Архитектура. Что такое хорошо и что такое плохо. Ключ к пониманию

Есть и ситуации, когда нужны и важны очень простые и ясные пропорции. Например, может требоваться показать, что некий объект – это именно творение рук человека, противопоставить ясную архитектуру случайным нагромождениям. Архитекторы довольно часто используют этот приём. Например, здание, считающееся первым зданием Архитектуры Возрождения, построено в пропорциях 1:2. В противовес весьма неструктурированной и живописной застройке средневекового города, которая часто делалась не по чувству «как будет лучше», а ради заполнения и максимального использования свободного пространства, и в каком-то смысле напоминала хаос. И в этих условиях архитектор Филиппо Брунеллески предлагает ясную схему фасада с пропорцией 1:2, которая в средневековой застройке воспринялась как глоток свежего воздуха. Ещё один пример использования такой чёткой и жёсткой сетки – в парке Ла Вилетт в Париже (см. иллюстрацию ниже – в главе про цвета) – там она противопоставлена природе парка и вполне оправдана.

Можно смотреть на архитектуру, опираясь на своё чувство пропорций, и представлять её чуть шире, чуть ниже, двигать мысленно окна и прикидывать, не будет ли лучше с другими пропорциями. Слишком приземистое, слишком высокое и т. п. – вполне правомерные оценки.

Активное использование одинаковых элементов, особенно в несколько рядов, кроме противопоставления природным пропорциям, ещё может негативно влиять на наше здоровье. Много одинаковых элементов образуют так называемое агрессивное поле, когда рябит в глазах и изображение начинает «плыть». Это действительно отрицательно сказывается на нашем зрении и работе мозга и должно архитекторами избегаться.

Воспитательный дом. Флоренция. Начат в 1419 г. по проекту Филиппо Брунеллески

На этом фасаде расстояние между колоннами равно высоте колонны. То есть радиус арки – ровно половина высоты колонны. Расстояние от верха капителей колонн до карниза под окнами третьего этажа равно высоте колонны. Весь фасад высотой в три колонны. То есть пропорционирование очень простое – за единицу измерения принимается высота колонны, а остальные размеры равны или высоте колонны, или её половинке (радиусу арки).

Работу человеческого глаза и как на него влияет архитектура исследовал В.А. Филин в книге «Видеоэкология»[4]. Вроде бы огромный плюс современного промышленного производства – быстрое и качественное производство для закрытия потребностей в жилом фонде, например, становится его минусом – сначала скукой, а потом и агрессией. Важно не упустить момент, когда это сначала станет скучным, а потом и опасным для психики. Увы, дешёвое строительство иногда перевешивает красоту, но в итоге, при большей перспективе, обществу это будет невыгодно.

Соразмерность и сомасштабность

С соразмерностью всё вроде просто: и само здание должно быть соразмерно окружающей среде, и части здания должны быть соразмерны между собой. Можно ли как-то это выразить в цифрах? Наверное, да, но обычно, как и с пропорциями, ориентируются на глаз и чувство.

С понятиями «масштаб», «масштабирование» и «масштабность» происходит некая путаница. Они используются в разных значениях и не всегда точно.

«Масштаб» и «масштабная линейка» – слова понятные в применении к чертежам. Вот, предположим, чертёж в масштабе 1:100, вот приложена масштабная линейка, все размеры в сто раз меньше, чем в действительности. Это удобный инструмент.

Что же мы имеем в виду, когда мы говорим про масштаб здания? Тут много путаницы. Иногда говорящий подразумевает абсолютный размер – что здание большое. Иногда имеется в виду величие здания. Не абсолютный размер, а воспринимаемый. У архитекторов есть приёмы, как сделать так, чтобы здание казалось значительнее и больше. Так и о человеке мы говорим: «Масштаб его личности». Значит ли, что он крупный физически? Нет, но в нем что-то есть такое, что воспринимается больше, чем границы его тела, возможно, речь о его духовной силе и о поступках, которые больше, чем может сделать обычный человек.