Архангельское. Краткий путеводитель 1968

Мотивы росписей стен, где в медальонах размещены эмблемы искусств - палитра, лира, циркуль, несколько массивная мебель красного дерева в стиле позднего классицизма, усиленное системой зеркал освещение создают подходящий фон для восприятия картин Тьеполо.

Блестящий живописец Джованни Баттиста Тьеполо (1696 - 1770), последний великий художник Италии, с равным мастерством создавал огромные фресковые циклы и шедевры портретного искусства, станковые картины самого разного содержания, великолепные рисунки и совершенно необычные для того времени по своей оригинальности офорты.

Громкую известность Тьеполо принесли его прославленные декоративные ансамбли, выполненные им по заказу королевских дворов, крупнейших церквей и знатных вельмож Европы. Одна из таких декоративных работ (роспись палаццо Лабиа в Венеции) исполнена в конце 40-х годов на очень увлекавшую художника тему - это история римского полководца Антония и египетской царицы Клеопатры. На этот же сюжет написаны и два полотна Тьеполо в Архангельском.

Первая картина - «Встреча Антония и Клеопатры». На берегу моря Клеопатра встречает Антония, вернувшегося из похода с трофеями и пленными. Увлеченный красотой царицы, Антоний навсегда остается в Египте.

Зал Тьеполо

Выбранный Тьеполо сюжет позволил ему развернуть на полотне красочное, пышное зрелище. Композиция картины строится от центра, который выделен не только фигурами Антония и Клеопатры, но и сильным красочным контрастом: ярко-красный плащ Антония и высокие темно-зеленые кипарисы подчеркивают золотое платье и серебристую мантию царицы, задерживая на ней внимание зрителя.

Вокруг центра размещены две основные группы. Слева - живописная толпа пленных с великолепной фигурой царя, облаченного в роскошные одежды; справа - фантастическая свита Клеопатры, толпящаяся у подножия руины, на каменной кладке которой читаются цифры «1747» - это дата создания картины.

Для второго полотна - «Пир Клеопатры» - художник выбрал момент, когда египетская царица, чтобы выиграть заключенное с Антонием пари, чей пир будет богаче, готовится растворить в чаше с уксусом невиданной красоты жемчужину.

Слева, лицом к царице, рядом с изящным, в золотистом наряде пажом сидит Антоний в красном плаще. По другую сторону стола - ростовщик в красном, взгляд которого прикован к жемчугу, и богатый купец в одежде лимонного цвета. Две эти выделенные композиционно и колористически группы создают как бы пышную оправу для Клеопатры, сидящей у стола в серебристо-голубоватых одеждах с мерцающей жемчужиной в руке.

Превосходно композиционное решение полотна. Фон картины замкнут низкой стеной, соединяющей симметрично расположенные балконы с музыкантами. Отступившие к краям картины колонны и широкая лестница с выщербленными ступенями, переходящими в плиты пола, направляют действие из глубины к зрителю. Художнику замечательно удалось как бы сгладить границы реального и воображаемого пространства. Кажется, что вся сцена происходит здесь же, в зале, и стоит лишь последовать за ползущим по ступеням карликом или приблизиться к идущему вниз слуге-негру, чтобы стать одним из участников пира.

Монументальность и декоративный размах полотна «Пир Клеопатры» определяются не только его размером. Способствуют этому впечатлению выразительность поз и жестов персонажей, колорит, построенный на смелом противопоставлении насыщенных цветовых пятен в сочетании с нежными жемчужными, серебристыми тонами, общий праздничный, жизнеутверждающий характер полотна.

Очень интересна затерянная среди персонажей картины фигура мажордома - человека в серой одежде с ножом в руке. Он стоит слева, между колоннами, наблюдая за происходящим. Это сам Тьеполо, как и многие художники Венеции, изобразивший себя среди героев картины. Это один из немногих автопортретов мастера, сохранившихся до наших дней.

В центре зала - работа неизвестного французского скульптора начала XIX века «Спящая Венера».

Столовая

По художественному оформлению и обстановке зал необычен. Желто-розовая гризайль в росписях стен воспроизводит стилизованные изображения египетских богов. В виде фигур египтянок выполнены канделябры из черной и золоченой бронзы.

К столовой примыкает буфетная, за окном которой неожиданно возникает уголок парка. Живописная фреска на задней стене, перекликаясь с парком, который виден из окон столовой, создает впечатление пейзажа.

Через колоннаду из кухонного флигеля слуги приносили в буфетную кушанья и затем через окно подавали их на стол, который вносился в зал во время парадных обедов. Званые обеды сопровождались игрой крепостных музыкантов, размещавшихся на галерее.

Убранство зала на протяжении XIX века несколько раз менялось.

В простенках между окон - зеркала и консольные столики из чинары, выполненные в 30-х годах прошлого столетия. Березовая мебель более поздняя - 60-х годов XIX века. Зал освещался четырьмя золочеными люстрами с легким хрустальным убором, работы русских мастеров. На горках яркие декоративные китайские и японские вазы XVIII - XIX веков. В витринах посуда русских и зарубежных заводов.