Архитектура. Что такое хорошо и что такое плохо. Ключ к пониманию

Одна идея, разные пропорции. В Италии иногда делали окна с каменными переплётами. Самое известное здание с такими окнами – палаццо Бартолини Салимбени во Флоренции, это очень красиво. По его образцу некий советский архитектор сделал окна в своём проекте – с большими широкими переплётами. Они, конечно, уже не каменные, а из железобетона, больше по размеру и сложнее украшены. Но прототип читается. Пропорции их также различны – и размеры частей и самого переплёта по отношению к размерам окна – и смотрятся по-разному. На флорентийском палаццо видно, что это одно окно, а на московском здании можно подумать, что это два окна или даже четыре.

Отсюда вырастают разные теории о пропорциях. Наверняка вы слышали про золотое сечение – некую идеальную пропорцию, которая украсит любое произведение, будучи в него заложенной.

Как правило, волшебных таблеток не существует, это относится и к «золотому сечению». Но с другой стороны – законы математики действительно могут нам помочь при создании гармоничной архитектуры.

Оценивая пропорции того, что вы перед собой видите, проще опираться на чувство. Скорее всего, ощущение верно подскажет вам, что дом, например, слишком приземистый. Не надо высчитывать «золотое сечение» и доказывать, что на этом фасаде его нет, достаточно довериться своему чувству, ощущению, что с дополнительной высотой дом будет смотреться лучше. Это ощущение есть почти у всех, просто профессионалы, которые работают с красотой, в себе это чувство развили и успешно им пользуются более осознанно; но доверять этому ощущению может кто угодно, скорее всего, оно будет верным. Получается, что знания о пропорциях вроде бы не нужны – ни профессионалам, ни любителям, раз можно это всё видеть «на глазок». Конечно, это не так, потому что настоящий архитектор-профессионал – не просто «художник, он так видит», а он ЗНАЕТ и закладывает гармонию пропорций одновременно и в деталях карниза, и других частях, и в больших пространствах по ширине, глубине и высоте. Суть работы с пропорциями в том, что архитектор при проектировании сравнивает буквально ВСЁ со ВСЕМ, а не что-то одно с чем-то другим, как это делает неопытный зритель. Кроме того, тут вступает в игру материальность архитектуры.

Даже если мы нарисуем фасад с очень красивыми пропорциями, его надо будет построить. И окажется, что строительные материалы имеют определённые размеры. И не хотят подчиняться вашим прочувствованным душой идеям гармоничного пропорционирования. Люди без художественного образования решат, что это неважно. Пусть будет фасад три метра – раз это половина стандартного бревна – удобно и дёшево резать пополам. «Зачем делать стену на двадцать сантиметров длиннее ради каких-то пропорций?» Человек с образованием и (или) развитым художественным вкусом, понимающий важность пропорций, столкнётся с заказчиком, желающим сэкономить, с рабочими, которые привыкли делать определённым способом, с водителем машины, который откажется перевозить нестандартный распил. Попытка следовать пропорциям будет усложнять и удорожать строительство.

Более того, гармоничные пропорции на чертеже ещё не означают автоматически гармонию пропорций в построенном здании, потому что добавляется точка восприятия и перспектива (с этим архитекторов тоже учат работать).

Вот тут нужен профессионал, который или сможет создать пропорциональную вещь, используя тот ограниченный набор материалов, который ему предоставили, или иметь очень сильную волю, чтобы подчинить технические задачи – творческим. Когда это получалось – рождались вещи, которые попадали в учебники архитектуры.

Пока архитектор присутствовал на строительной площадке и в строительстве использовались материалы, которые добывались и изготавливались вручную, – проблем не было. Что надо, то и выпилят по размерам под руководством архитектора. Сложности начались с появлением промышленного производства и материалов, которые изготовили заранее, а не под конкретные нужды. Поэтому старые здания и кажутся нам более гармоничными. В них действительно было больше возможностей для создания того, что требуется для красоты именно этого места.