Читаем Архангельские былины и исторические песни, собранные А. Д. Григорьевым. Том 1 полностью

Архангельские былины и исторические песни, собранные А. Д. Григорьевым. Том 1

(мордент — общеупотребительное украшение, состоящее из быстрого последования данной ноты, ее верхней секунды и опять данной ноты; напр., пишется , исполняется );

(пропуск, остановка или конец записи),

(черта, подразделяющая сложные и составные такты на простые; в напеве № 28 этот знак употреблен вместо тактовых черт, указывая на невозможность точного обозначения размера);

в скобках поставлено то, что плохо слышно или восстановлено по догадкам; в скобках стоят также гласные (в тексте), представляющие растяжения слов, напр., «у к(ы)нязя», «с(и)мерть» и т. п.

Многие напевы воспроизведены мною не целиком или вследствие полного тожества дальнейших стихов или вследствие невозможности их расслышать и передать.

Вследствие несовершенства аппарата, а также неустойчивости интонации большинства сказителей, тональность напевов могла быть воспроизведена лишь приблизительно[451].

Из сказанного выше о ритмической стороне напевов очевидно, что метрономизация их также могла быть сделана лишь приблизительно.

Так как все мелодии писаны в скрипичном ключе, то естественно, что все петое мужчинами должно читать октавою ниже. Кроме того октавою же ниже надо читать и все напевы женщин, за исключением напевов: №№ 7—11, 27—30, 34 и 45, которые звучат так, как написаны.

Из 56 напевов, помещенных здесь, не более половины имеют свой, отличный от других «голос»; остальные более или менее родственны этим, чаще всего представляя их варианты, а иногда доходя почти до полного с ними тожества. Вот перечень таких, родственных между собою напевов:

1 и 2 (варианты);

6—9, 13, 23, 43, 55 и 56 (более или менее родственны);

16 и 20 (отдаленное сродство);

10 и 17 (родственны);

19 и 48 (отдаленное сродство; слова одинаковы);

21 и 25 (варианты; слова одинаковы);

24 и 27 (варианты);

28, 29, 49 и 50 (родственны);

31, 32, 34 и 36 (варианты);

33 и 35 (варианты);

37 и 38 (варианты);

38 и 43 (отдаленное сродство);

39 и 41 (варианты);

44, 45 и 47 (почти тожественны).

Почти все помещенные здесь былинные напевы обнимают собою одну строку. Напев, обнимающий две строки, представляет исключение. Вот перечень этих напевов:

10 «Мать князя Михайла губит его жену»,

18 «Сын Стеньки Разина в темнице и взятие Стенькой Астрахани»,

30 «Вдова и три дочери»,

44 «Илья Муромец и чудище проклятое в Царьграде»,

45 «Молодость Добрыни и бой его с Ильей Муромцем»

и 47 «Иван Грозный и его сын».

Замечания об отдельных напевах.

1, 2 и 3 петы фальшиво;

19 к концу нельзя разобрать;

27 пет чрезвычайно характерно; ритм с трудом поддается обозначению;

28 пет очень плохо; ритм устанавливается лишь к концу;

29 пет фальшиво;

31—36 слышны довольно плохо;

38—42 петы фальшиво; 40 и 42 представляют характерые колебания между мажором и минором;

50 пет чрезвычайно плохо, так что трудно понять настоящий мотив;

16 и 55 характерны по встречающейся в них ритмической особенности (сокращению), о которой говорилось выше.

В заключение считаю долгом выразить мою глубокую благодарность Федору Евгеньевичу Коршу, любезному содействию и указаниям которого я многим обязан в настоящей работе.[452]

И. Т<езавровский>.