Читаем Архитектура. Что такое хорошо и что такое плохо. Ключ к пониманию полностью

Модернизм стремился делать ленточное остекление, и колонна каркаса на углу очень мешала. Чтобы её спрятать, начали появляться фасады, висящие на консольно вынесенных перекрытиях, колонны оказываются немного в глубине и почти не видны. Укрепление угла как художественный приём практически исчезло. Иногда это не вызывает вопросов, но чаще фасад не имеет ни начала ни конца и угол кажется случайной точкой в пространстве.


Угловая лестница. Главный павильон «Дом-Самолет» Постоянной Всесоюзной Строительной Выставки. Москва 1934–1935 гг.


Несмотря на то что железобетонные конструкции позволяют повесить угол здания на консолях и сделать стеклянный угол без опоры, такая конструкция не самая логичная и тектоничная. Поэтому даже в конструктивизме и модернизме в целом мы часто видим просто максимально сдвинутые к углу окна. Опора остаётся на углу, но её стараются сделать как можно более незаметной.

Мне кажется, тут действует правило: хочешь отказаться от привычных приёмов – максимально обыграй это решение! Просто взять и закамуфлировать угловую стойку – не тектонично. Даже полностью стеклянный современный фасад на углу испытывает большие нагрузки, и не стоит это игнорировать.



Дом Гауди в парке Гуэль. Барселона. Архитектор Франсеск д’Ассис Беренгер-и-Местрес 1905 г.


Дом для архитектора Гауди построен в самом начале ХХ века, когда ещё не применялись конструкции, позволяющие сделать окно на углу. Архитектор показывает фокус: изнутри кажется, что никакой опоры нет, для того времени это некое волшебство. Но угол укреплён, он пока ещё не может висеть в пустоте, просто колонна прячется за переплётом.

Перемычки

Ещё один конструктивный элемент – перемычки над окнами и дверьми. В современных конструкциях он может отсутствовать, если стена висит на каркасе. Но в любой несущей или самонесущей стене окна и двери – проём в этой весьма материальной стене. И главный вопрос: как удержать стену над проёмом? Конструкция над проёмом, которая позволяет стене не проваливаться вниз, называется перемычкой.

Легко сделать широкое окно в деревянном срубе – там брёвна над окном будут держаться сами. А как быть с каменными, кирпичными, железобетонными зданиями? Самое простое решение – положить большую стальную или железобетонную балку поверх окна и уже на неё класть следующие ряды камня. Или, в случае монолитного железобетона, внутрь над проёмом добавить арматуры. Даже в домах из железобетонных панелей явно видно, что панель над окном держится на междуоконных фрагментах стен.


Дом в Нафплио.

Греция


Деревянную балку в качестве перемычки в каменную кладку класть не стоит, она сгниёт гораздо быстрее, чем разрушится камень. Иногда так делают в одноэтажных зданиях, которые легко переложить через пару десятков лет. Эта балка перемычки, из какого бы материала она ни была сделана, испытывает довольно большую нагрузку – вес всей стены над ней. Видите, как деревянная перемычка прогибается под весом камня?

Очень важно, с одной стороны, сделать крепкий узел, а с другой – не переборщить и не тратить материалы с ненужным запасом. В античной архитектуре точно выверено расстояние между колоннами, чтобы и удержать балку, и сделать здание максимально изящным. В этом много красоты – в точном расчёте конструкции.


Универмаг «Московский» в Москве.

Архитекторы А.Г. Рочегов, О.П. Гридасов 1962–1983 гг.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Очерки поэтики и риторики архитектуры
Очерки поэтики и риторики архитектуры

Как архитектору приходит на ум «форма» дома? Из необитаемых физико-математических пространств или из культурной памяти, в которой эта «форма» представлена как опыт жизненных наблюдений? Храм, дворец, отель, правительственное здание, офис, библиотека, музей, театр… Эйдос проектируемого дома – это инвариант того или иного архитектурного жанра, выработанный данной культурой; это традиция, утвердившаяся в данном культурном ареале. По каким признакам мы узнаем эти архитектурные жанры? Существует ли поэтика жилищ, поэтика учебных заведений, поэтика станций метрополитена? Возможна ли вообще поэтика архитектуры? Автор книги – Александр Степанов, кандидат искусствоведения, профессор Института им. И. Е. Репина, доцент факультета свободных искусств и наук СПбГУ.

Александр Викторович Степанов

Скульптура и архитектура