Ария: Возрождение Легенды. Авторизованная биография группы

По большому счету весь этот гастрольный тур имел характер разведки боем перед концертом «Классической Арии» в Зеленом театре Стаса Намина 1 июня 2002 года. Разумеется, здесь уже речи ни о какой фонограмме не шло, а оркестр «Глобалис» участвовал во всех номерах программы. В самом начале концерта «Ария» восстановила историческую справедливость, сыграв в симфонической аранжировке изначально под это заточенную «Манию величия». Правда, инструментал прозвучал не отдельно, а был представлен в качестве своеобразной оправы увертюры (написанной Кириллом Уманским), в которой драгоценными камнями сияли темы из «Осколка льда», «Тореро» и «Штиля».

Первым делом «Классическая Ария» прошлась по старенькому, открыв концерт довольно неожиданным гимном «Здесь куют металл». В данном конкретном случае ковали, видимо, медь, поскольку в аранжировке преобладали партии духовых. В справедливости строчки «слажен ход процесса» сомневаться не пришлось, и когда «Ария» перешла к «Волонтеру», бэк-вокал Виталия Дубинина во втором куплете которого впечатлял не меньше, чем атака симфонических инструментов. Последние взяли реванш в героической «1100» прозвучав так же веско, как бравурный саундтрек к какому-нибудь советскому фильму о войне.

В большинстве песен саунд «Арии» оказался ничуть не мягче, чем на привычных электрических сетах. Однако в середине концерта все же был представлен акустический мини-блок из баллад «Мечты» и «Закат». Причем «Мечты» Кипелов объявил как «наиболее актуальную на данный момент песню». Подлинный смысл этой реплики для зрителей в зале оказался недоступным. Лишь через пару месяцев, когда последует официальное заявление о расколе «Арии», станет понятно, что фраза «жизнь идет где-то за спиною, а ты в плену пустоты» отражала тогдашнее самоощущение вокалиста от работы в группе.

Нелюбимого Кипеловым «Антихриста» компромиссно сыграли в виде инструментальной композиции. Это послужило сигналом к старту «мистического блока» из программы «Кровь за кровь», к началу которого оркестранты оказались облаченными в черные толстовки с изображениями скелетов, а у них над головами поднялось исполинское Распятие. Апофеоз концерта – исполненная на пылающей и затянутой дымом сцене «Игра с огнем», во время которой Кипелов выступил в роли демона-искусителя неистового скрипача оркестра «Глобалис», воплощавшего собой самого Никколо Паганини.

Валерий Кипелов

Возможно, изначально я воспринимал перспективу полноценного концерта «Классической Арии» в штыки. Мне было непривычно, потому что пришлось подстраиваться под оркестр. Мы даже вынуждены были петь немного другом строе – более завышенном, поскольку оркестранты не могли перестроиться в тот строй, в котором мы играли. Поэтому петь было очень неудобно. Необходимо было отказаться от обычных мониторов, к которым я привык (и до сих пор мне непривычно работать с ушными мониторами), чтобы не глушить музыкантов. Я надел эти несчастные наушники, так что были свои нюансы.

Я не очень был доволен концертом в Зеленом театре. К тому же в тот момент у нас с парнями из «Арии» были очень непростые отношения, и мы вообще не общались друг с другом. Но когда я посмотрел это в записи, от некоторых песен у меня забегали мурашки. Особенно, когда я послушал новую «Игру с огнем», где в центре был замечательный скрипач, которому звукорежиссер даже поначалу не вывел его соло. Этот музыкант мне напоминал самого Паганини. Получился определенный диалог эпох, и мне стало ясно, что это очень здорово.

Владимир Холстинин

В Зеленом театре Константин Кримец, к несчастью, провалился в яму, в которой стояли барабаны. Только каким-то чудом он не покалечился. Приводят его снизу, а он весь белый. А мы не понимаем, сможет он работать или нет. Но он мужественно отдирижировал два часа до конца, хотя, конечно же, какие-то травмы получил. Так что Константин Кримец был нашим очень большим другом и коллегой. Очень жалко, что в 2008-м его не стало.

Леонид Бутинский

Константин Дмитриевич поразил меня с первых мгновений нашей встречи. Его неуемная внутренняя энергия, сценическое обаяние и артистизм оставляли незабываемое впечатление! Кроме того, в программе «Классическая Ария» действительно было, что поиграть в оркестре, и мы достаточно много репетировали. Но при этом, благодаря его «запалу», мы получали удовольствие на сцене, не воспринимая эти концерты как обязанность или обыденность. Он умел сценическими нюансами добавить «перчинки» во время выступления (чего стоят его корона с мантией в Зеленом театре Парка Горького, размахивание пюпитром в Раменском). Иногда это происходило даже помимо его воли (падение Константина Дмитриевича в оркестровую яму до сих пор вспоминается с ужасом).