Архитектура. Что такое хорошо и что такое плохо. Ключ к пониманию

То есть классицизм предлагал готовую инструкцию, как сделать красивый фасад без особого архитектурного образования и больших финансовых затрат. Это гениально, и никакой другой стиль не создал настолько ясной и простой инструкции. В ней есть и недостатки – например, фасад не отражает функцию, планировки подгонялись под красиво разбитые на фасаде окна, а все проблемы с планировкой решались за счёт непарадных помещений и заднего фасада. По этой инструкции без профессионального архитектора вряд ли создашь шедевр, но добротное и качественное здание – вполне.

Архитекторы эпохи классицизма не придумали это с нуля, а опирались на античные детали, идеально передающие тектонику камня. Конечно, детали в классицизме часто являются украшением архитектуры архитектурой. Но при этом сохраняется общая логика вертикальных элементов, которые несут горизонтальную нагрузку.

И логика этой ордерной тектоники актуальна до сих пор, потому что большинство частных домов продолжают строиться из традиционных материалов с традиционными конструкциями. Современные технологии улучшили утепление, сделали окна больше, но массовое строительство по современным технологиям частных домов мы практически не видим. У новых материалов, которые появились в последние сто лет, огромные возможности, и постепенно они войдут в нашу жизнь.

Возможно, когда-нибудь для каких-то технологий и материалов тоже возникнет такая же ясная эстетика, как ордер, позволяющая делать красиво и дёшево.

Облицовка

Ещё один очень простой пример, плотно вошедший в нашу жизнь, – облицовка фасадов. Швы, даже самые простые и не очень заметные, – это тоже архитектурные детали, создающие качество.

Возьмём облицовку натуральным камнем или керамической плиткой. Если она заложена на стадии проекта, то под неё предусмотрена определённая толщина, предусмотрены их стыковки. Заранее проектируется, что будет происходить на границах – на углах, в проёмах, внизу – там, где начинается облицовка у пола, что с ней происходит наверху, где стена заканчивается и переходит в наклонный потолок. Например, облицовка станций московского метро натуральным камнем запланирована на стадии проекта. Она естественна и продуманна, уместна и редко вызывает вопросы. Облицовка керамическими плитками, задуманная на стадии проекта, будет, как минимум, учитывать типоразмеры этих плиток.

Добавление облицовки на уже существующее здание – это всегда натягивание материала на уже готовую вещь. Если мы допустим, что это действительно необходимо, то нужен архитектор (или дизайнер), который разработает адекватный проект облицовки фасада плиткой с учётом того, где лучше резать, как обыграть сложные места и как это сделать элегантно. То есть детали, добавляемые после основного проекта, требуют отдельного проекта и расчёта. Иначе получается очень плохо. Выше приведены два примера: облицовка уже готового здания и облицовка, которая задумывалась по проекту, но, видимо, не имела отдельного чертежа по рисунку плиток. Оба варианта весьма корявые.

Здание управления Метрополитена на улице Щепкина в Москве

Здание, фасад которого облицован плиткой так, что плитку приходится резать, смотрится дёшево, поскольку говорит о том, что заказчик сэкономил и не заказал плитку специально под здание (если допустить, что это в целом важно и нужно). В данном случае здание довольно большое, хватило бы на полноценный заказ.

Плитку дополнительно разрезали большое количество раз (дополнительная трата человеко-часов). Не умещающиеся ряды расположены случайным образом. Ритм размеров плитки сбивается непонятно ради чего. Обрезки выведены вниз на самые видные места.

Эти проблемы можно было избежать, подумав над раскладкой плиток на фасаде, а не просто дав задание рабочим облицевать фасад плиткой. И нет, это не ошибка рабочих – это не их компетенция, им не выдали чертёж с раскладкой, хотя должны были.

Фрагмент фасада. Музейный центр Галисии в Сантьяго-де-Компостелла. Архитектор Питер Айзенман XXI век