Архитектура. Что такое хорошо и что такое плохо. Ключ к пониманию

С точки зрения архитектора правильнее употреблять слово «масштаб» в контексте сравнения. То есть масштаб этого здания слишком большой для этой улицы. Или слишком маленький. То есть мы описываем ситуацию, как будто построили здание, ошибившись с масштабом чертежа, – его бы уменьшить или увеличить – и тогда масштабы совпадут. Причём укрупнённый или уменьшенный масштаб здания по сравнению с остальными необязательно минус, это может быть его плюсом.

Впрочем, и это переносное значение от первоначального – масштаб чертежа или макета.

Похожая проблема и с термином «масштабирование». В черчении это тоже чёткая и понятная процедура – переделывать чертёж под другой масштаб. А вот когда мы говорим о масштабировании архитектурных задач, значение меняется. Большой город – это не увеличенный в конкретном масштабе маленький городок. Мы не можем взять здание, увеличить его в два раза и получить в два раза больше квадратных метров для тех же самых нужд. Потому что человек, для которого мы это строим, остаётся тем же. Он и задаёт объективные размеры, неизменяемый масштаб, например высоту лестничной ступени или высоту ограждения. Тем не менее мы говорим, что масштаб города растёт. С течением времени людей в городах становится больше, здания выше, крупность деталей увеличивается.

Это интересно наблюдать на повторяющихся деталях – рустах или карнизах. На рядовых зданиях они действительно увеличиваются из века в век. И вроде бы меняется не масштаб (относительно здания), а абсолютный размер этих деталей. В XVIII веке рустовка (горизонтальные ряды, имитирующие каменную кладку) на фасаде могла быть около 12–15 см в ряд. В XIX веке стандартный размер был 3–4 кирпича, то есть около 25 см. В XX веке руст ещё увеличился – до 30–40 см, а на зданиях XXI века мы можем видеть рустовку с высотой ряда более метра.

Площадь Альмейда Гарретта в Порто.

Португалия

Один дом выбивается из ряда домов. Вроде бы он такой же этажности, с той же разбивкой по этажам, построен из того же камня. Но его детали как будто больше, чем у других домов, его масштаб другой. У его соседей – масштаб деталей мельче, а у дома со львом как будто бы всё чуть-чуть больше. Это привлекает к нему внимание, делает его интересным и заметным.

Здание Тверского

Академического Театра Драмы

Слева реконструированные гостиные ряды (изначально конца XVIII века), которые были отданы театру, справа новая реконструкция 1934 года. Повторяется мотив аркады и классической ордерной архитектуры в целом, но размер арок и деталей (профиля карниза, замковых камней) увеличивается примерно в полтора раза.

Меняется объективный размер, но мы говорим, что меняется масштаб, потому что это увеличение происходит от общего увеличения города, увеличения ширины улиц и других параметров. Детали становятся крупнее, чтобы стать заметнее с другой стороны расширившейся улицы. Одно влечёт за собой другое, но изменения эти постепенные и разные части архитектуры меняются с разным шагом и разной скоростью.

Ещё у архитекторов и заказчиков есть желание сделать не просто красиво, а так, чтобы выглядело чуть-чуть богаче, чуть-чуть значительнее, чем столько, сколько можно вложить в архитектуру на уровне финансов. В этом желании нет ничего плохого, умение сделать лучше при том же финансировании – одно из важных умений архитектора. И мы специально начинаем играть с деталями – где-то их увеличивать, а где-то уменьшать, для увеличения масштаба. Не увеличения абсолютного размера, а увеличения ощущения значительности. Это может быть сделано хорошо, а может быть неудачным. Размер здания может быть небольшим, но оно будет подавлять. Что-то в нем сделано так, чтобы вы чувствовали себя несоответствующим масштабу, слишком маленьким и ничтожным.

Дворец Связи в Мадриде.

Архитектор Антонио Палациос 1907–1919 гг.