Ария: Возрождение Легенды. Авторизованная биография группы

С музыкантами оркестров, что тогда, что сейчас, у нас почему-то всегда складываются хорошие отношения. Поначалу мы себя чувствовали неуверенно, думая, что они на нас будут смотреть свысока и относиться к работе с нами, как к некоей обязаловке. Но, как ни странно, все классические музыканты к нам обычно относились очень лояльно. Многие из них, оказывается, помимо игры в оркестре, играют еще в каких-то коллективах зачастую совсем не классическую музыку.

После пары репетиций летом 2001 года Юрий Соколов сообщил музыкантам, что можно ехать с этой программой на… фестиваль «Нашего Радио» «Нашествие» в Раменском, где он собирался ставить «Арии» шоу. Тогда это казалось абсолютной авантюрой. Но позже, за годы сотрудничества с «Арией», Соколов много раз доказывал, что невыполнимых задач дня него не существует.

Владимир Холстинин

Мы очень удивились: «Как ты вообще повезешь оркестр в чисто поле? И как его там сможешь рассадить и озвучить на сцене? Ведь площадка под это не приспособлена». Соколов ответил: «Я все сделаю, не переживайте».

Виталий Дубинин

Мы не понимали, как он это себе представляет. Но поскольку Юра осуществлял весь продакшн сцены, он все четко знал и понимал, где будет группа, где расположится занавес, за которым до поры до времени будет находиться оркестр. Коллеги за сценой, конечно, удивленно наблюдали за тем, как у них перед носом перекуривают пятьдесят человек во фраках. Вероятно, у оркестра был хотя бы саундчек перед «Нашествием», а у нас не было ничего. Совместных репетиций не делали. Сразу вышли – и сыграли.

Сергей Шуняев

Юрий Соколов, ставивший аппаратуру и свет на концертах «Арии», тоже поверил в группу и принял участие в разработке ее концертов. Он предложил группе выступить хедлайнером на «Нашествии». За это «Штиль» встал на ротацию на «Нашем Радио» – и почти мгновенно оказался на несколько месяцев подряд номером один в хит-параде. Выступление «арийцев» на «Нашествии» Соколов сделал по высшему разряду – до сих пор помню взрыв, с которым упал занавес перед выходом команды на сцену.

На «Нашествии-2001» «Ария» показала часовую программу. Из двенадцати композиций три были представлены с оркестром – «Осколок льда», «Потерянный рай» и «Тореро». Ничего не предвещало сюрпризов, когда «Ария» после «Мании величия», зарядила «Химеру», «Героя асфальта» и «Небо тебя найдет». Даже «медляк» «Штиль» был сыгран в стандартной аранжировке, а вот после «Короля дороги» на сцене началась странная передислокация, во время которой Валерий Кипелов принялся загадочно улыбаться и туманно обнадеживать окружающих: «Не переживайте – все будет нормально». И вот ширмы отодвинулись – и появились оркестранты со скрипками и виолончелями.

Владимир Холстинин

Соколов сумел сделать так, что синий экран, который все просто воспринимали как ширму, скрывал за собой пятьдесят музыкантов с консерваторским образованием, которые играют музыку по нотам. Заранее это не анонсировалось, поэтому для всех было шоком. А представьте себе реакцию зрителей! Сидишь себе на поле, пьешь пиво, уже вроде все знаешь – и тут такое…

Будущий художественный руководитель «Глобалиса» Леонид Бутинский тоже принимал участие в том историческом «Нашествии», играя в составе оркестра на скрипке. Об этом опыте он до сих пор вспоминает с восторгом.

Леонид Бутинский

Это было незабываемо! Выступление перед огромной аудиторией с группой, чьи песни знаешь и любишь давным-давно, – это мечта! А еще – бешеная энергетика дирижера, «врубавшегося» в оркестр с первой же ноты… Когда ты учишься игре на скрипке, музицируешь в симфоническом оркестре и вдруг слышишь совсем другое звучание, оно сперва кажется очень непривычным. Затем ты понимаешь, что одна гитара способна «перекрыть» по звучанию весь оркестр, и на первый план выходят совсем другие задачи – состязательность уступает место сотворчеству. Симфоническая «ткань» придает звучанию группы больший объем, добавляет «красок».

Сначала при содействии «Глобалиса» «Ария» исполнила спокойные «Осколок льда» и «Потерянный рай». А потом грянула «Тореро» – и началось самое интересное.

Кирилл Уманский

Своими оркестровыми аранжировками я старался добавить большей красочности, выразительности определенным моментам в песнях «Арии». Особенно ярко это проявилось в инструментальных импровизациях в «Тореро». Я написал самостоятельное оркестровое вступление, в середине песни добавил рельефные контрапункты или противостоящие мелодии и мотивы. Они насытили всю ткань звучания симфоническим развитием. Вообще во всех песнях я стремился к тому, чтобы появилась большая масштабность, чтобы повторы были сопряжены со сквозным развитием. Думаю, это получилось.