Архитектура. Что такое хорошо и что такое плохо. Ключ к пониманию

Если музыка развивается во времени, то архитектура – в пространстве. Но так же, как и в музыке, все части должны «звучать» гармонично. Среди них могут развиваться разные темы, в том числе и противоборствующие, но в итоге в целом создаётся гармоничное произведение. Так же и в архитектуре – часто противоположные вещи – вертикали и горизонтали, стены и пространства, разные материалы – должны соединиться в единое гармоничное целое.

Что-то выбивающееся из гармонии вы услышите или увидите сразу. Инородная, не вписывающаяся в общее целое деталь на фасаде – очень заметна.

Наверняка вы слышали выражение «Архитектура – это застывшая музыка». Первоначальная цитата философа XIX века Ф. фон Шеллинга звучит так: «Архитектура – это музыка в пространстве, как бы застывшая музыка». И в этом действительно много правды.

Пропорции

Ощущение «что-то не так, некрасиво» скорее всего связано с геометрическими пропорциями. Пропорции – это соотношение частей между собой, в самом простом случае – отношение высоты к ширине, то есть насколько та и иная форма вытянута или приплюснута.

Гранитный цоколь здания середины XX века в Москве

Ещё одна важная вещь для гармонии (тут тоже можно провести аналогию с музыкой или литературой) – это начало и конец. Любое высказывание – музыкальное ли, архитектурное ли – имеет начало и конец. Как заглавная буква в начале предложения и точка в конце. Это касается и целого фасада, и отдельных протяжённых деталей.

На фото сразу два примера – горизонтальный валик втыкается в портал случайным образом, просто обрезан там, где нельзя его продолжить и частично торчит кусочком. Там могло бы появиться скругление. Или другая деталь завершения. Вертикальный откос портала входит в закруглённый подоконник, и на этом месте возникает плашечка его собственного цоколя. Появляются и начало, и конец, и деталь на границе.

При некотором опыте и с практикой формируется чувство хороших пропорций, какими именно они должны быть. Это не очень сложный навык, его можно приобрести не слишком обременительными тренировками. Чувство пропорций тренируют не только у архитекторов, но и у художников, дизайнеров – у людей любых профессий, связанных с созданием красоты. У многих оно в том или ином виде есть – наверняка вы когда-нибудь вешали на стену картину и решали – чуть выше или чуть ниже? Правее или левее? Думаю, вам знакома уверенность, что лучше будет всё-таки левее и пониже.

Колокольня церкви Петра и Павла на Новой Басманной улице в Москве.

Архитектор Карл Бланк 1746 г.

Даже непрофессионалу достаточно присмотреться, чтобы понять, что с колокольней «что-то не так» – она приземистая, её ярусы маловаты, она похожа на торт, на который кто-то слегка надавил, и он сложился. Хочется взять её за шпиль и потянуть вверх. Колокольня очень нарядная, прочная, функциональная, с красивыми деталями, но с какой-то ошибкой в пропорциях.

Но человечеству очень хочется найти слова и попробовать сформулировать точно, в цифрах, ведь взрослые очень любят цифры, а как это – гармонично? Людям хочется математически выразить это чувство пропорций: почему всё-таки левее? Насколько? Почему не надо такое вытянутое? Почему и насколько оно должно быть короче?

Палаццо Бартолини Салимбени. Флоренция XVI век и вдохновлённое его окнами здание на Окружном проезде в Москве середины XX века