-Галлен (репр. XXXV); собрания Иры Гаупт, Нью-Йорк (репр. XXXVII); Института Курто, Лондон (репр. XXXVIII); Национальной галереи в Праге (репр. XIX). Фотографии для репродукций I–III, VI, XII, XIII, XX–XXII, XXV–XXX, XXXII–XXXVI, XXXVIII–XLII, XLV–XLVII были сделаны агентурой «Жиродон» в Париже. Фронтисписная иллюстрация — «Автопортрет Тулуз-Лотрека» — печатается с любезного разрешения Музея Анри де Тулуз-Лотрек в Альби.

Властимил Фиала АНРИ ДЕ ТУЛУЗ-ЛОТРЕК

Графическое оформление Б. Трита

Издательство АРТИЯ, Прага 1963

Отпечатано в Чехословакии

«Triste fin d’une triste vie!»

Из некролога в „Lyon R6publicain ct 15. 10. 1901

«Vous croyez en cette ceuvre plus que moi

et vous avez juge juste..»

Из письма Альфонза де Тулуз-Лотрека Морису Жойяну (март 1902)

Прежде чем рассказать историю художника с Монмартра, я хотел бы коротко остановиться на некоторых фактах его жизни, которую так часто окружает ореол трагической, но в то же время и двусмысленной славы. Бурная жизнь искалеченного человека, бунт против общества, против самого себя, против собственных страданий, против бесправия, от которого Тулуз-Лотрек пытался спрятаться за беспечной улыбкой и которому мстил злой колючей иронией! Все это часто заслоняет подлинный свет его творчества. Повесть о печальной жизни художника с Монмартра до сих пор известна больше, чем его полотна, изображающие жизнь Монмартра. Лишь в 20-ые годы нашего столетия произведения Тулуз-Лотрека начинают покупать европейские и американские картинные галереи. Исключением являются французские публичные собрания, где положение было несколько иным, хотя и на родине слава пришла к художнику не сразу. Первое произведениеЛотрека — «Портрет клоунессы Ша-Ю-Као» (1895) попадает в Лувр в 1914 году по завещанию Камона. В это же время галерея в Бремене покупает его «Девушку в ателье» (1888). Однако уже вскоре после первой мировой войны музеи раскупают последние картины художника, появляющиеся на аукционах и в салонах. Такова судьба больших художников. Ведь и Винсент Ван-Гог продал при жизни лишь одну свою картину. .