Ария: Возрождение Легенды. Авторизованная биография группы

Следующим этапом стало создание оркестровой аранжировки для «Потерянного рая». Олег Ладов делал ее в тесном творческом взаимодействии с Сергеем Терентьевым. Автор постоянно советовал зациклившемуся на джазе аранжировщику двигаться в сторону классики.

Виталий Дубинин

Сделали аранжировку, в которой преобладали струнные. Олег мне и Сергею Терентьеву наиграл песню на фортепиано и предложил записаться с Президентским оркестром. Мы приехали на студию Gala Records, которую тоже предложил Ладов, записали там барабаны, бас, а Сергей исполнил все гитарные партии. Кипелов все спел, а уже потом пришел оркестр и сыграл. Честно говоря, оркестр на студии мы даже не видели. Ладов сам с ними записывал и потом нам принес уже сведенную песню.

«Потерянный рай» взяли на «Наше Радио», и ротации этой баллады заметно прибавили «Арии» популярности. По итогам 2018 года песня находилась на 22-м месте в рейтинге 500 лучших песен «Нашего Радио».

Владимир Холстинин

В то время «Ария» считалась «неформатом» на радио и телевидении. Мне кажется, тот факт, что «Потерянный рай» был записан с Президентским оркестром, помог песне пробиться на радио. Но лично я не вижу в «Потерянном рае» ничего новаторского. Просто очень хорошая песня. Идеальное сочетание музыки и текста, что, к сожалению, не так часто бывает. А здесь все совпало, все удачно. Терентьев – новый для «Арии» композитор – проявил себя непохоже на других. То есть я бы такую песню никогда не сочинил.

Стало понятно, что нужно постепенно формировать целую программу с симфоническим оркестром. Ее катализатором выступил давний знакомый «арийцев» Юрий Соколов – бывший звукорежиссер «Мастера» и постановщик всех крупномасштабных шоу «Арии» в XXI веке.

Виталий Дубинин

Юрий говорит: «Я уже, если честно, заказал аранжировщику песню “Тореро”. И вот завтра мы с тобой к нему поедем, чтобы ты послушал, как это круто звучит». Мы приехали к Кириллу Уманскому, и он нам показал на компьютере, как это будет звучать с оркестром. Он предупредил: «Вы играйте, как играете, а все остальное сделает оркестр». Шикарный план! Для начала Соколов предложил сделать пять-шесть песен. Подумали, что будем брать в первую очередь. Как раз вышел альбом «Химера», так что взяли «Штиль», «Осколок льда», что-то еще помимо. Сделали аранжировки, я своим сообщил, они в недоумении: «А как мы будем играть с оркестром?» Говорю: «Я пока сам этого не понимаю».

Аранжировщиком «Классической Арии» стал авторитетный академический музыкант Кирилл Уманский – композитор, органист, доцент композиторского факультета Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского на кафедре инструментовки и чтения партитур.

Кирилл Уманский

Наше знакомство с «Арией» состоялось в 2001 году. Инициатором были сами участники группы и дирижер «Глобалиса» Константин Кримец. Я академический музыкант, поэтому был отдаленно знаком с песнями группы «Ария», но у меня уже был опыт работы над оркестровыми аранжировками в рок-музыке. Сотрудничество началось с заказа на аранжировку трех песен: «Осколок льда», «Потерянный рай» и «Тореро». Трудности на первом этапе были связаны с размером рок-баллад. Необходимо было рассчитать оркестровые средства и продумать драматургию аранжировок.

Для обкатывания симфонической программы был снят на два дня СДК МАИ. К тому моменту «арийцы» еще не ведали, что будут записываться с оркестром «Глобалис» и не были знакомы с его харизматичным дирижером Константином Кримцом. Юрий Соколов обнадежил музыкантов «Арии», что студийный процесс пройдет без сучка и без задоринки, но на деле все оказалось немного сложнее.

Виталий Дубинин

Мы приехали на репетицию в СДК МАИ, и нам сказали: так, будете играть в наушниках-инэйрах (система персонального мониторинга звука. – Прим. автора). Мы сразу: зачем, какие наушники? Нам пояснили, что надо играть тихо, это же оркестр. И чтобы мы не начали вдруг лупцевать, нужны были наушники. Я их надел, мне было более-менее комфортно. Но гитаристам было не очень сподручно. Это сейчас используются продвинутые радионаушники, а тогда постоянно что-то срывалось, были помехи. У гитаристов пропадает сигнал – сразу начинается паника.

Познакомились с Кримцом. Как будем взаимодействовать? Предупредили его, что можем играть только под счет барабанщика. То есть он, как обычно, нам дает отсчет: «Раз-два-три-четыре!», и мы вступаем. Кримец говорит: «Ну, отлично, значит, я буду следовать за ним». Начали, по-моему, с «Тореро». Достаточно быстро поняли, что к чему, и наработали алгоритм. Конечно, мы обалдели от того, как это все звучит. Одно дело – послушать это в компьютере, другое – с живым подзвученным оркестром. У каждого инструменталиста был свой микрофон, и звучало это просто волшебно!

Владимир Холстинин