Архитектура. Что такое хорошо и что такое плохо. Ключ к пониманию

Мы практически не видим трех-, пяти-, семиколонных портиков. Именно потому, что по законам симметрии по её оси не должно быть типового элемента, в данном случае колонны. Но если портик боковой, а в данном случае он не просто расположен не по центру, но ещё и повернут на боковую улицу, если больше эта симметрия ничем не поддержана, то в принципе так сделать можно. Хотя результат всё равно смотрится немного странно.

Конечно, из любого правила есть исключения, например, можно вспомнить фасады эпохи классицизма, вроде бы симметричные, без выраженного центра. Тут начинают работать уже другие правила: когда вся застройка симметричная, не вся она должна перетягивать на себя взгляд именно симметрией, есть и иные приёмы. Если вы видите симметричное здание без ярко выраженного центра, стоит чуть шире посмотреть на ситуацию или время, в которых оно построено.

Симметрия, как правило, не ограничивается одним зданием, она переходит в планировки, в оси, взаимосвязи – и превращается в сложные структуры городской застройки.

Диссимметрия – это когда симметрия чуть-чуть нарушается. При первом взгляде на фасад (или план) вы решите, что он симметричный. Но, если приглядеться, станет очевидно, что некоторые фрагменты сделаны по-другому: немного разные башни, разные окна или добавляется пристройка. Получается более интересное и живое здание или пространство. При диссимметрии ось симметрии уже может быть не так жёстко выражена и подчёркнута.

Бывает так, что диссимметрия получается сама собой, например для удобства функции. Например, часто две симметричные лестницы в здании не нужны и симметрия чуть-чуть сбивается. В таких случаях часто видно, что архитектор хотел сделать симметрию, но функция здания ему не подчинилась и начала двигать планировку. И не всегда красиво, когда архитектор и не жёстко настоял на своём, и не подчинился требованию пользы и прочности – получается ни два, ни полтора. И симметрия красиво не заиграла, и диссиметрия не стала фишкой и особенностью, а ведь могла бы даже в настоящую асимметрию перерасти. Такое часто случается в той исторической архитектуре, которая тяготеет к симметрии вопреки иногда здравому смыслу.

Рыцарский зал Бинненхофа в Гааге. Нидерланды XIII век

Хороший пример диссимметрии на фасаде. Здание смотрится как симметричное, ось подчёркнута и входом, и окном-розой, и фронтоном с крестом, но, если приглядеться – башни разные. Я сама заметила отличия только тогда, когда начала рисовать этот фасад. Разница башен оправдана, здание стоит не посередине площади, оно сдвинуто вправо, то есть правая меньшая башня находится в углу, а левая – на проходе. У левой башни более важное значение: она лучше видна от входа в это пространство, её видно и с другой стороны – она работает на два фасада и становится точкой поворота – логично, что она становится шире и выше, заодно и оживляя главный фасад диссимметрией.

Асимметрия – это, по определению, полное отсутствие симметрии.

В чистом виде асимметрия в архитектуре встречается крайне редко. В те эпохи, когда люди особо не задумывались о симметрии и асимметрии как об идеологическом или художественном принципе, часто здания сами собой получались симметричными, потому что так проще сделать здание прочным. Любая асимметрия – это дополнительная сложность для конструкции, за счёт возможных перекосов. Но если здание состояло из разных объёмов (более-менее симметричных), они могли уже спокойно складываться в несимметричную композицию. Утилитарные здания не старались сделать симметричными специально.

Пьяцца дель Пополо в Риме. Церкви – «близнецы»: Санта Мария ин Монтесанто (слева) 1679 г. и Санта Мария деи Мираколи (справа) 1681 г.