Архитектура. Что такое хорошо и что такое плохо. Ключ к пониманию

Ансамбль Регистан в Самарканде. Слева Медресе Улугбека XV век (мозаика крупно – фрагмент портала Медресе Улугбека), прямо Медресе Тилля-Кари XVII век

Медресе (дословно «места учения») в Средней Азии сделаны в четырёх основных масштабах. Самый крупный рассчитан на вид издалека – это мощные формы: центральный квадрат с большой аркой, крупные купола, высокие минареты. Второй масштаб – большой площади – поменьше: это аркады на стенах и в большой арке. Масштаб человеческий – двери, лестницы, если присмотреться, то видны двери выходов в лоджии в аркадах. И масштаб самый мелкий – выложенные керамикой узоры на стенах. Их можно разглядеть подробно, только подходя поближе, если просто проходить мимо – они будут сливаться в яркое пятно. Причём мозаики имеют и увеличенный масштаб – узор на минарете, читаемые сюжеты на больших арках. То есть мозаики тоже рассчитаны на два (если не на три) масштаба. Это очень красиво!

Симметрия, диссимметрия, асимметрия

Ещё один инструмент из математики, которым довольно легко померить красоту, – симметрия, а точнее, и симметрия, и диссимметрия, и асимметрия. Сами по себе они не плохи и не хороши, у каждого приёма есть свои особенности, которые легко вычленить и оценить.

Обычно, говоря о симметрии, мы имеем ввиду зеркальную симметрию, когда одна часть здания, сооружения, планировки повторяет другую часть как в зеркале. Для объёмной архитектуры таким зеркалом является целая плоскость, а на фасадах и планировках мы говорим об оси симметрии – линии, в виде которой мы видим эту плоскость.

То, что находится на оси симметрии, становится важнее всего остального в силу своего местоположения. Ведь почему-то ось симметрии тут появилась, заложенная мыслью архитектора, или сформировавшись ансамблем в течение долгого времени. На фасаде это может быть главный вход, или какое-то яркое красивое изображение. В планировке по оси располагаются главные аллеи или главные здания, парадные залы или парадные лестницы.

Если по оси симметрии нет ничего важного, это вводит в недоумение: зачем тогда использована симметрия? Довольно странно делать симметрию, где на оси симметрии, ничего особенного не происходит.

Капитолий, здание Конгресса США

Здание было заложено в 1793 году, достраивалось, перестраивалось и реконструировалось до середины XX в. множеством архитекторов. Но все они во все эти века сохраняли принцип симметричности, подчёркивая идею структуры власти, её основательности и логичности. Симметричное здание с ярко выраженным центром, который смотрит на большой сквер. А точнее – все, кто находится тут, смотрят на него, ось симметрии притягивает взгляд. На центральной оси находится самая высокая часть, увенчанная куполом. Боковые части, как кулисы, подчёркивают основную симметрию.

Поэтому в классических портиках крайне редко бывает нечётное число колонн. Бедная колонна, которая может оказаться посередине, должна будет как-то оправдываться, почему она в таком важном месте, но ничем не отличается от остальных. Иногда можно видеть очень смешные попытки архитектора: хотя бы балкончик разместить по центру фасада с совершенно одинаковыми окнами, потому что фасад симметричный, и ось симметрии требует подчёркивания.

Здание середины XX века. Москва