Архитектура. Что такое хорошо и что такое плохо. Ключ к пониманию

Здание построено из железобетонных элементов с большими пролётами между опорами. И, кажется, в чём проблема – у нас же теперь есть железобетон! Но и у железобетона есть предел прочности. И задача облегчения балки, даже если она железобетонная, по-прежнему актуальна. Тут балку облегчили, частично срезав менее нагруженные части, чтобы она была легче, не теряя в прочности. Срез дополнительно подчеркнут цветом. Получилось тектонично и красиво.

Чем шире проём, тем выше и толще должна быть балка перемычки. В какой-то момент её увеличение становится нецелесообразным, поэтому существует множество способов облегчить ей работу, а также другие варианты конструктивно более выгодных перемычек. В первую очередь – это перемычки арочные. Конструкция арки при расходе тех же материалов может обеспечить гораздо больший пролёт, то есть благодаря арочной перемычке можно сделать окно шире (вне зависимости от материалов, из которых сделаны стена и перемычка).

Развалины раннехристианской церкви в Риме

Примеры самых разнообразных перемычек из камня и кирпича. На нижнем ярусе – вертикально стоящие кирпичи, плоская арка. На башне – циркульная арка и потом двойная арка с колонной посередине, чтобы облегчить задачу. Правее – небольшое окно, в котором лежит перемычка-балка из каменного блока.

Форма арки может быть самой разной: циркульная, стрельчатая, параболическая, дугообразная и т. д. Можно даже сделать прямую перемычку – кирпичи будут стоять под наклоном, но, по сути, всё это будет работать как арочная конструкция и может называться словом «арка».

Даже если мы не видим материал и конструкцию здания, по форме перемычек часто можно догадаться, из чего оно построено, какие материалы использованы. Если окна имеют дуговое завершение, то этот дом наверняка построен из кирпича. Если окна широкие и горизонтальные, то там лежит длинная балка – деревянная или железобетонная, в зависимости от материала стены и времени постройки.

Часто в архитектуре не показывают настоящую перемычку, а делают декорацию. Это может быть примерный показ реальной конструкции, например, внутри кирпичная лучковая арка, снаружи изображение штукатуркой каменной арки из крупных камней с выделением замкового камня. Конструкция, по сути, та же – декорация её увеличивает, придаёт ей большую весомость. Иногда лепные детали изображают не ту конструкцию, которая находится внутри. Но в рамках логики это может оставаться тектоничным. Если изображается то, как работает или могла бы работать конструкция, – это красиво. Например, часто над окнами и дверьми возникают скульптурные композиции. Конечно, они не изображают тектонику, но подчёркивают функциональную важность проёмов и возможность разместить скульптуру на перемычке над проёмом, потому что скорее всего это облегчённый кусок стены с разгрузочной аркой выше, чтобы снять нагрузку с перемычки (аналогично самонесущей стене на фронтоне греческих храмов).

В перемычках основное напряжение приходится на центральную часть. У балок там самое хрупкое место, поэтому часто там появляется подъем, утолщение. У каменных арок – замковый камень, потому что запирает на замок всю конструкцию. Часто он крупнее и красивее остальных камней и в настоящей конструкции. Поэтому часто в центре арок возникает изображение замкового камня.

Особняк в Хлебном переулке. Москва.

Архитектор Роберт Клейн 1906 г.