Ария: Возрождение Легенды. Авторизованная биография группы

Музыкант вообще должен уметь петь. Что касается Виталика, то он не просто умеет петь, а способен пользоваться своим даром, контролировать его, поэтому у него уже есть определенный фидбек на этот счет. Я всегда за то, чтобы в «Арии» он делал больше вещей со своим вокалом.

Альбом «Генератор зла»

Лично мне альбом «Генератор зла» «заходит». На нем хорошо сделаны барабаны, да и все вместе тоже работает. К тому же, съездив вместо Александра Манякина в тур, посвященный «Генератору зла», я отметил, что в коллективе в худшую сторону ничего не изменилось. Одним словом, «все, как вчера, но без тебя».

О проектах после «Арии». Группа «Зеница ока»

Там играл очень интересный человек – Вадим Преображенский. Глубокий творческий человек, не предназначенный для массового успеха. Есть художник, который занимается большим искусством, но рисует одну и ту же картину, постоянно ее переделывая. Вот Вадим относился к такой категории. Любые версии песен, которые он записывал, считал демками, которые надо улучшать. К тому же он придумывал такие партии, для которых не мог найти гитариста. Параллельно начали наступать времена, когда «перестройка» стала превращаться в «перестрелку». Был постоянный поиск гитаристов, поиск базы, но не было удачи, какого-то момента везения. Ну и время павловских реформ накладывало свой отпечаток. Группы с именем еще как-то держались на плаву. Остальным было не до музыки. В других музыкальных группах, в которых я тогда участвовал, чего-то значимого и важного для себя я не видел.

Освоение профессии звукорежиссера

Я всегда увлекался самим процессом звукозаписи. Магнитофоны тогда были почти у всех, и все чего-то записывали. Но отношение к процессу было разным. Были товарищества, которые пытались эти магнитофоны настроить. При перезаписи с дорожки на дорожку с наложением я даже пытался ставить какие-то эксперименты. При этом я никогда не был самим собой дико восхищен. Эксперименты ставились, задачи решались, но ничего важного я в этом не видел. Для меня это было лишь толчком к тому, чтобы двигаться дальше.

Качественный скачок в моих звукорежиссерских увлечениях пришелся как раз на период моей работы в «Арии». Произошел резкий технологический переход на другой уровень, когда я увидел, что существуют другие микрофоны. У Виктора Яковлевича был студийный пульт и 16-канальный магнитофон Tascam 8516B на 15-дюймовой скорости. Я стал осваивать эту технику. У нас был отличный звукоинженер с двумя высшими образованиями – Сергей Левшин. А у меня родители окончили Бауманку, и я очень рано переехал из своей родной Москвы в Зеленоград, который мне теперь роднее всех, потому что это – наукоград. Это происхождение для меня много значило. В школе выделял лишь учительницу по химии, а все остальные, по сравнению с моими родителями, казались какими-то колхозницами. Понятно, что они старались, работали, но мне было с кем сравнивать. А с Левшиным, как с человеком из научной среды, мы дружили, и он охотно мне рассказывал про те или иные технические нюансы звука.

Когда мы готовились к записи «Героя асфальта», Сергей Левшин полностью настроил магнитофон, а я за этим процессом наблюдал. Мы записали инструменты на 16 каналов, это было много, потому что многие коллективы имели тогда в своем распоряжении 8-канальный магнитофон. Когда дело дошло до выхода пластинки, нужно было делать пересведение. Для этого наш магнитофон принесли на «Мелодию», там переписали на 24-канальный «Штудер». Ребята, которые там этим занимались, отметили: «Удивительно, что альбом так хорошо записан на 16-канальнике». Ведь, по сравнению со «Штудером», он смотрелся, как «младший брат», но звучало все по-настоящему.

«Ария» ушла от Виктора Яковлевича, потом он умер, а аппаратура осталась. Какое-то время я учился на ней работать у звукорежиссера Александра Кузьмичева – гениального человека, который много экспериментировал с магнитофонами еще в армии. Саша на этой аппаратуре записывал «Рондо», Игоря Куприянова, «Кардинал» Игоря Кожина. Кстати, среди них был Константин Никольский, который указал мое имя в буклете своего альбома «Я бреду по бездорожью» как участника записи. Мог бы, конечно, и не указывать, потому что креативной деятельностью я там не занимался. Я сидел на магнитофоне, кнопку записи которого нужно было включать в строго определенное время.

Работа штатным звукорежиссером в казино «Тропикана» 2000–2002 гг.