Архитектура. Что такое хорошо и что такое плохо. Ключ к пониманию

Поэтому мы можем видеть асимметричное в архитектуре в довольно древних зданиях, где строители и не ставили себе задачу сделать симметрично. Как удобнее, где какая башня нужна, где какое окно необходимо для освещения – так и делаем. Получался асимметричный замок с разными башенками или очень живописная средневековая застройка. И мы можем видеть асимметрию как принцип, как художественный приём уже в истории архитектуры XX века.

Если в симметричном здании важно, чтобы симметрия была оправдана и в центре располагалось нечто значимое, для несимметричных композиций важно уравновесить все части, чтобы они находились в гармонии.

Эрехтейон. Афинский Акрополь V век до н. э.

Древние греки использовали асимметрию как осознанный приём. Один из самых загадочных храмов Древней Греции – Эрехтейон состоит из четырёх портиков, которые сами по себе симметричные, но соединяются в сложную асимметричную и сбалансированную композицию.

И у симметрии, и у асимметрии есть свои плюсы и минусы, свои особенности работы. Кому-то кажется, что симметричное сделать проще, ведь задача яснее и конкретнее: подчеркнуть и выделить центр симметрии. Однако так можно легко скатиться в формальное выполнение задачи, результат будет неинтересным. Простое симметричное здание может быть довольно скучным, а может благодаря пропорциям стать жемчужиной. Кому-то кажется, что асимметрия – это гораздо легче и проще. Создай много разных объёмов – и уже станет интересно, точно скучно не будет. Но для того чтобы так спроектированное здание выглядело оправдано и логично, чтобы такая интересная композиция была функционально оправданной и конструктивно надёжной, тоже нужно большое умение архитектора.

Возможно, асимметрия выглядит для нас, для современных людей в современных городах, эффектнее, потому что симметричных вещей вокруг нас гораздо больше. Этот приём в архитектуре притягивает нас своей неожиданностью и относительной редкостью.

Асимметрия может быть и несбалансированной, тут тоже есть исключения из правил. Например, архитектор ставит себе задачу сделать здание, которое будет выглядеть как летящий по гребням волн корабль, важнее будет передать движение, а не стабильность. Или здание может быть частью большей планировки – и, будучи само по себе несбалансированным, оно работает как часть комплекса. И тут действует правило осознанности: если архитектор делает что-то специально ради какой-то цели, то можно нарушать правила, они не жёсткие. Гораздо хуже, когда правила нарушаются просто от непонимания законов, по которым устроена красота архитектуры.

Есть и более сложные виды симметрии. Например незеркальная симметрия, когда вторая часть не отражённая, не зеркальная, а такая же, как первая. При этом они одинаковые относительно какой-то точки. Просто повёрнуты в пространстве.

Про Эрехтейон

Или винтовая (спиральная) – как в винтовых лестницах. Каждый следующий элемент повторяет предыдущий, но не только поворачивается, но и сдвигается по высоте.

Такие незеркальные симметрии тоже используются в проектах архитекторов в XX веке. Для незеркальной симметрии действуют те же правила, как для симметрии и асимметрии: то, что на оси, – подчеркни, то, что несбалансировано, – сбалансируй. Впрочем, её ось симметрии не настолько строга, а баланс с вращательным движением получается сам собой. Так как использование незеркальной симметрии – редкость, то можно быть не строгими к архитектору, не придираться к недостаточному балансу, а просто порадоваться интересному приёму.

Проект памятника Христофору Колумбу. Архитектор Константин Мельников 1929 г.

Тут архитектор Константин Мельников использует винтовую симметрию (изменяемую по высоте) в основном объёме и незеркальную симметрию в крыльях – они симметричны, но не зеркальны друг другу – как бы повёрнуты относительно оси вращения.

В чистом виде и симметричные, и асимметричные здания встречаются редко. Симметрия сбивается планировками или перестройками – и тут очень хочется напомнить о том, что красота не должна страдать из-за пользы и прочности. Если красоте надо подвинуться ради удобства, значит, это не красота архитектуры, это искусственно созданная привлекательность, навязанная концепцией, например той же симметрии. Симметрия не должна становиться самоцелью, как, впрочем, и любой другой дизайнерский приём.